本文關(guān)鍵詞：山東濟(jì)南郊區(qū)石窟造像藝術(shù)研究，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：石窟造像藝術(shù)是隨著佛教的傳播而發(fā)展起來的,它綜合了雕塑和繪畫的特點(diǎn)。濟(jì)南郊區(qū)的佛教石窟造像,是佛教在濟(jì)南傳播、活動(dòng)的重要遺跡,反映了濟(jì)南歷代的政治和社會(huì)生活面貌。濟(jì)南郊區(qū)石窟開鑿的年代,上至北朝末期,下至元明,遺存數(shù)量以隋唐兩代最多。石窟造像分布較集中,歷山周圍、柳埠、仲宮都分布著多處造像點(diǎn)。濟(jì)南郊區(qū)不同時(shí)期的石窟造像藝術(shù),雖然比不上敦煌、云岡、龍門等名窟,但風(fēng)格自成系統(tǒng),有著鮮明的時(shí)代性和地域性。本文的研究范圍是濟(jì)南市區(qū)以內(nèi)的石窟造像藝術(shù),因這些石窟多在郊區(qū),所以課題題目定為山東濟(jì)南郊區(qū)石窟造像藝術(shù)研究。濟(jì)南郊區(qū)的石窟造像有歷下區(qū)的黃石崖造像、千佛山造像、開元寺等造像；歷城區(qū)的龍洞、玉函山、千佛崖等造像。其中,黃石崖造像是濟(jì)南地區(qū)最早的造像,起于北魏時(shí)期；千佛崖造像是濟(jì)南地區(qū)最大的造像群,造像主要為唐初作品。本文內(nèi)容包括對(duì)龕窟的分布、造像的遺存類型分析、造像的藝術(shù)特色及相關(guān)因素、與其他石窟造像的鏈接等的研究。其中造像的遺存類型分析、各個(gè)時(shí)期造像的藝術(shù)特色以及與其它地區(qū)造像的比較是本文的重點(diǎn)。造像的遺存類型分析主要就窟龕形制、造像的題材及組合、佛、菩薩以及弟子等造像特點(diǎn)作了較為詳細(xì)的描寫。濟(jì)南郊區(qū)石窟造像各個(gè)時(shí)期的藝術(shù)特色各有不同,但同時(shí)又前后相繼,互為傳承,顯示了其極強(qiáng)的地域性特征。通過比較的方式對(duì)濟(jì)南郊區(qū)的造像與山東其他造像和我國各大石窟造像的藝術(shù)特征進(jìn)行分析,發(fā)現(xiàn)了其內(nèi)在聯(lián)系性與各自的不同之處。
【關(guān)鍵詞】：石窟造像 摩崖造像 藝術(shù)特征 佛教 濟(jì)南郊區(qū)
【學(xué)位授予單位】：齊魯工業(yè)大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號(hào)】：J315
【目錄】：

• 摘要9-10
• ABSTRACT10-11
• 第1章 緒論11-13
• 1.1 濟(jì)南郊區(qū)石窟造像研究現(xiàn)狀11
• 1.2 本文研究?jī)?nèi)容及意義11-12
• 1.3 本課題研究方法12-13
• 第2章 山東濟(jì)南郊區(qū)石窟造像藝術(shù)概況13-17
• 2.1 濟(jì)南郊區(qū)石窟造像遺存概況13-14
• 2.2 造像歷史背景14-17
• 2.2.1 充滿變數(shù)的北朝時(shí)期14-15
• 2.2.2 佛教復(fù)興的隋代15
• 2.2.3 兼容并蓄的唐代15
• 2.2.4 宋代及其以后各朝15-17
• 第3章 山東濟(jì)南郊區(qū)石窟造像遺存類型分析17-35
• 3.1 黃石崖造像類型分析17-20
• 3.1.1 窟龕形制17
• 3.1.2 題材及組合17-18
• 3.1.3 造像特點(diǎn)18-20
• 3.2 龍洞造像類型分析20-22
• 3.2.1 窟龕形制20
• 3.2.2 題材及組合20
• 3.2.3 造像特點(diǎn)20-22
• 3.3 千佛山摩崖造像類型分析22-24
• 3.3.1 窟龕形制22-23
• 3.3.2 題材及組合23
• 3.3.3 造像特點(diǎn)23-24
• 3.4 玉函山摩崖造像類型分析24-26
• 3.4.1 窟龕形制24
• 3.4.2 題材及組合24-25
• 3.4.3 造像特點(diǎn)25-26
• 3.5 東佛峪摩崖造像類型分析26-28
• 3.5.1 窟龕形制26
• 3.5.2 題材及組合26
• 3.5.3 造像特點(diǎn)26-28
• 3.6 柳埠千佛崖造像類型分析28-31
• 3.6.1 窟龕形制28
• 3.6.2 題材及組合28-29
• 3.6.3 造像特點(diǎn)29-31
• 3.7 其它摩崖造像類型分析31-35
• 3.7.1 開元寺摩崖造像類型分析31-32
• 3.7.2 靈鷲山摩崖造像分析32
• 3.7.3 仲宮太甲山造像分析32-33
• 3.7.4 仲宮大佛寺造像分析33
• 3.7.5 大佛頭造像分析33
• 3.7.6 黃花山造像分析33-34
• 3.7.7 港溝云臺(tái)寺造像分析34-35
• 第4章 山東濟(jì)南郊區(qū)石窟造像的藝術(shù)特色及相關(guān)因素35-45
• 4.1 濟(jì)南郊區(qū)石窟造像的分期及藝術(shù)特征35-39
• 4.1.1 瀟灑飄逸的北魏至東魏造像(523—550年)35-36
• 4.1.2 華麗、優(yōu)美的隋代造像(581—600年)36-37
• 4.1.3 雍容華貴的唐代初期造像(618—684年)37-38
• 4.1.4 圓秀自然的唐代末期造像(747—752年)38-39
• 4.1.5 程式化、世俗化的宋金元時(shí)期造像(960—1622年)39
• 4.2 濟(jì)南地域文化與濟(jì)南石窟造像之間的關(guān)系39-40
• 4.3 濟(jì)南郊區(qū)石窟造像與山東石窟造像之間的鏈接40-42
• 4.3.1 濟(jì)南郊區(qū)造像與青州造像40-41
• 4.3.2 濟(jì)南郊區(qū)造像與長(zhǎng)清地區(qū)造像41-42
• 4.4 濟(jì)南郊區(qū)石窟造像與各大石窟之間的鏈接42-43
• 4.4.1 黃石崖與龍門42
• 4.4.2 青州風(fēng)格——黃石崖與各大石窟42
• 4.4.3 東佛峪與敦煌莫高窟42-43
• 4.4.4 千佛崖與龍門43
• 4.4.5 千佛崖與天龍山43
• 4.5 濟(jì)南郊區(qū)石窟造像藝術(shù)風(fēng)格中的本土因素43-45
• 4.5.1 造像樣式的本土化、現(xiàn)實(shí)化44
• 4.5.2 石窟形制本土化44
• 4.5.3 金銅造像對(duì)濟(jì)南石窟造像的影響44-45
• 第5章 山東濟(jì)南郊區(qū)石窟造像的精神內(nèi)涵及造像特征45-51
• 5.1 佛教發(fā)展傳播與石窟造像的關(guān)系45-46
• 5.1.1 佛教起源與發(fā)展45-46
• 5.1.2 佛教宗派與造像46
• 5.2 古代交通與濟(jì)南石窟造像46-47
• 5.3 龕窟形制與造像47-51
• 5.3.1 北朝龕窟形制及造像48
• 5.3.2 隋朝龕窟形制及造像48
• 5.3.3 唐朝龕窟形制及造像48-49
• 5.3.4 金代龕窟形制及造像49-51
• 第6章 山東濟(jì)南郊區(qū)石窟造像藝術(shù)的價(jià)值及其保護(hù)51-53
• 6.1 濟(jì)南郊區(qū)石窟造像藝術(shù)的價(jià)值及地位51
• 6.2 濟(jì)南郊區(qū)石窟造像的現(xiàn)狀及其保護(hù)對(duì)策51-53
• 第7章 結(jié)論53-55
• 附表A55-59
• 附表B59-61
• 參考文獻(xiàn)61-65
• 致謝65-67
• 在學(xué)期間主要科研成果67

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  本文關(guān)鍵詞：山東濟(jì)南郊區(qū)石窟造像藝術(shù)研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號(hào)：289978