本文主要梳理現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)雕塑藝術(shù)的時(shí)代發(fā)展,從本土文化的形成和發(fā)展開(kāi)始探討雕塑作品的創(chuàng)作題材類(lèi)型和審美形式演變。分析藝術(shù)家在進(jìn)行雕塑創(chuàng)作中,運(yùn)用不同材料創(chuàng)作表現(xiàn)的優(yōu)秀案例,探討、分析其作品的題材與形式,與材料的結(jié)合的借鑒和指導(dǎo)意義;從雕塑創(chuàng)作的基礎(chǔ)泥塑造型,到傳統(tǒng)材料“泥、木、石、金”進(jìn)一步表現(xiàn),到現(xiàn)代科技進(jìn)步雕塑領(lǐng)域出現(xiàn)的新型材料如3D打印,AR技術(shù)等。以便創(chuàng)作者在雕塑藝術(shù)理論研究及藝術(shù)創(chuàng)作中理清思路,確立自我方向。作為雕塑專(zhuān)業(yè)的創(chuàng)作者,學(xué)習(xí)藝術(shù)家前輩們的寶貴創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn),在理論方面進(jìn)行思考、追問(wèn);在實(shí)踐方面勇于探索、發(fā)現(xiàn)可能,為今后的藝術(shù)創(chuàng)作之路奠定基礎(chǔ)。 

【文章來(lái)源】：南京大學(xué)江蘇省 211工程院校 985工程院校 教育部直屬院校

【文章頁(yè)數(shù)】：30 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

圖１《苗女》，田世信，４５Ｘ９０Ｘ１１８ｃｍ，木，１９８２年，自藏

圖３《超越時(shí)空的對(duì)話一一意大利藝術(shù)大師達(dá)芬奇與中國(guó)畫(huà)家齊白石》，吳為山，２２５Ｘ?１００Ｘ６５ｃｍ；?２１０Ｘ９８Ｘ６５ｃｍ，青銅，２０１２年，意大糊際博物館羅馬威化，開(kāi)塑像之新天。３??作者在雕塑造型中充分保留作品的手工痕”就像中國(guó)畫(huà)藝術(shù)中的表現(xiàn)傳統(tǒng)寫(xiě)意人物

在具象雕塑的創(chuàng)作中，使用陶瓷材料進(jìn)行??ｉ?創(chuàng)作的藝術(shù)家很多，如圖為羅小平的作品《中??學(xué)校長(zhǎng)》（圖４）。藝術(shù)家羅小平基于對(duì)陶土質(zhì)??感、肌理、延展性的把握，用具象的手法細(xì)膩??地表現(xiàn)人物，對(duì)對(duì)象的觀察細(xì)致入微，造型鮮??圖４《中學(xué)校長(zhǎng)》，羅小平，６０Ｘ４５??Ｘ８５ｃｍ，陶，２〇〇５年，自藏。?活突出人物特點(diǎn)，雕塑語(yǔ)言獨(dú)樹(shù)一職。根據(jù)陶??土的材料特點(diǎn)，延展性和表面肌理，卷曲表現(xiàn)出人物的發(fā)型，相對(duì)粗糙的陶土質(zhì)??感和作者選用的啞光的色澤效果，恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)出人物皮膚的質(zhì)感，對(duì)于五官和表??＾孫振華《中國(guó)當(dāng)代雕塑史》第１６１頁(yè)，中國(guó)青年出版社２０１８年９月版。??５何力平《為雕塑鑿七個(gè)孔》第１０８頁(yè)


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