本文關(guān)鍵詞：消失的“軀殼”

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【摘要】：作為英國(guó)最具國(guó)際影響力的當(dāng)代藝術(shù)家之一,Antony Gormley數(shù)十年來(lái)一直將“身體”作為自己最主要的雕塑藝術(shù)語(yǔ)言.對(duì)他來(lái)說(shuō)“身體”不僅僅是“物”還是一個(gè)“潛在的空間”,“身體”不僅僅占據(jù)著“客觀空間”,同時(shí)還是“主觀空間”的棲息之所。在這樣的藝術(shù)觀念的指引下,Antony Gormley在上世紀(jì)八、九十年代創(chuàng)作了一系列諸如《THREE WAYS:MOULD HOLE AND PASSAGE》等他稱之為“軀殼”的經(jīng)典作品。但是自新世紀(jì)以來(lái),一些嶄新的“身體”樣式開(kāi)始出現(xiàn)在Antony Gormley的作品之中并似乎已經(jīng)逐漸取代了之前經(jīng)典的“軀殼”樣式,成為Antony Gormley目前作品中最具辨識(shí)度的藝術(shù)符號(hào)。本文希望從Antony Gormley流變的作品樣式入手,分析作品形式的變化以及背后所隱含的推動(dòng)這位藝術(shù)家的雕塑藝術(shù)不斷向前發(fā)展的主要?jiǎng)恿Α?br/> 【學(xué)位授予單位】：中國(guó)美術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號(hào)】：J305

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