本文關(guān)鍵詞：賈樟柯《山河故人》的空間審美特征

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【摘要】：作為一名具有實(shí)驗(yàn)精神的"第六代"導(dǎo)演,賈樟柯在電影空間審美上的構(gòu)思設(shè)計(jì)可謂用心良苦。對(duì)有關(guān)其電影的研究稍作梳理便不難發(fā)現(xiàn),人們已經(jīng)注意到了其電影中城鎮(zhèn)空間、城市空間中反映出來的政治生態(tài)以及人們的精神世界,空間對(duì)于賈樟柯來說并不僅僅是故事發(fā)生的背景,而是具有各種流變的意識(shí)形態(tài),人與人之間的矛盾沖突的復(fù)雜結(jié)合體。文章從空間的對(duì)比性、暗示性、時(shí)代性出發(fā),分析賈樟柯新片《山河故人》的空間審美特征。
【作者單位】： 鄭州鐵路職業(yè)技術(shù)學(xué)院;
【關(guān)鍵詞】： 賈樟柯 《山河故人》 空間審美
【分類號(hào)】：J905
【正文快照】： 德國哲學(xué)家、存在主義的奠基者海德格爾曾經(jīng)指出:“人與空間的關(guān)系無非是從根本上得到思考的棲居�！盵1]在電影藝術(shù)中,導(dǎo)演對(duì)于空間的處理是無處不在的,電影的空間審美特征直接關(guān)系到電影的結(jié)構(gòu)形式和表現(xiàn)風(fēng)格,生動(dòng)、具體而獨(dú)特的空間能夠賦予電影更為協(xié)調(diào)的美學(xué)世界,使電影留

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