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  本文關(guān)鍵詞：陶瓷雕塑風(fēng)格表現(xiàn)，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

《沈陽大學(xué)》 2013年

陶瓷雕塑風(fēng)格表現(xiàn)

葉炯  

【摘要】：中國陶瓷世界聞名，當(dāng)今現(xiàn)存的幾大瓷都，景德鎮(zhèn)、龍泉、德化都是前人留給我們的寶貴遺產(chǎn)與財富。即使單純從技術(shù)衡量，中國陶瓷的成就是非常巨大的，經(jīng)歷了幾千年的演變出現(xiàn)了許多杰出的作品。在手工技巧上，中國陶瓷已經(jīng)達(dá)到了很高的水平，所用的材料也非常豐富，種類多種多樣名副其實的陶瓷故鄉(xiāng)，這些深厚的底蘊(yùn)為后人陶瓷創(chuàng)作提供了值得借鑒的豐富經(jīng)驗。當(dāng)今社會,隨著人們審美觀念的改變，中國陶瓷創(chuàng)作也隨之出現(xiàn)了更多新的現(xiàn)象。 中國傳統(tǒng)的陶瓷雕塑雖然持續(xù)發(fā)展，但隨著新材料不斷出現(xiàn)與工藝水平的不斷提高，各國藝術(shù)家們都在踴躍去做新的嘗試，我國的藝術(shù)家不能一味的拘泥于傳統(tǒng)之中，一直以陶瓷大國自居,有些傳統(tǒng)表現(xiàn)技法相對滯后，有很多藝術(shù)家一直單純的追求技術(shù)上的變化，卻沒能緊跟世界陶瓷發(fā)展的潮流變成了自我封閉。陶瓷再不是簡單的造型與釉色就可以駕馭的單一藝術(shù)形式，對當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展方向的把握，對陶瓷雕塑本身語言更多的豐富與創(chuàng)新變得更加重要。其實藝術(shù)在形式上的要求，已經(jīng)不能停留在藝術(shù)家對作品簡單的技巧表達(dá)上了，在藝術(shù)的形式語言上或者說在陶瓷雕塑的形式語言上應(yīng)該更結(jié)合當(dāng)代的發(fā)展，與各門類藝術(shù)家們更多的溝通才能真正看清自己所處的位置。如一直這樣掩耳盜鈴下去那么中國的陶瓷雕塑將變得更加步履維艱。依賴于傳統(tǒng)缺乏語言的創(chuàng)新，對于現(xiàn)代人越來越豐富的審美需求來說必然會變的單調(diào)乏味,簡單的傳統(tǒng)復(fù)制以無法激起現(xiàn)代人的審美愉悅需求。這并不是說傳統(tǒng)的東西不好,只是因為在當(dāng)今這個高信息量的社會里，人們的審美趣味和思想觀念發(fā)生了太多的變化，人們所要求的早已不是衣食住行的滿足和簡單的審美體驗，，而是對更多樣豐富的審美愉悅的渴望。世界向多元的發(fā)展,人們的觀念和需求也在不斷的更新變化，這同樣迫使陶瓷雕塑藝術(shù)家在創(chuàng)作的過程中對更加適合時代的藝術(shù)風(fēng)格語言做更多的探索。 本文力求從從影響陶瓷雕塑語言的因素入手，對陶瓷雕塑的風(fēng)格語言表現(xiàn)進(jìn)行分析,希望能對陶瓷雕塑創(chuàng)作新形式的挖掘有所幫助。

【關(guān)鍵詞】：
【學(xué)位授予單位】：沈陽大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號】：J314.8
【目錄】：

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【共引文獻(xiàn)】

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本文編號：191671