【摘要】：正我主要從事雕塑創(chuàng)作和環(huán)境雕塑理論研究工作。在創(chuàng)作與研究的過(guò)程中,一直堅(jiān)持在藝術(shù)與設(shè)計(jì)間嘗試合理鏈接,在傳統(tǒng)與現(xiàn)代間尋求適當(dāng)轉(zhuǎn)換,并希望把個(gè)人氣質(zhì)與作品氣質(zhì)統(tǒng)一起來(lái)。在山東工藝美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)期間,我對(duì)設(shè)計(jì)語(yǔ)言的感悟始于字體設(shè)計(jì),老師講授的"字形上要有收有放、筆畫(huà)中要主次分明、布局時(shí)要結(jié)構(gòu)合理、形體間要懂穿插進(jìn)退"的要求,使我脫離了漢字本身的限制,學(xué)會(huì)
[Abstract]:I am mainly engaged in sculpture creation and environmental sculpture theory research work. In the process of creation and research, we always try to make reasonable link between art and design, seek proper transformation between tradition and modern, and hope to unify personal temperament and work temperament. During my study at the Shandong Academy of Arts and Crafts, my understanding of the design language began with typeface design. The teacher taught that "there should be a collection and play of the font, the strokes should be clearly defined, the layout should be reasonable, and the interbody should be able to move forward and backward." It got me out of the limits of Chinese characters, and I learned
【作者單位】： 中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)雕塑院;
【分類(lèi)號(hào)】：J304

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10 朝陽(yáng);;“泥性”的思考[J];陶瓷科學(xué)與藝術(shù);2012年05期

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3 本報(bào)記者 李t$;冰藍(lán)公社：關(guān)注陶藝的泥性、火性與人性[N];中國(guó)文化報(bào);2014年

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4 陳立剛;淺談泥片卷筒成型中的泥性魅力[D];景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院;2011年

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本文編號(hào)：2324068