本文關(guān)鍵詞：非整一性與狀態(tài)化——20世紀(jì)90年代中國電影的一種敘事策略

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【摘要】：20世紀(jì)90年代中國電影中出現(xiàn)的非整一性情節(jié)和狀態(tài)化敘事,既是文化思潮與社會結(jié)構(gòu)等多方力量博弈的結(jié)果,又是創(chuàng)作者有意識的策略選擇。通過非整一性情節(jié)和狀態(tài)化敘事,電影創(chuàng)作者拓展了敘事形式,呈現(xiàn)出豐富、細(xì)膩的碎片化情感體驗(yàn),有效展現(xiàn)出90年代現(xiàn)代化進(jìn)程中出現(xiàn)的偶發(fā)性、短暫性、匿名性與曖昧性等特點(diǎn)。
【作者單位】： 中國電影藝術(shù)研究中心;
【關(guān)鍵詞】： 非整一性 年代 中國電影 敘事策略
【基金】：2016年度國家社科基金藝術(shù)學(xué)項(xiàng)目《中國電影“IP”的改編敘事研究》(項(xiàng)目編號:16CC152)階段性成果
【分類號】：J905
【正文快照】： 一、重讀敘事學(xué)與劇作理論中的“整一性”觀念安德烈·戈德羅、佛朗索·瓦若斯在《什么是電影敘事學(xué)》一書中將電影敘事學(xué)分為兩類:表達(dá)敘事學(xué)與內(nèi)容敘事學(xué)。事實(shí)上,表達(dá)敘事學(xué)研究的是話語層面,即材料、媒介,而內(nèi)容敘事學(xué)研究的內(nèi)容,可被視作故事與情節(jié)。對于故事與情節(jié),大衛(wèi)

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本文編號：730153