本文關(guān)鍵詞：存在主義視角下的安東尼奧尼電影研究

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【摘要】：存在主義是現(xiàn)代西方哲學(xué)中的一個(gè)重要的哲學(xué)流派，曾經(jīng)盛行于世界上許多國(guó)家——?dú)W美、日本和中國(guó)。它一反過去幾千年里哲學(xué)對(duì)世界本質(zhì)的追索研究，而轉(zhuǎn)向?qū)φ鎸?shí)存在的個(gè)人的存在之境進(jìn)行深討，從而成為現(xiàn)代西方人本主義思潮的典型代表。它的理論源頭可以追溯到十九世紀(jì)前半期的丹麥神秘主義者克爾凱郭爾、十九世紀(jì)后半期的德國(guó)著名哲學(xué)家尼采以及現(xiàn)象學(xué)的創(chuàng)始人胡塞爾等，它誕生在德國(guó)，由海德格爾提出，興盛于20世紀(jì)的法國(guó)，之后傳向世界。安東尼奧尼是20世紀(jì)偉大卓著的意大利電影導(dǎo)演，在世界有著巨大的影響。他的電影從始至終關(guān)注人的存在，無論是人的內(nèi)心還是生存狀況，其電影主題與存在主義哲學(xué)所關(guān)注研討的主題一脈相承。國(guó)內(nèi)外學(xué)術(shù)界對(duì)安東尼奧尼電影研究的論文汗牛充棟，然而真正系統(tǒng)從存在主義角度來分析其電影的文章和專著鳳毛麟角，且語焉不詳。在對(duì)電影的學(xué)習(xí)中，本人傾向于歐洲哲人電影，尤癡于安氏鏡像，之于以上諸種緣由，本文便試以細(xì)梳存在主義之流，并從其理論的天空下藉以考究安氏電影的主題與鏡語等藝術(shù)特征。 本文共分為八個(gè)部分。在導(dǎo)言中表述了論文題目的書寫緣起，以及論文的研究目的及研究方法。在第二章較為明晰了存在主義的發(fā)展演變以及主要思想。第三章是本文重點(diǎn)筆墨，重點(diǎn)從存在主義角度分析了安東尼奧尼電影的主題和思想。第四章和第五章從電影結(jié)構(gòu)、鏡頭語言包括視聽(聲音、畫面)及場(chǎng)面調(diào)度詳細(xì)分析了安氏電影的存在主義表達(dá)。第六章里，將安東尼奧尼和同時(shí)代的歐洲現(xiàn)代主義電影大師（伯格曼、基耶斯洛夫斯基和費(fèi)里尼）做了一個(gè)對(duì)此，更從中揭示安東尼奧尼電影中的存在主義哲學(xué)的體現(xiàn)。第七章簡(jiǎn)筆寫了一下他的電影對(duì)世界電影（本文主要指歐美和中國(guó)）的影響，，結(jié)語重申了安東尼奧尼的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)、安氏電影中存在主義思想的表現(xiàn)以及本文研究的意義。
【關(guān)鍵詞】：存在主義 安東尼奧尼 電影研究 疏離 異化
【學(xué)位授予單位】：山西師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號(hào)】：J905
【目錄】：

• 摘要3-5
• Abstract5-9
• 1 導(dǎo)論9-14
• 1.1 論題的提出9
• 1.2 國(guó)內(nèi)外研究綜述9-13
• 1.3 研究目的及方法13-14
• 2 存在主義哲學(xué)簡(jiǎn)述及安東尼奧尼電影生涯14-26
• 2.1 存在主義哲學(xué)簡(jiǎn)述14-18
• 2.1.1 產(chǎn)生發(fā)展流變14-15
• 2.1.2 存在主義的主要觀點(diǎn)15-18
• 2.2 安東尼奧尼簡(jiǎn)介及電影生涯18-26
• 3 存在主義視角下的安東尼奧尼電影主題研究26-37
• 3.1 情感的疏離26-28
• 3.2 本體的焦慮28-29
• 3.3 存在的孤獨(dú)29-32
• 3.4 人性的異化32-35
• 3.5 真實(shí)的虛無35-37
• 4 存在主義視角下的安東尼奧尼電影鏡語研究37-41
• 4.1 斷裂延展的電影結(jié)構(gòu)37-38
• 4.2 主角感的空間和建筑38-39
• 4.3 探究人內(nèi)心的長(zhǎng)鏡頭39-40
• 4.4 躲閃游離的場(chǎng)面調(diào)度40-41
• 5 存在主義視角下的安東尼奧尼電影聲畫研究41-46
• 5.1 美術(shù)般獨(dú)特構(gòu)圖41-42
• 5.2 充滿情緒的色彩42-43
• 5.3 不同尋常的聲音43-46
• 6 安東尼奧尼電影與同時(shí)代電影大師電影風(fēng)格比較46-50
• 6.1 安東尼奧尼與伯格曼46-47
• 6.2 安東尼奧尼與基耶斯洛夫斯基47-48
• 6.3 安東尼奧尼與費(fèi)里尼48-50
• 7 安東尼奧尼電影在世界的影響50-52
• 7.1 安東尼奧尼電影在歐美50-51
• 7.2 安東尼奧尼電影在中國(guó)51-52
• 結(jié)語52-54
• 致謝54-56
• 參考文獻(xiàn)56-62
• 附錄62-64
• A 安東尼奧尼電影創(chuàng)作年表62-63
• a. 短片作品62
• b. 長(zhǎng)篇作品62-63
• B 安東尼奧尼獲獎(jiǎng)年表63-64
• 攻讀碩士學(xué)位期間發(fā)表的論文64

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 杜慶春;空間中的建筑、自我及其世界:成為米開朗基羅·安東尼奧尼[J];北京電影學(xué)院學(xué)報(bào);2003年05期

2 羅蘭·巴特 ,黎靜;藝術(shù)家的智慧:法國(guó)思想家羅蘭·巴特給安東尼奧尼的一封信[J];北京電影學(xué)院學(xué)報(bào);2003年05期

3 杰弗里·諾威爾—史密斯 ,郝大錚;安東尼奧尼:三部曲[J];當(dāng)代電影;1987年01期

4 戴錦華;《放大》:自反的藝術(shù)[J];當(dāng)代電影;1992年01期

5 潘若簡(jiǎn);安東尼奧尼談安東尼奧尼[J];當(dāng)代電影;2004年06期

6 何亮;安東尼奧尼在中國(guó)——新時(shí)期以來安東尼奧尼的三個(gè)形象[J];當(dāng)代電影;2004年06期

7 劉晶晶;心靈的視像——安東尼奧尼前期創(chuàng)作對(duì)新現(xiàn)實(shí)主義的超越[J];當(dāng)代電影;2004年06期

8 關(guān)雅荻;自我的消失:對(duì)安東尼奧尼兩部作品的分析[J];當(dāng)代電影;2004年06期

9 克勞迪婭·莫爾戈里奧內(nèi);艾敏;;悼念安東尼奧尼——目光電影大師米開朗基羅·安東尼奧尼去世[J];當(dāng)代電影;2007年06期

10 張紅軍;;色彩界現(xiàn)象學(xué)還原——安東尼奧尼影片現(xiàn)象學(xué)思維與《紅色沙漠》(1964)色彩解讀[J];當(dāng)代電影;2007年06期

本文編號(hào)：774978