本文關(guān)鍵詞：20世紀(jì)80年代以來(lái)中國(guó)電影中的瘋癲形象研究

  更多相關(guān)文章： 中國(guó)電影 瘋癲形象 表征 功能分析

【摘要】：瘋癲,作為理智靈魂的他者形象和人類文明進(jìn)程中的迷醉狀態(tài),始終與人類的自我精神探尋與塑造如影隨形,它存在于我們每個(gè)人的身體里、記憶里,存在于每個(gè)社會(huì)的歷史中、文化中。瘋癲以其外在形式的獨(dú)特、鮮明、多樣和內(nèi)在意蘊(yùn)的復(fù)雜、深邃、豐富成為中外文藝創(chuàng)作者爭(zhēng)相描摹的寵兒,為他們提供源源不斷的靈感源泉和精妙別致的表情達(dá)意工具,成為他們窺視人性、潛探真理的獨(dú)特途徑。20世紀(jì)80年代以來(lái),瘋癲形象在中國(guó)銀幕上的頻頻出現(xiàn)并非巧合,它們順應(yīng)歷史潮流并滿足著人們多元化的文化需求,是電影創(chuàng)作者自覺(jué)選擇并精心設(shè)置的藝術(shù)人物。它們有著外在形象的類同性和內(nèi)在機(jī)制的穩(wěn)定性,在電影文本中承擔(dān)著重要的敘事和修辭功能,有著別樣的文化內(nèi)涵和審美價(jià)值。因此,研究瘋癲形象將是我們會(huì)意電影文本的深層意蘊(yùn)、不斷提高受眾感悟力和鑒賞力有效而獨(dú)特的切入點(diǎn)。本文的第一章首先簡(jiǎn)要闡述了論題的研究背景、研究緣起和研究?jī)r(jià)值,然后對(duì)國(guó)內(nèi)外的研究現(xiàn)狀和文獻(xiàn)綜述進(jìn)行歸納和總結(jié),最后從研究?jī)?nèi)容、研究視角、論證方式、研究方法等方面陳述了本文的創(chuàng)新點(diǎn)。本文第二章首先結(jié)合中西方傳統(tǒng)文化、病理學(xué)和精神分析學(xué),以及�？吕碚搶�(duì)瘋癲的概念進(jìn)行界定,將其看作是由精神錯(cuò)亂產(chǎn)生或像神經(jīng)錯(cuò)亂般表現(xiàn),偏離理性或理性缺席下的思緒紊亂和言行怪誕。其后對(duì)80年代后中國(guó)電影中形形色色的瘋癲形象進(jìn)行了歷時(shí)性和共時(shí)性的梳理。它們的主體形象差異明顯,涉及的題材廣泛,揭示的意旨不同,呈現(xiàn)出由關(guān)注國(guó)家意識(shí)形態(tài)向關(guān)注個(gè)體生存,由關(guān)注人物外部關(guān)系向關(guān)注人的內(nèi)心世界,由單一表意符號(hào)向多層意義轉(zhuǎn)變的特點(diǎn)。本文第三章主要從類型分析、塑造策略、機(jī)制與形象建構(gòu)的沖突三方面對(duì)電影這一媒介如何呈現(xiàn)多樣的瘋癲形象進(jìn)行探究。瘋癲形象根據(jù)成因、病征、傳情達(dá)意的不同,可以歸納成偏執(zhí)型、佯狂型、先知型、受難型、緬懷性等類別,它們?cè)谟跋裰械耐昝莱尸F(xiàn)離不開(kāi)表演、服裝道具、聲音等電影語(yǔ)言符號(hào)的共同描繪,同時(shí)也會(huì)在商業(yè)層面和文化層面受到電影機(jī)制的制約。本文的第四章對(duì)瘋癲形象在中國(guó)電影中頻繁出現(xiàn)并常委以重任的原因進(jìn)行挖掘,認(rèn)為這一現(xiàn)象既是受到社會(huì)文化環(huán)境和西方文藝思潮的影響,也是電影創(chuàng)作者自身的藝術(shù)追求和審美表達(dá),同時(shí)還是對(duì)嚴(yán)格的國(guó)家審查制度的規(guī)避。本文的第五章詳細(xì)論述了瘋癲形象在電影中承擔(dān)的敘事、修辭、文化和美學(xué)功能。瘋癲人物作為一種獨(dú)特的敘事載體和敘事方式,給電影創(chuàng)作帶來(lái)了陌生化的敘事視角和詩(shī)化的敘事風(fēng)格,使電影敘事有了更多樣的創(chuàng)作思維和更廣闊的表現(xiàn)空間。其后從對(duì)社會(huì)歷史、傳統(tǒng)文化、現(xiàn)實(shí)生活的批判和反思,以及呼吁對(duì)人性本真、生存意義、群體共融的理解和認(rèn)同這兩方面出發(fā),對(duì)瘋癲形象在電影中的文化內(nèi)涵進(jìn)行總結(jié)。最后從審美價(jià)值角度出發(fā),分別闡釋了中國(guó)銀幕上瘋癲形象別樣的荒誕之美、審丑之美、狂歡之美。
【關(guān)鍵詞】：中國(guó)電影 瘋癲形象 表征 功能分析
【學(xué)位授予單位】：云南師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號(hào)】：J909.2
【目錄】：

• 摘要3-5
• Abstract5-9
• 第一章 導(dǎo)論9-20
• 第一節(jié) 研究緣起10-12
• 第二節(jié) 國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀及文獻(xiàn)綜述12-18
• 一、學(xué)術(shù)界研究概況12-17
• 二、學(xué)術(shù)界研究述評(píng)17-18
• 第三節(jié) 研究方法和創(chuàng)新點(diǎn)18-20
• 第二章 中國(guó)電影中瘋癲形象概述20-27
• 第一節(jié) 瘋癲形象的概念界定21-24
• 第二節(jié) 瘋癲形象在中國(guó)電影中的演變24-27
• 第三章 中國(guó)電影中瘋癲形象的表征27-35
• 第一節(jié) 瘋癲形象的類型分析27-31
• 一、偏執(zhí)型27-29
• 二、佯狂型29
• 三、先知型29-30
• 四、受難型30
• 五、緬懷型30-31
• 第二節(jié) 瘋癲形象的塑造策略31-33
• 一、環(huán)境造型31-32
• 二、人物造型32
• 三、表演造型32-33
• 第三節(jié) 電影機(jī)制與瘋癲形象建構(gòu)的沖突33-35
• 一、商業(yè)性的制約33-34
• 二、文化性的制約34-35
• 第四章 中國(guó)電影中瘋癲形象產(chǎn)生的原因35-40
• 第一節(jié) 社會(huì)文化環(huán)境的促成35-36
• 第二節(jié) 西方現(xiàn)代思潮的侵染36-37
• 第三節(jié) 創(chuàng)作者的藝術(shù)追求37-38
• 第四節(jié) 電影審查制度的規(guī)避38-40
• 第五章 中國(guó)電影中瘋癲形象的功能分析40-59
• 第一節(jié) 瘋癲形象的敘事功能40-43
• 第二節(jié) 瘋癲形象的修辭功能43-48
• 第三節(jié) 瘋癲形象的文化和審美功能48-59
• 一、瘋癲形象的文化內(nèi)涵48-53
• 二、瘋癲形象的美學(xué)意蘊(yùn)53-59
• 結(jié)語(yǔ)59-61
• 參考文獻(xiàn)61-63
• 攻讀學(xué)位期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文和研究成果63-64
• 致謝64-65

【相似文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

1 王珠;迎接挑戰(zhàn) 中國(guó)電影要靠智慧[J];電影藝術(shù);2000年02期

2 王志敏;21世紀(jì)中國(guó)電影展望[J];電影評(píng)介;2001年01期

3 鄭培為;90年代中國(guó)電影新導(dǎo)演及其作品[J];當(dāng)代電影;2001年01期

4 周星;2000年中國(guó)電影現(xiàn)象解讀分析(上)[J];電影創(chuàng)作;2001年01期

5 ;入世后中國(guó)電影會(huì)發(fā)生什么變化 電影業(yè)內(nèi)人士答問(wèn)[J];電影藝術(shù);2001年06期

6 李東;從市場(chǎng)看中國(guó)電影[J];電影藝術(shù);2004年04期

7 周斌;;珍惜優(yōu)良傳統(tǒng),大膽拓展創(chuàng)新——紀(jì)念中國(guó)電影誕生一百周年[J];電影新作;2005年06期

8 趙斌;沉思?xì)v史 展望未來(lái) 第八屆上海電影節(jié)“中國(guó)電影百年論壇”學(xué)術(shù)紀(jì)要[J];北京電影學(xué)院學(xué)報(bào);2005年04期

9 吳迪;審查與監(jiān)督:十七年中國(guó)電影[J];電影藝術(shù);2005年06期

10 倪駿 ,張超;三種心態(tài),三種形象——中國(guó)電影中的美國(guó)人形象[J];世界知識(shí);2005年20期

中國(guó)重要會(huì)議論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

1 石川;;家的重建:中國(guó)電影的一種敘事策略研究[A];中國(guó)與世界影視文化多樣性的現(xiàn)實(shí)與前景——中國(guó)高等院校影視學(xué)會(huì)第十一屆年會(huì)暨第4屆中國(guó)影視高層論壇論文集[C];2006年

2 張振華;;改革開(kāi)放使中國(guó)電影煥發(fā)異彩[A];求異與趨同——中國(guó)影視文化主體性追求與現(xiàn)代性建構(gòu)：中國(guó)高等院校影視學(xué)會(huì)第十二屆年會(huì)暨第五屆中國(guó)影視高層論壇文集[C];2008年

3 屈建平;;超越初級(jí) 與強(qiáng)手匹敵——漫談中國(guó)電影進(jìn)入美國(guó)市場(chǎng)的機(jī)遇和挑戰(zhàn)[A];中國(guó)與世界影視文化多樣性的現(xiàn)實(shí)與前景——中國(guó)高等院校影視學(xué)會(huì)第十一屆年會(huì)暨第4屆中國(guó)影視高層論壇論文集[C];2006年

4 陳旭光;;“全球化”/“民族化”的二律背反與中國(guó)電影的選擇策略[A];北京論壇（2004）文明的和諧與共同繁榮：“全球化背景下藝術(shù)的傳統(tǒng)與創(chuàng)新”藝術(shù)分論壇論文或摘要集[C];2004年

5 馬丁·吉澤爾曼;;探析中國(guó)電影在德國(guó)成功的因素——中國(guó)明星在國(guó)外形象的個(gè)案研究[A];沖突·和諧：全球化與亞洲影視——第二屆中國(guó)影視高層論壇文集[C];2002年

6 王寧;;全球化語(yǔ)境下中國(guó)電影的文化批判[A];沖突·和諧：全球化與亞洲影視——第二屆中國(guó)影視高層論壇文集[C];2002年

7 周星;;全球化空間中的中國(guó)電影生存發(fā)展和獨(dú)立品格[A];沖突·和諧：全球化與亞洲影視——第二屆中國(guó)影視高層論壇文集[C];2002年

8 黃式憲;;從全球化視野看中國(guó)電影的現(xiàn)代性崛起[A];和而不同——全球化視野中的影視新格局——第三屆中國(guó)影視高層論壇論文集[C];2004年

9 苗偉;王桂芝;;從“東方主義”角度分析西方對(duì)中國(guó)電影的選擇性接受[A];第六屆中國(guó)跨文化交際研究會(huì)年會(huì)論文摘要匯編[C];2005年

10 賈冀川;;“五四”精神與八十年代中國(guó)電影[A];2007年江蘇省哲學(xué)社會(huì)科學(xué)界學(xué)術(shù)大會(huì)論文集（上）[C];2007年

中國(guó)重要報(bào)紙全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

1 尹鴻;乍暖還寒：中國(guó)電影渴望升級(jí)[N];文匯報(bào);2006年

2 韓三平;繼續(xù)鍛造中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)化鏈條[N];中國(guó)電影報(bào);2008年

3 本報(bào)記者 王小寧;60億后,中國(guó)電影何去何從？[N];人民政協(xié)報(bào);2010年

4 實(shí)習(xí)記者 賀宏麗;大學(xué)生是中國(guó)電影的未來(lái)[N];山西經(jīng)濟(jì)日?qǐng)?bào);2010年

5 本報(bào)社長(zhǎng)代總編 王迎慶;在黨的旗幟下繁榮發(fā)展中國(guó)電影[N];中國(guó)電影報(bào);2011年

6 本報(bào)記者 李舫;“文化折扣”阻礙中國(guó)電影遠(yuǎn)行[N];人民日?qǐng)?bào);2012年

7 袁媛 國(guó)家廣播電影電視總局;好萊塢大片來(lái)襲，中國(guó)電影如何“走出去”[N];中國(guó)社會(huì)科學(xué)報(bào);2012年

8 趙葆華;堅(jiān)守中國(guó)電影民族文化身份[N];文藝報(bào);2012年

9 本報(bào)記者 李博;用數(shù)字存留中國(guó)電影的滄海桑田[N];中國(guó)藝術(shù)報(bào);2012年

10 本報(bào)記者 張婷;《一次別離》：一次中國(guó)電影自省的機(jī)會(huì)[N];中國(guó)藝術(shù)報(bào);2012年

中國(guó)博士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

1 高飛;論佛教文化對(duì)中國(guó)電影的影響[D];吉林大學(xué);2011年

2 蔣俊;論中國(guó)電影精神之獨(dú)立[D];南京師范大學(xué);2006年

3 李欣;二十世紀(jì)二三十年代中國(guó)電影對(duì)女性形象的敘述與展示[D];復(fù)旦大學(xué);2005年

4 馬瀟;世紀(jì)之交中國(guó)電影趨勢(shì)[D];蘇州大學(xué);2007年

5 王艷云;早期中國(guó)電影中的上海影像研究[D];上海大學(xué);2008年

6 石川;政治．影像．詩(shī)意——1949—1966年的中國(guó)電影[D];中國(guó)藝術(shù)研究院;2001年

7 李超;現(xiàn)代進(jìn)程中的空間呈現(xiàn)[D];山東師范大學(xué);2007年

8 高小健;重論1930年代的中國(guó)電影[D];中國(guó)藝術(shù)研究院;2006年

9 唐佳琳;新興電影運(yùn)動(dòng)：30年代中國(guó)電影的現(xiàn)代性追求[D];中國(guó)傳媒大學(xué);2009年

10 孟君;90年代中國(guó)電影中的作者表述[D];華中師范大學(xué);2006年

中國(guó)碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

1 范虹;新時(shí)期中國(guó)電影里的“瘋子形象”研究[D];西南大學(xué);2015年

2 徐慶蘭;身體文化視域下中國(guó)電影中的性別不公現(xiàn)象研究（1978-2015）[D];西南大學(xué);2015年

3 王金輝;新時(shí)期以來(lái)中國(guó)電影中的農(nóng)民工形象研究[D];山東大學(xué);2015年

4 顧家誠(chéng);歐洲三大電影節(jié)中國(guó)獲獎(jiǎng)電影敘事研究[D];西北師范大學(xué);2015年

5 張路;我國(guó)明星跨界轉(zhuǎn)型導(dǎo)演現(xiàn)象研究（2010-2015）[D];蘭州大學(xué);2016年

6 王報(bào)芬;當(dāng)前中國(guó)電影檔期營(yíng)銷研究[D];天津師范大學(xué);2016年

7 陸葉青;20世紀(jì)二三十年代中國(guó)電影海外傳播[D];中國(guó)藝術(shù)研究院;2016年

8 羅曼;新世紀(jì)以來(lái)中國(guó)電影神怪片現(xiàn)象研究[D];西南大學(xué);2016年

9 宋環(huán);20世紀(jì)80年代以來(lái)中國(guó)電影中的瘋癲形象研究[D];云南師范大學(xué);2016年

10 孟杰;全球化語(yǔ)境下的中國(guó)電影對(duì)外傳播現(xiàn)狀與策略研究[D];山東大學(xué);2008年

，

本文編號(hào)：675113