雕塑藝術(shù)是典型的三維藝術(shù)，雕塑作品除了要通過造型、體量、空間等因素傳達(dá)藝術(shù)家的情感外必須要借助一定的物質(zhì)媒介來傳達(dá)，也就是材料。這種必然的渠道表明了材料因素對于一件雕塑作品的重要性。這種重要的影響體現(xiàn)在雕塑作品在外在形式構(gòu)成和內(nèi)在情感傳達(dá)上。換句話說，雕塑藝術(shù)是藝術(shù)家內(nèi)在精神體現(xiàn)和外在的物質(zhì)材料和諧共鳴的產(chǎn)物。 從人類拿起第一塊石頭進(jìn)行鑿刻的時(shí)候，原始祖先就給雕塑藝術(shù)圈定了一個(gè)“物質(zhì)材料”的定義。隨著社會的發(fā)展和人類思想的進(jìn)步，雕塑藝術(shù)無論是從寫實(shí)發(fā)展到抽象，還是從抽象發(fā)展到觀念，材料語言是始終存在的，雕塑藝術(shù)始終都脫離不了“材料”而單獨(dú)存在。雕塑藝術(shù)的材料性是雕塑藝術(shù)與其他藝術(shù)形式相比最為獨(dú)特的品質(zhì)。 一件雕塑作品中的材料，不僅僅關(guān)系到雕塑作品外在的形式美，而且對作品內(nèi)在所傳達(dá)的情感也有很大的影響�？v觀西方雕塑史，無數(shù)的先輩大師們對于雕塑材質(zhì)的運(yùn)用都到達(dá)了登峰造極的地步，對于材質(zhì)的運(yùn)用達(dá)到了內(nèi)在和外在的統(tǒng)一。在現(xiàn)代文化思潮的背景下，風(fēng)起云涌的哲學(xué)思潮和各種藝術(shù)派別此起彼伏，這都極大地促進(jìn)了藝術(shù)形式的多元化，再加上科技水平的快速發(fā)展，新材料的不斷開發(fā)、普及又為雕塑材料的應(yīng)用與拓展提供了廣泛的空間。相對藝術(shù)材料的使用也包羅萬象，達(dá)到了前所未有的高度。 中國的雕塑史在梁思成先生的梳理下有了清晰地脈絡(luò)，我們看到中國的雕塑藝術(shù)有著西方雕塑藝術(shù)無法比擬的優(yōu)勢，這是值得驕傲的。但是我們也清楚的看到中國傳統(tǒng)雕塑的缺憾和不足。特別是在材質(zhì)的運(yùn)用上，終究沒有逃離“金、石、土、木”的束縛。只是隨著改革開放，西方藝術(shù)大量的涌入我國，有些藝術(shù)家肓目的跟風(fēng)，簡單的拿來，不免有了“拿來主義”的味道，好似穿錯(cuò)衣服的姑娘混搭在街頭，讓人看了尷尬。當(dāng)然在中國雕塑藝術(shù)之路探索中也出現(xiàn)了很多優(yōu)秀的藝術(shù)家，他們立足于中國的實(shí)情，執(zhí)著于抒發(fā)內(nèi)心最真實(shí)和樸素的情感。在這個(gè)時(shí)候西方的技術(shù)只是他們借鑒的一個(gè)點(diǎn)，西方藝術(shù)思潮也只是他們觀看世界的一個(gè)方面。 本文不單單是在表明材料對于雕塑在形式上的重要性，在傳達(dá)作品內(nèi)涵精神也具有十分重要的意義。我們單純的講材料，它是物質(zhì)的是沒有生命的，本身并不具備情感因素，但當(dāng)材料具有一定造型特征或人文主題意義時(shí)便有了具有“材料性格”的情感特質(zhì)。這應(yīng)該是每一位雕塑工作者在創(chuàng)作初始應(yīng)該注重的，也是一個(gè)創(chuàng)作者樸素的出發(fā)點(diǎn)。 本選題試圖通過對典型藝術(shù)作品的對比和對中外雕塑藝術(shù)史中關(guān)于雕塑材料的使用情況的梳理，來論述材料因素是如何在形式美和情感美兩個(gè)方面來影響雕塑作品的。以及結(jié)合所學(xué)專業(yè)，自我在雕塑材料方面的思考。 歸根結(jié)底，藝術(shù)最原始最真實(shí)的目的都應(yīng)該是更準(zhǔn)確更完整地物化藝術(shù)家內(nèi)心的價(jià)值觀和情感。
【學(xué)位單位】：河北師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位年份】：2013
【中圖分類】：J305

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本文編號：2817475