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追根溯源—傅維安動(dòng)物雕塑語(yǔ)言探究

發(fā)布時(shí)間:2018-03-22 02:11

  本文選題:動(dòng)物雕塑 切入點(diǎn):形式語(yǔ)言 出處:《中國(guó)美術(shù)學(xué)院》2016年碩士論文 論文類型:學(xué)位論文


【摘要】:傅維安是中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代動(dòng)物雕塑領(lǐng)域卓有成就的藝術(shù)家。早年師從著名的留法雕塑家周輕鼎先生,從事專門的動(dòng)物雕塑創(chuàng)作,他不僅繼承了周先生高超的寫(xiě)實(shí)技巧和對(duì)動(dòng)物神韻、詩(shī)意的傳達(dá),而且在雕塑本體的形式語(yǔ)言、空間形態(tài)和材料表現(xiàn)等方面都有著自己深刻的研究和開(kāi)創(chuàng)性的探索?锥凑Z(yǔ)言是現(xiàn)代雕塑中一種常用的表現(xiàn)手法,自阿基本科創(chuàng)造開(kāi)始,經(jīng)由亨利·摩爾等人的發(fā)展而影響至今。自八十年代起,這種表現(xiàn)手法也隨之傳入中國(guó),并被廣大的雕塑家們所認(rèn)識(shí)和接受。在傅維安的作品中,也出現(xiàn)了不少這種孔洞形式的雕塑,而且在造型語(yǔ)言樣式上與西方的孔洞雕塑存在著一定程度的相似性,這勢(shì)必使我們將兩者的孔洞聯(lián)系在一起,然而,筆者通過(guò)對(duì)藝術(shù)家本人的采訪和作品的研究,發(fā)現(xiàn)其雕塑創(chuàng)作的語(yǔ)言并非直接借鑒于西方現(xiàn)代雕塑。早在摩爾等人的作品介紹到國(guó)內(nèi)之時(shí),傅維安就已經(jīng)開(kāi)始了對(duì)負(fù)形的挖掘和探索,他的孔洞形式完全是來(lái)源于自身在材料實(shí)踐過(guò)程中的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn),以及通過(guò)用毛筆勾畫(huà)草圖時(shí)“無(wú)意”產(chǎn)生的留白而得到的啟發(fā)。雖然在形式上恰好與亨利·摩爾等人的孔洞語(yǔ)言不謀而合,但他們的創(chuàng)作理念是絕然不同的。由此,這也為我們進(jìn)一步認(rèn)識(shí)東西方藝術(shù)的審美共性提供了一個(gè)獨(dú)特的視角,同時(shí)也便于我們?cè)诮窈蟮牡袼軇?chuàng)作中更好地認(rèn)識(shí)和利用傳統(tǒng)文化的價(jià)值。
[Abstract]:Fu Weian is an accomplished artist in the field of animal sculpture in modern China. In his early years, he studied with a famous sculptor in France, Zhou Guangding, and was engaged in the creation of special animal sculptures. He not only inherited Mr. Zhou's superb realistic skills and charm to animals. Poetic communication, and in the form of sculpture language, space form and material performance and other aspects of their own profound research and pioneering exploration. Hole language is a common expression in modern sculpture, Since the creation of Aceh, it has been influenced by the development of Henry Moore and others. Since the eighties, this expression has also been introduced to China, and has been recognized and accepted by the majority of sculptors. In the works of Fu Wei'an, There are also many sculptures in the form of holes, and there is a certain degree of similarity between these sculptures in the language of modeling and those in the West, which is bound to lead us to link the two holes together, however, Through the interview of the artist himself and the study of his works, the author finds that the language of his sculpture creation is not a direct reference to modern western sculpture. As early as Moore and others' works were introduced to China, Fu Wei-an has already begun to dig and explore negative shapes. His form of holes is entirely derived from his own creative experience in the process of material practice. And through the "unintentional" white space generated by sketching with a brush. Although it happens to coincide in form with the hollowed language of Henry Moore and others, their creative philosophy is absolutely different. This also provides a unique angle of view for us to further understand the aesthetic generality of eastern and western art, and also facilitates us to better understand and utilize the value of traditional culture in our future sculpture creation.
【學(xué)位授予單位】:中國(guó)美術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】:碩士
【學(xué)位授予年份】:2016
【分類號(hào)】:J305

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本文編號(hào):1646590

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