當代雕塑材料研究
發(fā)布時間:2020-11-09 17:57
【摘要】: 雕塑藝術(shù)是人類精神的物化形式,雕塑家對材料的運用與繪畫等其它門類藝術(shù)相比有其獨特性,從雕塑創(chuàng)意到雕塑藝術(shù)作品的形成,要經(jīng)歷一個材料選擇與加工的過程,在這個過程中,作者將自己的思想和情感凝結(jié)在材料之中,最終雕塑作品是以材料所能構(gòu)成藝術(shù)造型形式的支撐性、材質(zhì)屬性、材料的文化信息隱喻等傳達給觀眾,即材料決定了雕塑的存在。 材料是人類生活不可或缺的事物,在造型藝術(shù)創(chuàng)作中同樣也具有著不可取代的作用。近年來,各種造型藝術(shù),無不把對材料的研究提到日程上來。而雕塑這種三維立體藝術(shù)形式從它產(chǎn)生的那一刻就注定與材料有無法割裂的關(guān)系,任何形式的雕塑都離不開材料對它的表現(xiàn)和演繹。隨著人類文明和技術(shù)的發(fā)展,材料在雕塑中的運用越來越廣泛,尤其到了當下,雕塑藝術(shù)對雕塑材料的拓展和運用幾乎到了無所不能的程度。在雕塑發(fā)展的過程中,材料也是相應(yīng)地發(fā)展的。對材料的運用已經(jīng)從關(guān)注材料物質(zhì)存在的意義轉(zhuǎn)到應(yīng)用技術(shù)以及社會觀念和人文價值的探究上。材料在當代雕塑藝術(shù)領(lǐng)域成為人們關(guān)注、使用、思考的重要因素,它不僅承擔著藝術(shù)創(chuàng)作中的物質(zhì)技術(shù)載體的角色,同時已經(jīng)演化為豐富的藝術(shù)語言,實現(xiàn)物質(zhì)材料自身的審美價值和藝術(shù)家的觀念。從啟發(fā)藝術(shù)家的靈感、拓展人類的精神文化領(lǐng)域,到促進社會文明和多元文化格局的形成,材料無不以全面的方式推動著雕塑藝術(shù)的發(fā)展。 本文采用對比分析的研究方法,研究材料在雕塑發(fā)展史上所處的地位和角色的轉(zhuǎn)化,揭示當代雕塑藝術(shù)中材料的特點與規(guī)律以及對當代雕塑研究的價值。通過對材料種類工藝的闡述,深化對材料的認識,闡明材料藝術(shù)價值的轉(zhuǎn)變。對雕塑家作品及材料應(yīng)用進行分析,探討當代雕塑藝術(shù)對材料多方面的拓展,以及這種拓展對雕塑審美、觀念表達和文化含義的促動,并由此分析得出材料拓展的歷史因素以及材料在當代文化語境下的發(fā)展趨勢。在雕塑藝術(shù)背后,材料對藝術(shù)語言起著推動的作用,尤其是在對材料研究從外部形態(tài)向內(nèi)部蘊涵逐步延伸的過程中,雕塑藝術(shù)自身得到了豐富和拓展,體現(xiàn)出當代社會多元文化背景下的方式與特色。
【學位授予單位】:中國藝術(shù)研究院
【學位級別】:碩士
【學位授予年份】:2008
【分類號】:J305
【圖文】:
雕塑的重大貢獻而被譽為現(xiàn)代雕塑之父的原因之一。而羅丹的另一件作品大理石雕像《沉思》〔圖5],在材質(zhì)的處理上別出心裁,雕塑頭部光滑細膩,表情恬靜略帶憂郁,而下面是一塊粗粗鑿成方塊形的石頭,同一種材質(zhì)在一件作品中質(zhì)地肌理的強烈變化對比,使材料的美得到充分地發(fā)揮。圖5羅丹沉思一防6一l呂8,年人理石77義科又心6e二
料的一種肯定和贊美。瑞士雕塑家賈科梅蒂運用石膏直接敷在金屬架上完成雕塑,形成起伏的肌理,對應(yīng)一種不同的心理.反應(yīng),然后鑄銅;他的作品人物軀體拉長,瘦若骨架,粗糙的表面肌理,沒有個體的形象特征,他一改傳統(tǒng)體量的膨脹為內(nèi)斂;通過這種奇特的造型和材料表面斑駁的肌理創(chuàng)造出一種與周圍格格不入的空間意向張力。他曾說:“我作畫與雕刻,是為了抗擊現(xiàn)實,是為了保護自我,是為了抗拒死亡,以爭得所有可能的自由!雹俅碜髌贰缎凶叩哪腥恕((9人群像構(gòu)成》【圖61等是孤寂的個體或群體行走。石膏
圖6賈科梅帶9人群像構(gòu)成1950年育鑰銘詡后鑄粗糙改造型圍格畫與我,由!背伞吩斐甚r明個性的載體,以銅本身的凝重增添作品作品體現(xiàn)了“絕對的自由與存在的恐懼”!
【引證文獻】
本文編號:2876783
【學位授予單位】:中國藝術(shù)研究院
【學位級別】:碩士
【學位授予年份】:2008
【分類號】:J305
【圖文】:
雕塑的重大貢獻而被譽為現(xiàn)代雕塑之父的原因之一。而羅丹的另一件作品大理石雕像《沉思》〔圖5],在材質(zhì)的處理上別出心裁,雕塑頭部光滑細膩,表情恬靜略帶憂郁,而下面是一塊粗粗鑿成方塊形的石頭,同一種材質(zhì)在一件作品中質(zhì)地肌理的強烈變化對比,使材料的美得到充分地發(fā)揮。圖5羅丹沉思一防6一l呂8,年人理石77義科又心6e二
料的一種肯定和贊美。瑞士雕塑家賈科梅蒂運用石膏直接敷在金屬架上完成雕塑,形成起伏的肌理,對應(yīng)一種不同的心理.反應(yīng),然后鑄銅;他的作品人物軀體拉長,瘦若骨架,粗糙的表面肌理,沒有個體的形象特征,他一改傳統(tǒng)體量的膨脹為內(nèi)斂;通過這種奇特的造型和材料表面斑駁的肌理創(chuàng)造出一種與周圍格格不入的空間意向張力。他曾說:“我作畫與雕刻,是為了抗擊現(xiàn)實,是為了保護自我,是為了抗拒死亡,以爭得所有可能的自由!雹俅碜髌贰缎凶叩哪腥恕((9人群像構(gòu)成》【圖61等是孤寂的個體或群體行走。石膏
圖6賈科梅帶9人群像構(gòu)成1950年育鑰銘詡后鑄粗糙改造型圍格畫與我,由!背伞吩斐甚r明個性的載體,以銅本身的凝重增添作品作品體現(xiàn)了“絕對的自由與存在的恐懼”!
【引證文獻】
中國碩士學位論文全文數(shù)據(jù)庫 前5條
1 王莎莎;沈陽市城市雕塑的現(xiàn)狀與對策研究[D];沈陽師范大學;2011年
2 陳林;中國當代雕塑的時尚性[D];北京服裝學院;2012年
3 龐野營;產(chǎn)品情感設(shè)計的視覺形式語言研究[D];湖南工業(yè)大學;2011年
4 于冰;沈陽中街公共雕塑設(shè)計研究[D];東北林業(yè)大學;2009年
5 陳兆英;基于數(shù)控漸進成形的大型雕塑拼塊成形技術(shù)[D];南京航空航天大學;2009年
本文編號:2876783
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