本文關鍵詞：紀實性革命:抗戰(zhàn)時期中國電影的美學顯面與“復調效應”

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【摘要】：作為世界反法西斯戰(zhàn)爭的東方戰(zhàn)場,長達八年的抗日戰(zhàn)爭給中國現(xiàn)代史及其走向以重大的影響,而此一時期的中國電影也被巨大的歷史驅力所裹挾,走上與抗戰(zhàn)前全然不同的發(fā)展道路。紀實性這一抗戰(zhàn)前中國電影整體缺位的因素被推至前端,演繹為以"大后方"電影為代表的抗戰(zhàn)時期中國電影的美學顯面。然而,抗戰(zhàn)時期中國電影所顯現(xiàn)的紀實性又與戲劇(性)深度形成復調,凸顯出空前的復雜性。"大后方"紀實性電影的發(fā)展在抗戰(zhàn)時期具有主導意義。
【作者單位】： 西南大學新聞傳媒學院、重慶抗戰(zhàn)大后方協(xié)同創(chuàng)新研究中心;
【關鍵詞】： 中國電影;復調;電影史;紀錄片創(chuàng)作;中國現(xiàn)代史;紀錄電影;鄭君里;美學理論;抗戰(zhàn)電影;史東山;
【分類號】：J905;K265
【正文快照】： 反觀一百一十年的中國電影史,抗日戰(zhàn)爭階段的“戰(zhàn)時中國電影”是格局形態(tài)最為復雜多變的歷史時期(1)。由于戰(zhàn)爭的原因,抗戰(zhàn)之前一直囿于上海一城與蘇浙文化圈的電影發(fā)展格局,被大后方、“孤島”、香港、根據(jù)地、淪陷區(qū)五大類區(qū)域電影現(xiàn)象錯位并存的格局所取代。在這五大類區(qū)域

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