本文關(guān)鍵詞：北野武電影流浪母題的研究

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【摘要】：對于人類來說,隨著不同時代社會階段的不斷演變,流浪逐漸成為了一種固有的生存狀態(tài)。隨著社會形態(tài)的轉(zhuǎn)變,安土重遷與流浪遷徙逐漸成為了人類對某種精神生活的情感寄托手段之一。有時這些行為之間甚至?xí)嬖谝恍┟苤?但是隨著時代的發(fā)展,這種印記已經(jīng)被深深地印刻進(jìn)了包括文學(xué)以及影視藝術(shù)在內(nèi)的各種藝術(shù)形態(tài)中。在日本著名導(dǎo)演北野武的電影中,我們可以明確地發(fā)現(xiàn)其獨樹一幟的電影美學(xué)中所表達(dá)的不同流浪風(fēng)格,而這種流浪風(fēng)格又與日本文化的某些方面密切相關(guān),體現(xiàn)了一種民族文化語境下的流浪母題。于是在他的電影中也就不可避免地出現(xiàn)了與流浪相關(guān)的一系列意象符號與人物影像,表達(dá)著一種特立獨行的存在主義意識,并在特定的社會環(huán)境和文化語境中被不斷突顯。從他作品豐富的主題類別展現(xiàn)到對流浪形態(tài)及建構(gòu)過程的深刻剖析,再到流浪母題在其鏡頭語言中的具體體現(xiàn)�？梢哉f,北野武的電影正因為有了對“流浪”這一具有探討價值的母題展現(xiàn)才變得具有時代與現(xiàn)實意義。本文就從流浪母題在北野武電影中的體現(xiàn)為切入點,在第一章中結(jié)合日本文化與文學(xué)歷史的同時對流浪母題產(chǎn)生的背景進(jìn)行分析,日本的流浪武士身上所體現(xiàn)的武士道精神也與日本傾心于流浪的傳統(tǒng)密切相關(guān),及至后來形成了流浪文學(xué)這一獨具特色的文學(xué)風(fēng)格,日本的行游詩人松尾芭蕉和作家川端康成就很好地代表了日本的流浪文學(xué)風(fēng)格。而母題又與主題緊密相關(guān),它們之間存在著一種辯證的聯(lián)系。母題在不同作品中反復(fù)出現(xiàn),主題則是母題的基礎(chǔ)上加入一定感情色彩使之呈現(xiàn)出一定的不同觀點類型。由于母題是作品中的最小敘事單位,故一個主題需要幾個母題復(fù)合展現(xiàn)。在北野武電影中具體體現(xiàn)為對親情、愛情、道義的追尋。而每部作品中出現(xiàn)的意象符號也關(guān)聯(lián)著流浪母題以及作品的主題。故在第二章中將聯(lián)系母題與主題的異同性,并結(jié)合北野武作品中所能體現(xiàn)出的不同主題意象來對其中流浪母題這一概念進(jìn)行詳細(xì)論述。第三章中將流浪母題的建構(gòu)作為一個不斷發(fā)展演變的概念進(jìn)行闡釋,由起因動機(jī)到最后的終結(jié)歸宿,并對其中所展現(xiàn)出的不同流浪形態(tài)進(jìn)行分類。情感、信仰以及社會秩序的異變是促使人們踏上流浪之途的主要起因。而從外在形態(tài)以及內(nèi)在意志性上,我們又可以將流浪分為外在流浪與內(nèi)在流浪,自我逃避與被動放逐幾種形式。影視作品的現(xiàn)實意義主要體現(xiàn)在其中所透析出的社會價值意義上,故而在第四章將流浪母題所展現(xiàn)的價值意義進(jìn)行單獨論述,并將結(jié)合哲學(xué)來對其流浪母題的社會意義進(jìn)行解析。再將北野武與當(dāng)前其他同類型電影導(dǎo)演的風(fēng)格進(jìn)行異同性方面的比較分析,最后總結(jié)出北野武電影中的流浪母題對我國同類型電影發(fā)展及轉(zhuǎn)型的啟示與引導(dǎo)意義。
【關(guān)鍵詞】：流浪母題 北野武 追尋 價值意義 傳統(tǒng)文化
【學(xué)位授予單位】：曲阜師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號】：J905
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-9
• 緒論9-15
• 第一節(jié) 研究目的及意義9-11
• 一、研究背景及目的9-10
• 二、研究意義10-11
• 第二節(jié) 研究基礎(chǔ)11-13
• 一、理論基礎(chǔ)11
• 二、實踐基礎(chǔ)11-13
• 第三節(jié) 研究思路與方法13
• 一、研究思路13
• 二、研究方法13
• 第四節(jié) 創(chuàng)新點與可行性分析13-15
• 一、創(chuàng)新點13
• 二、可行性分析13-15
• 第一章 流浪母題的形成背景15-20
• 第一節(jié) 流浪母題的起源及發(fā)展15-16
• 第二節(jié) 日本“流浪”的文化與文學(xué)淵源16-20
• 一、“流浪”的文化淵源16-18
• 二、“流浪”的文學(xué)淵源18-20
• 第二章 北野武電影中流浪母題的主題意象20-27
• 第一節(jié) 北野武流浪母題影片的主題類型20-24
• 一、追尋親情——羈絆篤深，心之所向20-21
• 二、追尋愛情——愛之雋永，細(xì)水長流21-23
• 三、追尋道義——義勇至臻，，道義為上23-24
• 第二節(jié) 北野武電影中流浪母題的意象符號24-27
• 一、《菊次郎的夏天》中的玻璃風(fēng)鈴24-25
• 二、《奏鳴曲》 《那年夏天寧靜的�！� 《花火》中的大海25-26
• 三、《花火》中的焰火26-27
• 第三章 北野武電影中流浪母題的建構(gòu)27-38
• 第一節(jié) 流浪的動機(jī)——對現(xiàn)實的頓悟27-31
• 一、情感羈絆的缺失27-29
• 二、信仰理想的崩塌29-30
• 三、社會角色的失衡30-31
• 第二節(jié) 流浪的終點——對死亡的漸悟31-34
• 一、肉體的毀滅31-32
• 二、宿命的輪回32-33
• 三、人性的回歸33-34
• 第三節(jié) 流浪的表現(xiàn)形態(tài)34-38
• 一、外在流浪與內(nèi)在流浪34-36
• 二、自我逃避與被動放逐36-38
• 第四章 北野武電影中流浪母題的價值意義38-43
• 第一節(jié) 死亡反襯生命厚重感38-40
• 第二節(jié) 流浪個體的自由選擇權(quán)40-41
• 第三節(jié) 流浪中產(chǎn)生并加深的責(zé)任意識41-43
• 第五章 北野武電影中流浪風(fēng)格的視聽表現(xiàn)43-49
• 第一節(jié) 展現(xiàn)流浪歷程的紀(jì)實鏡語43-45
• 一、多角度的固定長鏡頭43-44
• 二、總覽全局的構(gòu)圖方式44-45
• 第二節(jié) 渲染旅途風(fēng)景的多元色調(diào)45-47
• 一、多面的北野藍(lán)45-47
• 二、雜糅的多色調(diào)47
• 第三節(jié) 推動行進(jìn)的音效47-49
• 第六章 與東西方不同導(dǎo)演流浪風(fēng)格的異同分析49-53
• 第一節(jié) 托尼加列夫的吉普賽式流浪49-50
• 一、形式與主題的相似49-50
• 二、歡快或靜默50
• 第二節(jié) 王家衛(wèi)的都市流浪50-53
• 一、同樣的懷舊復(fù)古情懷51
• 二、尋根或?qū)で?/span>51-53
• 第七章 對我國新時期流浪母題電影的啟示53-58
• 第一節(jié) 流浪個體的自我意識表達(dá)53-54
• 第二節(jié) 客觀看待流浪的終結(jié)——死亡54-56
• 第三節(jié) 對民族文化意象的強(qiáng)化56-58
• 結(jié)語58-60
• 附錄60-62
• 參考文獻(xiàn)62-65
• 致謝65-66
• 在讀期間相關(guān)成果發(fā)表情況66

【相似文獻(xiàn)】

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本文編號：726599