本文關鍵詞：北野武電影流浪母題的研究

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【摘要】：對于人類來說,隨著不同時代社會階段的不斷演變,流浪逐漸成為了一種固有的生存狀態(tài)。隨著社會形態(tài)的轉變,安土重遷與流浪遷徙逐漸成為了人類對某種精神生活的情感寄托手段之一。有時這些行為之間甚至會存在一些矛盾之處,但是隨著時代的發(fā)展,這種印記已經被深深地印刻進了包括文學以及影視藝術在內的各種藝術形態(tài)中。在日本著名導演北野武的電影中,我們可以明確地發(fā)現其獨樹一幟的電影美學中所表達的不同流浪風格,而這種流浪風格又與日本文化的某些方面密切相關,體現了一種民族文化語境下的流浪母題。于是在他的電影中也就不可避免地出現了與流浪相關的一系列意象符號與人物影像,表達著一種特立獨行的存在主義意識,并在特定的社會環(huán)境和文化語境中被不斷突顯。從他作品豐富的主題類別展現到對流浪形態(tài)及建構過程的深刻剖析,再到流浪母題在其鏡頭語言中的具體體現�？梢哉f,北野武的電影正因為有了對“流浪”這一具有探討價值的母題展現才變得具有時代與現實意義。本文就從流浪母題在北野武電影中的體現為切入點,在第一章中結合日本文化與文學歷史的同時對流浪母題產生的背景進行分析,日本的流浪武士身上所體現的武士道精神也與日本傾心于流浪的傳統(tǒng)密切相關,及至后來形成了流浪文學這一獨具特色的文學風格,日本的行游詩人松尾芭蕉和作家川端康成就很好地代表了日本的流浪文學風格。而母題又與主題緊密相關,它們之間存在著一種辯證的聯系。母題在不同作品中反復出現,主題則是母題的基礎上加入一定感情色彩使之呈現出一定的不同觀點類型。由于母題是作品中的最小敘事單位,故一個主題需要幾個母題復合展現。在北野武電影中具體體現為對親情、愛情、道義的追尋。而每部作品中出現的意象符號也關聯著流浪母題以及作品的主題。故在第二章中將聯系母題與主題的異同性,并結合北野武作品中所能體現出的不同主題意象來對其中流浪母題這一概念進行詳細論述。第三章中將流浪母題的建構作為一個不斷發(fā)展演變的概念進行闡釋,由起因動機到最后的終結歸宿,并對其中所展現出的不同流浪形態(tài)進行分類。情感、信仰以及社會秩序的異變是促使人們踏上流浪之途的主要起因。而從外在形態(tài)以及內在意志性上,我們又可以將流浪分為外在流浪與內在流浪,自我逃避與被動放逐幾種形式。影視作品的現實意義主要體現在其中所透析出的社會價值意義上,故而在第四章將流浪母題所展現的價值意義進行單獨論述,并將結合哲學來對其流浪母題的社會意義進行解析。再將北野武與當前其他同類型電影導演的風格進行異同性方面的比較分析,最后總結出北野武電影中的流浪母題對我國同類型電影發(fā)展及轉型的啟示與引導意義。
【關鍵詞】：流浪母題 北野武 追尋 價值意義 傳統(tǒng)文化
【學位授予單位】：曲阜師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2016
【分類號】：J905
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-9
• 緒論9-15
• 第一節(jié) 研究目的及意義9-11
• 一、研究背景及目的9-10
• 二、研究意義10-11
• 第二節(jié) 研究基礎11-13
• 一、理論基礎11
• 二、實踐基礎11-13
• 第三節(jié) 研究思路與方法13
• 一、研究思路13
• 二、研究方法13
• 第四節(jié) 創(chuàng)新點與可行性分析13-15
• 一、創(chuàng)新點13
• 二、可行性分析13-15
• 第一章 流浪母題的形成背景15-20
• 第一節(jié) 流浪母題的起源及發(fā)展15-16
• 第二節(jié) 日本“流浪”的文化與文學淵源16-20
• 一、“流浪”的文化淵源16-18
• 二、“流浪”的文學淵源18-20
• 第二章 北野武電影中流浪母題的主題意象20-27
• 第一節(jié) 北野武流浪母題影片的主題類型20-24
• 一、追尋親情——羈絆篤深，心之所向20-21
• 二、追尋愛情——愛之雋永，細水長流21-23
• 三、追尋道義——義勇至臻，，道義為上23-24
• 第二節(jié) 北野武電影中流浪母題的意象符號24-27
• 一、《菊次郎的夏天》中的玻璃風鈴24-25
• 二、《奏鳴曲》 《那年夏天寧靜的�！� 《花火》中的大海25-26
• 三、《花火》中的焰火26-27
• 第三章 北野武電影中流浪母題的建構27-38
• 第一節(jié) 流浪的動機——對現實的頓悟27-31
• 一、情感羈絆的缺失27-29
• 二、信仰理想的崩塌29-30
• 三、社會角色的失衡30-31
• 第二節(jié) 流浪的終點——對死亡的漸悟31-34
• 一、肉體的毀滅31-32
• 二、宿命的輪回32-33
• 三、人性的回歸33-34
• 第三節(jié) 流浪的表現形態(tài)34-38
• 一、外在流浪與內在流浪34-36
• 二、自我逃避與被動放逐36-38
• 第四章 北野武電影中流浪母題的價值意義38-43
• 第一節(jié) 死亡反襯生命厚重感38-40
• 第二節(jié) 流浪個體的自由選擇權40-41
• 第三節(jié) 流浪中產生并加深的責任意識41-43
• 第五章 北野武電影中流浪風格的視聽表現43-49
• 第一節(jié) 展現流浪歷程的紀實鏡語43-45
• 一、多角度的固定長鏡頭43-44
• 二、總覽全局的構圖方式44-45
• 第二節(jié) 渲染旅途風景的多元色調45-47
• 一、多面的北野藍45-47
• 二、雜糅的多色調47
• 第三節(jié) 推動行進的音效47-49
• 第六章 與東西方不同導演流浪風格的異同分析49-53
• 第一節(jié) 托尼加列夫的吉普賽式流浪49-50
• 一、形式與主題的相似49-50
• 二、歡快或靜默50
• 第二節(jié) 王家衛(wèi)的都市流浪50-53
• 一、同樣的懷舊復古情懷51
• 二、尋根或尋情51-53
• 第七章 對我國新時期流浪母題電影的啟示53-58
• 第一節(jié) 流浪個體的自我意識表達53-54
• 第二節(jié) 客觀看待流浪的終結——死亡54-56
• 第三節(jié) 對民族文化意象的強化56-58
• 結語58-60
• 附錄60-62
• 參考文獻62-65
• 致謝65-66
• 在讀期間相關成果發(fā)表情況66

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本文編號：726599