本文關(guān)鍵詞：纖維軟雕塑藝術(shù)的歷史溯源及其表征，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

纖維軟雕塑藝術(shù)的歷史溯源及其表征

□ 張鳴

摘　要:

傳統(tǒng)的雕塑都是使用硬質(zhì)材料進(jìn)行創(chuàng)作的造型藝術(shù)。社會(huì)的進(jìn)步和現(xiàn)代藝術(shù)的出現(xiàn),新觀念新材料和新的科學(xué)手段的運(yùn)用,派生了紛繁雜多的現(xiàn)代雕塑現(xiàn)象,其中纖維材料藝術(shù)以獨(dú)特的魅力在雕塑領(lǐng)域中崛起。纖維藝術(shù)的歷史悠久,它豐富的色彩、柔軟的質(zhì)地、多變的機(jī)理,為充滿堅(jiān)硬的鋼鐵、石頭、鋼筋水泥的城市世界帶來了濃郁的“人情味“;它通過纖維特有的質(zhì)感以不同的加工造型手法,達(dá)到了另類的藝術(shù)效果。

關(guān)鍵詞:

纖維材料 軟雕塑

分類號:

　　[摘要]傳統(tǒng)的雕塑都是使用硬質(zhì)材料進(jìn)行創(chuàng)作的造型藝術(shù)。社會(huì)的進(jìn)步和現(xiàn)代藝術(shù)的出現(xiàn)，新觀念新材料和新的科學(xué)手段的運(yùn)用，派生了紛繁雜多的現(xiàn)代雕塑現(xiàn)象。其中纖維材料藝術(shù)以獨(dú)特的魅力在雕塑領(lǐng)域中崛起。纖維藝術(shù)的歷史悠久，它豐富的色彩、柔軟的質(zhì)地、多變的機(jī)理，為充滿堅(jiān)硬的鋼鐵、石頭、鋼筋水泥的城市世界帶來了濃郁的“人情味”；它通過纖維特有的質(zhì)感以不同的加工造型手法。達(dá)到了另類的藝術(shù)效果。
　　[關(guān)鍵詞]纖維材料；軟雕塑
　　[作者簡介]張鳴，廣西藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院副教授，碩士生導(dǎo)師，廣西 南寧530022
　　[中圖分類號]J302　[文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A　[文章編號]1004－4434(2008)03－0182－03
　　
　　雕塑是造型藝術(shù)。它以特定的物質(zhì)材料，通過三維、四維或多維的主體造型構(gòu)成可視、可感、可觸的造型，讓人們從不同的角度、距離去欣賞。其視覺效果是一種無聲的、靜止的、永恒的空間造型藝術(shù)。因?yàn)槊考袼茏髌返牟馁|(zhì)不同，在人們眼睛里的視覺效果也相應(yīng)地不同。如羅丹的兩件作品《達(dá)娜哀》和《思想者》，《達(dá)娜哀》中，大理石能表現(xiàn)非常細(xì)微的變化，作品中的女性肌膚能顯得細(xì)嫩而富有彈性；而鑄銅就截然不同，其明暗對比關(guān)系涇渭分明，適合表現(xiàn)體壯男性的肌體，作品中男性就顯得渾厚有力而生動(dòng)。因此，材料的選擇會(huì)直接影響雕塑的效果。
　　伴隨著科學(xué)文化的發(fā)展，人們的審美意識、藝術(shù)觀念都在不斷地發(fā)展變化，現(xiàn)代雕塑風(fēng)格呈現(xiàn)多元化，所使用的材料也日益多樣化。雕塑家們不再局限于傳統(tǒng)的硬質(zhì)材料，開始向不同的方向進(jìn)軍。其中，纖維軟雕塑就是不同于以往的創(chuàng)作材料和樣式。它是以天然動(dòng)、植物纖維或人工合成纖維材料為中心，加入硬質(zhì)的石、木、金屬、塑料等輔料，采用編織、纏繞、縫綴、拼貼等技藝，結(jié)合染、繪、噴印等手法，與創(chuàng)作者的奇妙想法相融合，制造出一種獨(dú)特的三維立體造型藝術(shù)。軟雕塑這種材料手段的運(yùn)用，突破了傳統(tǒng)上材料處于附屬地位的觀念，促進(jìn)了藝術(shù)家對現(xiàn)代纖維藝術(shù)觀念和形式的深化，同時(shí)也促使纖維藝術(shù)家對現(xiàn)代纖維材料獨(dú)特的藝術(shù)語言進(jìn)行廣泛的探索，以及大膽開拓和實(shí)驗(yàn)，使纖維材料的藝術(shù)構(gòu)成呈現(xiàn)多元化的特征。這使纖維藝術(shù)從二維走向三維，從而也使軟雕塑成為一個(gè)獨(dú)立的藝術(shù)種類。
　　
　　一、纖維藝術(shù)的歷史溯源
　　
　　軟雕塑是以纖維材料為主來作為空間構(gòu)成的藝術(shù)品，它脫胎于傳統(tǒng)的墻上藝術(shù)，即傳統(tǒng)的掛在墻壁上的二維品面織物的藝術(shù)形式——壁掛。嚴(yán)格來說，軟雕塑與真正意義上的雕塑沒有什么血緣關(guān)系，但是因?yàn)樗哂械袼艿脑S多特征，如造型所表現(xiàn)的是物體靜態(tài)的一瞬間狀態(tài)，要求具有體積感、空間感和建筑環(huán)境的融洽，以及非常講究加工技術(shù)等，因此纖維軟雕塑被雕塑的這個(gè)大家族所接納。
　　軟雕塑的中心材料——纖維，是人類使用最早的材料之一。據(jù)《中國工藝美術(shù)史》記載，我國最早采用的絲織材料是麻葛纖維，這些材料雖然粗糙，但卻能編出山行和菱形斜紋。迄今發(fā)現(xiàn)最早的纖維藝術(shù)品乃是公元前15世紀(jì)的埃及亞麻壁毯。歐洲古老的壁掛編織，中國古代的絲綢、刺繡，還有西南地區(qū)的藤編藝術(shù)等等，都表明了傳統(tǒng)的纖維絲織有著悠久的歷史，品種繁多，技藝精湛。軟雕塑的現(xiàn)世則是隨著現(xiàn)代纖維藝術(shù)的深入發(fā)展脫穎而出的。隨著現(xiàn)代藝術(shù)思潮的傳播，藝術(shù)家逐漸發(fā)現(xiàn)使用各種材料的纖維可以創(chuàng)造出嶄新的藝術(shù)形式。引領(lǐng)著這一藝術(shù)革命的是現(xiàn)代纖維藝術(shù)先驅(qū)者讓·呂爾薩，他把現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念和新的裝飾藝術(shù)帶入了纖維藝術(shù)，不再狂熱追求傳統(tǒng)的復(fù)制寫實(shí)的繪畫性作品，推動(dòng)了纖維藝術(shù)作品實(shí)現(xiàn)從現(xiàn)實(shí)到抽象、從平面到立體、從室內(nèi)到室外的轉(zhuǎn)變。在經(jīng)歷了編制藝術(shù)—平面創(chuàng)作時(shí)期、軟雕塑藝術(shù)一立體表現(xiàn)時(shí)期和裝置藝術(shù)一空間塑造時(shí)期之后，纖維藝術(shù)在20世紀(jì)60年代得到了全面發(fā)展，成功舉辦了國際纖維藝術(shù)作品展。作品展中，藝術(shù)家除了繼續(xù)在研究壁掛與繪畫之間進(jìn)行巧妙融合，還大膽地向編織藝術(shù)與雕塑構(gòu)成、與建筑空間的融合方面進(jìn)軍，賦予了傳統(tǒng)纖維藝術(shù)現(xiàn)代的藝術(shù)氣息，打開了通向雕塑和空間的大門，為現(xiàn)代雕塑藝術(shù)帶來了一種新的氣息。
　　
　　二、纖維藝術(shù)的色彩作用
　　
　　在自然界中，物體除了具有形體之外，還具有美麗、動(dòng)人、豐富的色彩。在人類的視覺感受中，物體的色彩和形體是人類認(rèn)識這個(gè)世界的第一步。相比之下，色彩比形體更加容易讓人接受。試想一想，假如地球是一個(gè)沒有顏色的世界，那樣的景色該是多么的冷酷無情，因此可以說，是色彩賦予了地球以生命和活力。不同的色彩也賦予了雕塑不同的力量和美麗。豐富、多樣的色彩就是軟雕塑的一大特點(diǎn)�，F(xiàn)代繪畫大師馬蒂斯曾經(jīng)說過，假使形是精神的東西，那么色彩就是情感，首先要畫形，然后孕育精神，往精神中倒入色彩。色彩本身無疑也有著多情感、多層次的表現(xiàn)。白色的細(xì)膩、純潔，灰色的堅(jiān)實(shí)、幽默，黑色的深沉、冷靜，都體現(xiàn)出人的內(nèi)在情緒。每一個(gè)色調(diào)都可以讓觀賞者聯(lián)想到某種情調(diào)、某種自然現(xiàn)象、某種人物性格等，使用品賦予充實(shí)的精神意蘊(yùn)。例如“從洛桑到北京2000國際纖維藝術(shù)作品展”中，卡羅琳·凱勒波恩的作品《鳳凰》，以火紅的絲綢直接刺激了我們的眼球，加上燈光的效應(yīng)，讓人對這件作品的印象深刻。再如纖維藝術(shù)家任永輝的大型系列纖維裝置作品《水墨時(shí)光》，采用的是中國的水墨意象，借助樹枝的自然形態(tài)，將黑、白羊毛線在樹枝上進(jìn)行纏繞，形成了有虛實(shí)美感、濃淡變化的夢幻般的效果，構(gòu)成了一道立體的水墨風(fēng)景。作品試圖將中國傳統(tǒng)的文化符號轉(zhuǎn)換成當(dāng)代人所熟悉的環(huán)境樣式，以表達(dá)時(shí)光的瞬息變化。這兩件作品的色調(diào)不同，帶給人們的情調(diào)也不一樣：同類色調(diào)具有古典和諧之美；互補(bǔ)色調(diào)色彩強(qiáng)烈，具有閃爍感和運(yùn)動(dòng)感，有視覺沖擊力和緊張感、沖突感；明快的色調(diào)則給人以輕松感，猶如在明媚的陽光下的一種明麗、爽朗情調(diào)。筆者一學(xué)生曾創(chuàng)作了一組毛線編織的軟雕塑《青蛙》，就是受到了動(dòng)畫片的啟發(fā)，因?yàn)閯?dòng)畫片中明快的色彩很適合沒有任何煩惱的小朋友的心理特點(diǎn)和女性自身的心理需求——明亮而且鮮艷，因此她在毛料和布料的選色上盡量使用亮麗、明快有對比的顏色，這些艷麗的色彩適合她所想表現(xiàn)的舞臺視覺感，并且亮色具有運(yùn)動(dòng)感、激昂感，也加強(qiáng)了視覺的沖擊力，提升了藝術(shù)的感染力。因?yàn)樯誓苤苯佑绊懭藗兊囊曈X感官，色與色的組合能形成并表現(xiàn)出一定的情調(diào)氣氛，進(jìn)而派生出種種不同感覺，或溫暖舒適，或強(qiáng)烈刺激，適宜的色彩使人心情舒暢，心理和生理上都得到調(diào)適，特別是當(dāng)代人越來越重視工作和生活的質(zhì)量和品位，關(guān)注空間中的色彩搭配、設(shè)計(jì)以及裝飾，軟雕塑正好滿足這種需求。
　　
　　三、纖維獨(dú)有的柔性及視覺效果
　　
　　用纖維制作的藝術(shù)品，不僅具有變化多姿的色彩，還具有傳統(tǒng)雕塑所不具備的特性。傳統(tǒng)的雕塑以物質(zhì)的實(shí)在性塑造藝術(shù)形象，纖維軟雕塑則具有軟質(zhì)纖維不同的機(jī)理、不同的厚度，以及獨(dú)特的塑性和垂直性，同樣可以從力量感、體積感以及視覺、 觸覺等方面塑造實(shí)在的藝術(shù)形體，以線、面、體等多種組合、穿插，構(gòu)成虛與實(shí)、聚與散、圍與透的新的空間藝術(shù)語言。硬質(zhì)材料雕塑在完成后，一般是不能改變的，但是許多纖維軟雕塑從創(chuàng)作的初期，甚至臨展前都可以隨著創(chuàng)作者的思緒而變化，或者為了適應(yīng)空間環(huán)境的變化而改變設(shè)計(jì)形態(tài)。上述《青蛙》的制作者在制作時(shí)，，雖然已經(jīng)選好了主題，但是物體的具體姿態(tài)是邊構(gòu)想邊制作的，在制作成型后加入鐵絲的毛布料，作品便可以隨意扭動(dòng)它的軀體及四肢，擺出各種各樣的姿態(tài)，直到最符合她的創(chuàng)作意圖為止。這樣的作品形式，就打破了傳統(tǒng)雕塑形態(tài)的固定性。
　　纖維軟雕塑所選用的每一種不同質(zhì)地的材料，如粗糙、柔軟、細(xì)膩、僵硬等，都可以營造出獨(dú)特的視覺效果。如中國美術(shù)學(xué)院環(huán)藝系副主任施慧的作品《結(jié)》，所使用的是棉線、宣紙、紙漿和木材。幾個(gè)材料通過穿插組合，放置在空間中，透過光的照射，展示出了纖維排列組合后所產(chǎn)生的曲直、疏密、聚散、折疊和透徹的對比。這就是說，纖維材料軟雕塑在不同的環(huán)境、不同的空間、不同的光線照射下，形成了適合于環(huán)境的效果和不同的景觀，并且在空間環(huán)境和建筑空間中起到調(diào)節(jié)作用，渲染和強(qiáng)化了空間的藝術(shù)效果。纖維軟雕塑的布局層次很多，虛實(shí)感也很強(qiáng)，表現(xiàn)非常靈活，依據(jù)空間橫豎結(jié)合造型，根據(jù)不同纖維材料的機(jī)理變化，使建筑空間和室內(nèi)外產(chǎn)生生機(jī)和活力，與建筑本身的環(huán)境、色彩、光線結(jié)合成有機(jī)的整體，給人們帶來溫暖舒適的空間環(huán)境。
　　
　　四、纖維藝術(shù)濃郁的“人情味”
　　
　　我們每天所接觸的現(xiàn)代都市環(huán)境，無論是交通工具還是一般的生活日用品，大多數(shù)出自冷冰冰的機(jī)器，都是缺少情感的模型。而且，隨著城市化的發(fā)展，人們都住進(jìn)了高樓，鄰里之間很少來往，人和人之間的情感交流越來越少，從而使得那些長期生活在繁華都市、生活在現(xiàn)代工業(yè)文明所造就的“第二自然”中的人們，常常懷念質(zhì)樸的第一自然，渴望回歸自然和人際之間情感的交流。許多現(xiàn)代建筑師也希望我們?nèi)粘Ｉ畹姆孔映錆M人情味，如美國加州的建筑師Peter Testa設(shè)計(jì)的40層的摩天大樓，整個(gè)結(jié)構(gòu)沒有使用鋼材，而是選用碳素纖維，用交叉織成的網(wǎng)格制成，大樓的內(nèi)部結(jié)構(gòu)是完全開放的，這種超越鋼鐵的強(qiáng)度的材料可以把房子做成編織物的形狀，讓人產(chǎn)生柔軟的編織物的聯(lián)想，有一種濃郁人情味。
　　走向雕塑的現(xiàn)代纖維藝術(shù)為現(xiàn)代雕塑藝術(shù)進(jìn)入人們的日常生活提供了契機(jī)。長期以來，雕塑因?yàn)轶w量的巨大和硬性材料的冷漠，很少成為人們“藝術(shù)的生活”的一部分；軟雕塑則以充滿自然氣息的材料質(zhì)地和手工編織的韻味情調(diào)，拉近了藝術(shù)與人們?nèi)粘Ｉ畹木嚯x，將軟雕塑尤其是那些手工精心制作的現(xiàn)代纖維藝術(shù)品裝飾于室內(nèi)外，可以營造一種溫馨又富有個(gè)性的藝術(shù)氛圍，使人們渴望回歸自然的心理愿望在一定程度上得到了滿足。近年來，大量的纖維雕塑作品開始進(jìn)入賓館、飯店和普通家庭，吸引了更多雕塑家、畫家、工藝美術(shù)家紛紛走進(jìn)纖維藝術(shù)的創(chuàng)作領(lǐng)域�，F(xiàn)代纖維軟雕塑藝術(shù)在走進(jìn)人們的日常生活過程中呈現(xiàn)出前所未有的繁榮景象。
　　綜上，纖維軟雕塑藝術(shù)和其他現(xiàn)代藝術(shù)種類相比，發(fā)展歷程還相當(dāng)短暫，雖然對它的問世有著褒貶不一的評價(jià)，但是它卻開啟了從平面藝術(shù)向立體雕塑藝術(shù)進(jìn)軍的先河。現(xiàn)代纖維軟雕塑藝術(shù)在發(fā)揮纖維材料的優(yōu)勢與現(xiàn)代藝術(shù)的結(jié)合上還有很長的路要走，但是這種既浸淫傳統(tǒng)又富于發(fā)展?jié)摿Φ睦w維藝術(shù)，因其擺脫了平面理念，離開了墻體向空間發(fā)展，凸現(xiàn)出了傳統(tǒng)纖維藝術(shù)從材料到工藝、從形態(tài)到技術(shù)的特殊價(jià)值，已經(jīng)以獨(dú)特的魅力吸引了大批的藝術(shù)家，必將在現(xiàn)代生活和現(xiàn)代藝術(shù)的互動(dòng)中成為新的生長點(diǎn)。
　　
　　[責(zé)任編輯：清　泉]

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