本文關(guān)鍵詞：“十七年”中國(guó)動(dòng)畫敘事藝術(shù)研究

  更多相關(guān)文章： 十七年 中國(guó)動(dòng)畫 敘事藝術(shù) 表現(xiàn)形式

【摘要】：中國(guó)動(dòng)畫發(fā)展歷程,從社會(huì)譜系來(lái)看是對(duì)社會(huì)人心起伏變化及生活流遷轉(zhuǎn)折的映射,其發(fā)展經(jīng)歷了雙起雙落,在第一次發(fā)展高峰期中,有一段特殊的時(shí)期尤為顯眼,那就是從新中國(guó)建立之時(shí)到“文革”開始之前的“十七年”。1958年毛澤東提出“百花齊放、百家爭(zhēng)鳴”的“雙百”方針以及“古為今用、洋為中用”的文藝方針,使中國(guó)整個(gè)文化氛圍比較寬松,中國(guó)動(dòng)畫迎來(lái)了一個(gè)明媚的春天。“十七年”中國(guó)動(dòng)畫便成為我國(guó)動(dòng)畫事業(yè)發(fā)展史中亮麗的一道風(fēng)景線。隨著2011年,國(guó)內(nèi)理論界思想回潮研究的展開,十七年電影、文學(xué)的理論研究頗為突出,但動(dòng)畫理論研究相對(duì)匱乏。因此學(xué)術(shù)界將動(dòng)畫理論研究的“專門性”作為當(dāng)下研究的重要課題�；貧w“十七年”重新審視輝煌時(shí)期的動(dòng)畫及表現(xiàn)出來(lái)的敘事藝術(shù)是非常必要的。當(dāng)然,那個(gè)時(shí)期的特殊政治話語(yǔ)和社會(huì)意識(shí)形態(tài)對(duì)動(dòng)畫的影響是非常明顯的。筆者在進(jìn)行大量文獻(xiàn)搜集整理的基礎(chǔ)上,首先,對(duì)其作品類型、表現(xiàn)形式進(jìn)行了宏觀整理;其次,從敘事學(xué)角度介入,探討其在敘事上的特點(diǎn);主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面:第一,由作品及文獻(xiàn)的分析發(fā)現(xiàn),“十七年”中國(guó)動(dòng)畫的產(chǎn)生并不是一個(gè)偶然現(xiàn)象而是歷史的必然產(chǎn)物。它多元化的展現(xiàn)視聽,帶有濃厚民族氣息的美術(shù)造型,無(wú)疑形成了中國(guó)動(dòng)畫的特色,在國(guó)際上也獲得較多聲譽(yù),與此同時(shí)“中國(guó)動(dòng)畫學(xué)派”凸顯成就。第二,從敘事主題分析,“十七年”是一個(gè)“集體高于一切”的年代,提倡革命者英勇無(wú)畏的犧牲精神,歌頌新中國(guó)的美好生活。挖掘民族美和人性美。第三,由民間故事、神話傳說、童話寓言構(gòu)成的動(dòng)畫敘事內(nèi)容可知,不管以何種敘事模式、結(jié)構(gòu)展現(xiàn),都無(wú)法回避影響其發(fā)展的政治話語(yǔ)因素和意識(shí)形態(tài)因素�！笆吣辍敝袊�(guó)動(dòng)畫主要站在黨和國(guó)家的立場(chǎng),采用“說書人”模式和單線順序式、反復(fù)式、并列式等結(jié)構(gòu)展現(xiàn)敘事內(nèi)容。第四,從敘事學(xué)符號(hào)角度分析,“十七年”中國(guó)動(dòng)畫最明顯的視聽符號(hào)就是傳統(tǒng)的民族影像和極具民族特色的音樂。民族化視聽符號(hào)主要以傳統(tǒng)水墨、剪紙、木偶、皮影和戲曲京劇、民間音樂為代表。最后,通過史料梳理,編整出1949-1966年中國(guó)動(dòng)畫作品資料表,“十七年”期間中國(guó)動(dòng)畫年產(chǎn)量表,動(dòng)畫類型統(tǒng)計(jì)圖等文獻(xiàn)資料,并梳理得到相關(guān)動(dòng)畫敘事理論,以期能帶給當(dāng)今時(shí)代一些啟示。如今動(dòng)畫在追求商業(yè)化和視覺奇觀化的同時(shí),對(duì)藝術(shù)性的展現(xiàn)略顯單薄。本文通過對(duì)“十七年”動(dòng)畫敘事藝術(shù)的論證,希望對(duì)于當(dāng)今動(dòng)畫創(chuàng)作和理論發(fā)展盡到自己的綿薄之力。
【關(guān)鍵詞】：十七年 中國(guó)動(dòng)畫 敘事藝術(shù) 表現(xiàn)形式
【學(xué)位授予單位】：陜西科技大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號(hào)】：J954
【目錄】：

• 摘要5-7
• ABSTRACT7-12
• 1 緒論12-16
• 1.1 課題研究背景及意義12-13
• 1.1.1 研究背景12
• 1.1.2 研究意義12-13
• 1.2 研究現(xiàn)狀13-14
• 1.3 研究方法14
• 1.4 研究?jī)?nèi)容14-16
• 2“十七年”中國(guó)動(dòng)畫廓清16-26
• 2.1“十七年”中國(guó)動(dòng)畫——?dú)v史必然產(chǎn)物16-18
• 2.2“十七年”中國(guó)動(dòng)畫特色18-25
• 2.2.1 多元化形式展現(xiàn)視聽18-19
• 2.2.2 美術(shù)造型的中國(guó)化處理19-22
• 2.2.3“中國(guó)動(dòng)畫學(xué)派”凸顯成就22-25
• 2.4 本章小結(jié)25-26
• 3“集體高于一切”的主題敘事26-38
• 3.1 意義釋放26-33
• 3.1.1 集體主義顯胸懷——《山羊和狼》26-27
• 3.1.2 自食其果悔莫及——《烏鴉為什么是黑的》27-29
• 3.1.3 懲惡揚(yáng)善斗財(cái)主——《人參娃娃》29-30
• 3.1.4 成長(zhǎng)進(jìn)步終成才——《怕羞的黃鶯》30-31
• 3.1.5 批評(píng)針砭進(jìn)步快——《黃金夢(mèng)》31-32
• 3.1.6 謳歌贊美頌真情——《金色的海螺》32-33
• 3.2 道德升華33-37
• 3.2.1“革命者”的無(wú)私與勇敢33-35
• 3.2.2“新生活”的再現(xiàn)與重寫35-37
• 3.3 本章小結(jié)37-38
• 4 權(quán)威本土化的敘事內(nèi)容38-50
• 4.1 民族化敘事題材38-43
• 4.1.1 敘事題材之民間故事38-39
• 4.1.2 敘事題材之神話傳說39-42
• 4.1.3 敘事題材之童話寓言42-43
• 4.2“說書人敘事”模式43-45
• 4.2.1 敘事者不在場(chǎng)敘事43-44
• 4.2.2 敘事者在場(chǎng)敘事44-45
• 4.3 獨(dú)特的敘事結(jié)構(gòu)45-49
• 4.3.1 單線順序式結(jié)構(gòu)46-47
• 4.3.2 反復(fù)式結(jié)構(gòu)47-48
• 4.3.3 隊(duì)列式結(jié)構(gòu)48-49
• 4.3.4 散文詩(shī)結(jié)構(gòu)49
• 4.4 本章小結(jié)49-50
• 5 傳統(tǒng)民族視聽的敘事符號(hào)50-58
• 5.1 傳統(tǒng)民族工藝50-55
• 5.1.1 傳統(tǒng)水墨風(fēng)格的運(yùn)用50-52
• 5.1.2 案例分析《小蝌蚪找媽媽》52
• 5.1.3 民間工藝美術(shù)剪紙、木偶等的運(yùn)用52-54
• 5.1.4 案例分析《神筆》54-55
• 5.2 民族樂曲55-57
• 5.2.1 民族音樂元素的運(yùn)用55
• 5.2.2 中國(guó)戲曲元素的運(yùn)用55-56
• 5.2.3 案例分析《驕傲的將軍》56-57
• 5.3 本章小結(jié)57-58
• 6 歷史梳理后的當(dāng)代啟示58-64
• 6.1 敘事理論58-59
• 6.2 時(shí)代啟示59-62
• 6.3 本章小結(jié)62-64
• 7 總結(jié)與展望64-66
• 7.1 課題總結(jié)64-65
• 7.2 研究展望65-66
• 致謝66-68
• 參考文獻(xiàn)68-70
• 附錄A：“十七年”中國(guó)動(dòng)畫作品匯總表70-82
• 附錄B：“十七年”中國(guó)動(dòng)畫作品年度產(chǎn)量統(tǒng)計(jì)圖82-83
• 附錄C：“十七年”中國(guó)動(dòng)畫作品類型統(tǒng)計(jì)圖83-84
• 附錄D：“十七年”中國(guó)動(dòng)畫獲獎(jiǎng)情況統(tǒng)計(jì)表84-85
• 附錄E：“十七年”中國(guó)動(dòng)畫獲獎(jiǎng)影片觀影網(wǎng)址85-86
• 攻讀學(xué)位期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文目錄86-87

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前6條

1 龔倩;;淺析中國(guó)水墨動(dòng)畫的意境[J];北京電影學(xué)院學(xué)報(bào);2009年03期

2 李青青;高明珍;;中國(guó)動(dòng)畫藝術(shù)的探索發(fā)展和再借鑒[J];電影文學(xué);2012年11期

3 林強(qiáng);;吳應(yīng)炬的動(dòng)畫片音樂探析[J];北方音樂;2013年01期

4 米高峰;王少雄;;國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影的跨媒介敘事方法與策略[J];傳媒;2014年10期

5 薛燕平;;呼喚中國(guó)動(dòng)畫理論研究的春天[J];中國(guó)電視(動(dòng)畫);2012年09期

6 虞吉;;像與像化敘述知識(shí)體系中的動(dòng)畫基本理論表述[J];藝術(shù)百家;2010年04期

中國(guó)博士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前1條

1 張艷艷;先秦儒道身體觀及其美學(xué)意義[D];復(fù)旦大學(xué);2005年

中國(guó)碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前5條

1 毛紅芳;中國(guó)古代神話與現(xiàn)代動(dòng)畫研究[D];華東師范大學(xué);2011年

2 何靜;1949-1966年間的中國(guó)定格動(dòng)畫研究[D];中國(guó)美術(shù)學(xué)院;2011年

3 王國(guó)旭;論童話的語(yǔ)體特征[D];云南師范大學(xué);2005年

4 吳平平;戲曲電影藝術(shù)論[D];東南大學(xué);2006年

5 吳曉靜;論十七年動(dòng)畫電影的獨(dú)異性[D];浙江大學(xué);2007年

，

本文編號(hào)：860470