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希區(qū)柯克電影懸念設(shè)置中的精神分析學(xué)研究

發(fā)布時(shí)間:2017-09-18 02:40

  本文關(guān)鍵詞:希區(qū)柯克電影懸念設(shè)置中的精神分析學(xué)研究


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【摘要】:作為懸疑片的始祖,阿爾佛雷德·希區(qū)柯克在電影史上具有舉足輕重的地位,被世人認(rèn)為可以媲美世界著名導(dǎo)演卓別林的后起之秀。此外,因其在鏡頭語言、拍攝技巧以及懸念設(shè)置等方面的獨(dú)特見解,在贏得廣大觀眾認(rèn)可與喜愛的同時(shí),還吸引了法國著名電影評(píng)論家、導(dǎo)演特呂佛的目光,受其引薦與推崇,促使希區(qū)柯克聲譽(yù)日益壯大,一躍成為電影界的翹楚。希區(qū)柯克始終是西方學(xué)者開展研究活動(dòng)的主體,多名學(xué)者基于不同的立場(chǎng)及角度對(duì)其進(jìn)行了分析與探討,從而形成了復(fù)雜、紛繁的派系。本文全面的分析了希區(qū)柯克電影的懸念的設(shè)置及構(gòu)成,具體為:第一章主要講述了希區(qū)柯克電影的研究現(xiàn)狀,以及本選題的意義和創(chuàng)新之處,第二章講述的是希區(qū)柯克電影所遵循的創(chuàng)作原理及懸念觀,并對(duì)懸念觀的成因進(jìn)行了細(xì)致性探討,認(rèn)為商業(yè)上的機(jī)遇,戲劇的滋養(yǎng),阿爾佛雷德·希區(qū)柯克的成長環(huán)境以及其童年經(jīng)歷是促使其形成影片懸念的關(guān)鍵因素。并介紹了希區(qū)柯克電影懸念的類型及其與精神分析學(xué)之間的聯(lián)系。第三章從視聽語言,人物形象的特殊處理以及情節(jié)的構(gòu)成方面進(jìn)行了分析,探討了希區(qū)柯克影片中的懸念是如何形成的;第四章初步探討了有關(guān)理論及受眾對(duì)懸念的接受過程,及在此過程中的心理動(dòng)態(tài)。第五章則從希區(qū)柯克電影對(duì)精神分析學(xué)的藝術(shù)闡釋的方面進(jìn)行深入性的探討,并選取一些懸念設(shè)置較好的范例,對(duì)其進(jìn)行了深入性的分析與探究;诰穹治鰧W(xué)的角度,去尋獲電影文本和人類審美心理有所關(guān)聯(lián)的一部分,并解析文本的獨(dú)特魅力。所以,本章概述了希氏電影中的禁忌地帶、人性的罪惡等元素對(duì)性本能的藝術(shù)闡釋。在結(jié)語部分筆者嘗試對(duì)希區(qū)柯克電影中懸念與佛洛依德的精神學(xué)之間的關(guān)系進(jìn)行全面、系統(tǒng)的評(píng)價(jià)。
【關(guān)鍵詞】:希區(qū)柯克電影 電影觀念 影像風(fēng)格 懸念設(shè)置 精神分析學(xué)
【學(xué)位授予單位】:福建師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】:碩士
【學(xué)位授予年份】:2015
【分類號(hào)】:J905
【目錄】:
  • 摘要2-3
  • Abstract3-5
  • 中文文摘5-9
  • 第一章 緒論9-13
  • 第一節(jié) 研究現(xiàn)狀9-10
  • 第二節(jié) 選題意義10-11
  • 第三節(jié) 創(chuàng)新之處11-13
  • 第二章 希區(qū)柯克電影中的懸念13-29
  • 第一節(jié) 希區(qū)柯克懸念觀及其成因13-17
  • 第二節(jié) 希區(qū)柯克電影懸念的類型17-20
  • 第三節(jié) 希區(qū)柯克懸念的構(gòu)成機(jī)制20-26
  • 第四節(jié) 精神分析法26-27
  • 第五節(jié) 小結(jié)27-29
  • 第三章 希區(qū)柯克電影懸念中的視聽心理模型分析29-37
  • 第一節(jié) 希區(qū)柯克電影懸念中的視聽語言與童年創(chuàng)傷及釋夢(mèng)理論29-31
  • 第二節(jié) 希區(qū)柯克電影懸念中的視聽語言與窺視理論31-32
  • 第三節(jié) 希區(qū)柯克電影懸念中的視聽語言與性變態(tài)理論32-37
  • 第四章 希區(qū)柯克電影懸念中的接受心理分析37-41
  • 第一節(jié) 先天恐懼37-38
  • 第二節(jié) 角色認(rèn)同38
  • 第三節(jié) 升華解脫38-39
  • 第四節(jié) 小結(jié)39-41
  • 第五章 希區(qū)柯克電影中的懸念對(duì)精神分析學(xué)的藝術(shù)闡釋41-49
  • 第一節(jié) 童年創(chuàng)傷釋夢(mèng)與療救41-45
  • 第二節(jié) 禁忌地帶——對(duì)性本能的藝術(shù)闡釋45
  • 第三節(jié) 人性的罪惡——對(duì)性本能的藝術(shù)闡釋45-46
  • 第四節(jié) 小結(jié)46-49
  • 第六章 結(jié)語49-51
  • 附錄151-55
  • 附錄255-59
  • 參考文獻(xiàn)59-63
  • 攻讀學(xué)位期間承擔(dān)的科研任務(wù)與主要成果63-65
  • 致謝65-69

【共引文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

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3 田昊;;洛特曼的電影語言觀和電影符號(hào)學(xué)[J];電影文學(xué);2010年22期

4 周麗娜;;光影世界里的永恒輪回[J];電影文學(xué);2010年23期

5 蔣傳紅;;論艾柯的電影符號(hào)學(xué)理論[J];電影文學(xué);2012年03期

6 石慧;;成長中的新類型——論新世紀(jì)以來的臺(tái)灣同性戀電影的觀念與范式[J];電影評(píng)介;2008年20期

7 于麗娜;;電影中的敘事角度研究初探[J];電影評(píng)介;2010年17期

8 杜建;;走向一種新的華語類型片——對(duì)影片《狄仁杰之通天帝國》的解析[J];電影評(píng)介;2010年21期

9 陳瑜;;罪與罰:懸念電影的主題模式[J];電影新作;2011年06期

10 趙世佳;;談電影敘述者的聚焦分離[J];電影文學(xué);2013年20期

中國博士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前10條

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3 李顯杰;鏡像“話語”——電影修辭格研究[D];華中師范大學(xué);2004年

4 韓鴻;中國大眾影像生產(chǎn)研究[D];四川大學(xué);2004年

5 于麗娜;敘述位置與敘述立場(chǎng)[D];中國藝術(shù)研究院;2005年

6 孟君;90年代中國電影中的作者表述[D];華中師范大學(xué);2006年

7 張海燕;洛特曼的文化符號(hào)詩學(xué)理論研究[D];山東師范大學(xué);2007年

8 段一;類型電視劇研究:理論與實(shí)踐[D];華東師范大學(xué);2008年

9 袁潔玲;探源動(dòng)畫之“魅”[D];華東師范大學(xué);2008年

10 劉荃;電視藝術(shù)影像思維論[D];南京師范大學(xué);2008年

中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 蔡園園;二十世紀(jì)九十年代少數(shù)民族電影的敘事學(xué)研究(1990-1999)[D];廣西民族大學(xué);2010年

2 王s,

本文編號(hào):872928


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