本文關(guān)鍵詞：新概念印度電影跨文化傳播策略解析

  更多相關(guān)文章： 新概念印度電影 跨文化傳播 全球化 編碼 策略

【摘要】：伴隨著全球化浪潮的襲來,各個國家紛紛打破“各自為政”的格局,敞開國門,與不同國家交流共融,電影作為跨文化傳播最強大的載體,以其巨大的經(jīng)濟價值和文化傳播價值而成為了各國手中的法寶。此時,興起于2000年以后,寶萊塢旨在保持優(yōu)秀傳統(tǒng)特色的同時,又對電影藝術(shù)形式進(jìn)行全方位的挖掘與創(chuàng)新,并力圖開拓國際市場而推出的一系列擁有嶄新制作理念的印度電影,也就是我們所說的“新概念印度電影”,成功地打開了國際市場,走向世界,并迅速地在世界影壇中確立了自己的地位,成為了一顆冉冉升起的新星。本文將以新概念印度電影的跨文化傳播策略為研究對象,試圖從全球化語境、跨文化傳播視野對新概念印度電影在走向世界時所采取的有效策略進(jìn)行分析,論文的核心就是力圖發(fā)現(xiàn)新概念印度電影是如何成功地跨越文化差異而開啟了它的民族文化傳播之旅的。文章從當(dāng)前世界全球化浪潮帶來的機遇和挑戰(zhàn)入手,探究新概念印度電影的誕生緣由,并對其概念以及誕生之初即在世界影壇之上獲得的巨大影響力進(jìn)行概述,重點則是探尋印度電影巧妙的跨文化傳播策略。本文立足電影從生產(chǎn)到發(fā)行的整個過程,結(jié)合具體的新概念影片文本分析,進(jìn)而歸納出了新概念印度電影跨文化傳播的三大策略,即主體策略：國家意識影響的電影跨文化傳播定位、內(nèi)容策略：印度傳統(tǒng)文化內(nèi)核的一次編碼、受眾策略：國際化電影藝術(shù)手法的二次編碼。主體策略表現(xiàn)在國家為電影跨文化傳播營造了最為有利的宏觀環(huán)境；內(nèi)容策略表現(xiàn)在印度堅定的民族文化特色的內(nèi)容表達(dá)；受眾策略則表現(xiàn)在印度順應(yīng)全球化趨勢而對電影的表現(xiàn)形式進(jìn)行的國際化轉(zhuǎn)變。新概念影片正是通過這三大跨文化傳播策略的努力,得以讓印度電影騰飛起來。新概念影片明確了傳播特色民族文化的跨文化傳播之根本目的,在全球化浪潮下,積極主動地吸收世界不同文化的精華,不僅改變了傳統(tǒng)印度電影模式的弊病,而且采用了非常國際化的電影藝術(shù)表現(xiàn)手法,實現(xiàn)了電影的民族性與世界性的完美結(jié)合,并在此基礎(chǔ)上,完成了對國家正面形象的建構(gòu),推進(jìn)了印度大國崛起的步伐。本文研究的目的,就是為了探尋新概念印度電影成功地跨文化傳播策略,進(jìn)而在推進(jìn)印度電影走向世界的未來發(fā)展之路的同時,也為中國電影的跨文化傳播之路提供寶貴的借鑒。
【關(guān)鍵詞】：新概念印度電影 跨文化傳播 全球化 編碼 策略
【學(xué)位授予單位】：安徽大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號】：J905
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-8
• 第一章 緒論8-16
• 一、研究源起8-9
• 二、文獻(xiàn)綜述9-14
• (一) 關(guān)于新概念印度電影的研究現(xiàn)狀9-10
• (二) 相關(guān)概念的理論綜述10-14
• 三、研究意義和目的14-15
• (一) 現(xiàn)實意義14
• (二) 學(xué)術(shù)價值14
• (三) 研究目的14-15
• 四、研究方法15-16
• (一) 案例分析法15
• (二) 文獻(xiàn)研究法15-16
• 第二章 全球化浪潮與新概念印度電影16-25
• 一、全球化浪潮的興起16-19
• (一) 全球化的勃興16-17
• (二) 電影全球化的機遇和挑戰(zhàn)17-19
• 二、新概念印度電影勢力的崛起19-23
• (一) 所謂“新概念印度電影”19-20
• (二) 新概念印度電影的奇跡20-23
• 三、新概念印度電影的跨文化傳播23-25
• 第三章 主體策略：國家意識影響的電影跨文化傳播定位25-32
• 一、新概念印度電影的國際定位25-26
• 二、國家政策的“保駕護(hù)航”26-28
• (一) 積極推動本土電影的發(fā)展27
• (二) 切實保障電影跨文化步伐的邁進(jìn)27-28
• 三、電影產(chǎn)業(yè)運作機制的革新28-30
• 四、新概念影片中的國家主體意識的突顯30-32
• 第四章 內(nèi)容策略：印度傳統(tǒng)文化內(nèi)核的一次編碼32-42
• 一、本土表達(dá)之歌舞文化33-35
• 二、本土表達(dá)之宗教文化35-37
• 三、本土表達(dá)之服飾文化37-38
• 四、傳統(tǒng)美學(xué)主義——一種唯美主義的審美表達(dá)38-42
• (一) 人物的純美38-39
• (二) 景觀的凈美39
• (三) 精神的崇高美39-42
• 第五章 受眾策略：國際化電影藝術(shù)手法的二次編碼42-57
• 一、霍爾的編碼理論運用42-43
• 二、探尋文化契合點,傳播普世價值43-46
• 三、滿足多樣化需求,拓展題材資源46-48
• 四、規(guī)避自說自話,采用國際化電影表現(xiàn)形式48-53
• (一) 國際化的電影敘事方式48-50
• (二) 國際化的電影剪輯方式50-53
• 五、國際化運作策略,打造“全球大片”53-57
• 結(jié)語57-60
• 參考文獻(xiàn)60-66
• 致謝66-68
• 攻讀學(xué)位期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文68

【參考文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 羅艷;;印度電影業(yè)國際化的崛起與經(jīng)驗借鑒[J];對外經(jīng)貿(mào)實務(wù);2014年06期

2 石知非;;“印度夢”的現(xiàn)實與幻象——影片《三傻大鬧寶萊塢》意識形態(tài)分析[J];戲劇之家(上半月);2014年01期

3 陳林俠;杜穎;;當(dāng)下印度電影的文本特性、世俗化及其政治功能——基于北美市場的實證研究[J];電影新作;2013年06期

4 李松睿;;弱者的姿態(tài)——評電影《我的名字叫可汗》[J];電影評介;2013年Z1期

5 彭影;朱佑寶;;印度歌舞電影中的舞蹈元素[J];電影文學(xué);2013年11期

6 邵羽西;王命洪;;超級巨星為印度電影撐起半邊天[J];電影評介;2013年08期

7 劉斌;;談印度電影中的歌舞元素及產(chǎn)生根源[J];電影文學(xué);2013年04期

8 張曉世;;英語外殼下的民族精神之核——印度電影的現(xiàn)實主義溯源[J];電影文學(xué);2013年03期

9 逄蕊;孫學(xué)虎;;新世紀(jì)印度電影的定位[J];今傳媒;2013年01期

10 石帥;;淺析印度電影對我們的啟示[J];電影評介;2012年24期

中國重要報紙全文數(shù)據(jù)庫 前3條

1 李美敏;;印度電影的過去和未來[N];文藝報;2012年

2 廖政軍;;來自印度電影的啟示[N];人民日報;2011年

3 姜義華;;尋求文化中的“共通價值”[N];文匯報;2009年

中國博士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前2條

1 張江彩;好萊塢電影在中國的跨文化傳播[D];陜西師范大學(xué);2012年

2 何曉燕;全球化語境下中國電視劇的跨文化傳播研究[D];中國藝術(shù)研究院;2012年

中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前4條

1 房思彤;動畫電影跨文化傳播策略研究[D];東北師范大學(xué);2014年

2 陳鋒;新世紀(jì)寶萊塢敘事模式的嬗變[D];西南交通大學(xué);2013年

3 孫小絮;探析印度歌舞電影的獨特魅力[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2012年

4 李東娜;論亞洲新電影的跨文化傳播[D];內(nèi)蒙古師范大學(xué);2008年

，

本文編號：678703