發(fā)布時間：2017-08-14 23:03

  本文關(guān)鍵詞：20世紀80年代以來中國電影中的瘋癲形象研究

  更多相關(guān)文章： 中國電影 瘋癲形象 表征 功能分析

【摘要】：瘋癲,作為理智靈魂的他者形象和人類文明進程中的迷醉狀態(tài),始終與人類的自我精神探尋與塑造如影隨形,它存在于我們每個人的身體里、記憶里,存在于每個社會的歷史中、文化中。瘋癲以其外在形式的獨特、鮮明、多樣和內(nèi)在意蘊的復(fù)雜、深邃、豐富成為中外文藝創(chuàng)作者爭相描摹的寵兒,為他們提供源源不斷的靈感源泉和精妙別致的表情達意工具,成為他們窺視人性、潛探真理的獨特途徑。20世紀80年代以來,瘋癲形象在中國銀幕上的頻頻出現(xiàn)并非巧合,它們順應(yīng)歷史潮流并滿足著人們多元化的文化需求,是電影創(chuàng)作者自覺選擇并精心設(shè)置的藝術(shù)人物。它們有著外在形象的類同性和內(nèi)在機制的穩(wěn)定性,在電影文本中承擔(dān)著重要的敘事和修辭功能,有著別樣的文化內(nèi)涵和審美價值。因此,研究瘋癲形象將是我們會意電影文本的深層意蘊、不斷提高受眾感悟力和鑒賞力有效而獨特的切入點。本文的第一章首先簡要闡述了論題的研究背景、研究緣起和研究價值,然后對國內(nèi)外的研究現(xiàn)狀和文獻綜述進行歸納和總結(jié),最后從研究內(nèi)容、研究視角、論證方式、研究方法等方面陳述了本文的創(chuàng)新點。本文第二章首先結(jié)合中西方傳統(tǒng)文化、病理學(xué)和精神分析學(xué),以及�？吕碚搶Ο偘d的概念進行界定,將其看作是由精神錯亂產(chǎn)生或像神經(jīng)錯亂般表現(xiàn),偏離理性或理性缺席下的思緒紊亂和言行怪誕。其后對80年代后中國電影中形形色色的瘋癲形象進行了歷時性和共時性的梳理。它們的主體形象差異明顯,涉及的題材廣泛,揭示的意旨不同,呈現(xiàn)出由關(guān)注國家意識形態(tài)向關(guān)注個體生存,由關(guān)注人物外部關(guān)系向關(guān)注人的內(nèi)心世界,由單一表意符號向多層意義轉(zhuǎn)變的特點。本文第三章主要從類型分析、塑造策略、機制與形象建構(gòu)的沖突三方面對電影這一媒介如何呈現(xiàn)多樣的瘋癲形象進行探究。瘋癲形象根據(jù)成因、病征、傳情達意的不同,可以歸納成偏執(zhí)型、佯狂型、先知型、受難型、緬懷性等類別,它們在影像中的完美呈現(xiàn)離不開表演、服裝道具、聲音等電影語言符號的共同描繪,同時也會在商業(yè)層面和文化層面受到電影機制的制約。本文的第四章對瘋癲形象在中國電影中頻繁出現(xiàn)并常委以重任的原因進行挖掘,認為這一現(xiàn)象既是受到社會文化環(huán)境和西方文藝思潮的影響,也是電影創(chuàng)作者自身的藝術(shù)追求和審美表達,同時還是對嚴格的國家審查制度的規(guī)避。本文的第五章詳細論述了瘋癲形象在電影中承擔(dān)的敘事、修辭、文化和美學(xué)功能。瘋癲人物作為一種獨特的敘事載體和敘事方式,給電影創(chuàng)作帶來了陌生化的敘事視角和詩化的敘事風(fēng)格,使電影敘事有了更多樣的創(chuàng)作思維和更廣闊的表現(xiàn)空間。其后從對社會歷史、傳統(tǒng)文化、現(xiàn)實生活的批判和反思,以及呼吁對人性本真、生存意義、群體共融的理解和認同這兩方面出發(fā),對瘋癲形象在電影中的文化內(nèi)涵進行總結(jié)。最后從審美價值角度出發(fā),分別闡釋了中國銀幕上瘋癲形象別樣的荒誕之美、審丑之美、狂歡之美。
【關(guān)鍵詞】：中國電影 瘋癲形象 表征 功能分析
【學(xué)位授予單位】：云南師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號】：J909.2
【目錄】：

• 摘要3-5
• Abstract5-9
• 第一章 導(dǎo)論9-20
• 第一節(jié) 研究緣起10-12
• 第二節(jié) 國內(nèi)外研究現(xiàn)狀及文獻綜述12-18
• 一、學(xué)術(shù)界研究概況12-17
• 二、學(xué)術(shù)界研究述評17-18
• 第三節(jié) 研究方法和創(chuàng)新點18-20
• 第二章 中國電影中瘋癲形象概述20-27
• 第一節(jié) 瘋癲形象的概念界定21-24
• 第二節(jié) 瘋癲形象在中國電影中的演變24-27
• 第三章 中國電影中瘋癲形象的表征27-35
• 第一節(jié) 瘋癲形象的類型分析27-31
• 一、偏執(zhí)型27-29
• 二、佯狂型29
• 三、先知型29-30
• 四、受難型30
• 五、緬懷型30-31
• 第二節(jié) 瘋癲形象的塑造策略31-33
• 一、環(huán)境造型31-32
• 二、人物造型32
• 三、表演造型32-33
• 第三節(jié) 電影機制與瘋癲形象建構(gòu)的沖突33-35
• 一、商業(yè)性的制約33-34
• 二、文化性的制約34-35
• 第四章 中國電影中瘋癲形象產(chǎn)生的原因35-40
• 第一節(jié) 社會文化環(huán)境的促成35-36
• 第二節(jié) 西方現(xiàn)代思潮的侵染36-37
• 第三節(jié) 創(chuàng)作者的藝術(shù)追求37-38
• 第四節(jié) 電影審查制度的規(guī)避38-40
• 第五章 中國電影中瘋癲形象的功能分析40-59
• 第一節(jié) 瘋癲形象的敘事功能40-43
• 第二節(jié) 瘋癲形象的修辭功能43-48
• 第三節(jié) 瘋癲形象的文化和審美功能48-59
• 一、瘋癲形象的文化內(nèi)涵48-53
• 二、瘋癲形象的美學(xué)意蘊53-59
• 結(jié)語59-61
• 參考文獻61-63
• 攻讀學(xué)位期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文和研究成果63-64
• 致謝64-65

【相似文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 王珠;迎接挑戰(zhàn) 中國電影要靠智慧[J];電影藝術(shù);2000年02期

2 王志敏;21世紀中國電影展望[J];電影評介;2001年01期

3 鄭培為;90年代中國電影新導(dǎo)演及其作品[J];當(dāng)代電影;2001年01期

4 周星;2000年中國電影現(xiàn)象解讀分析(上)[J];電影創(chuàng)作;2001年01期

5 ;入世后中國電影會發(fā)生什么變化 電影業(yè)內(nèi)人士答問[J];電影藝術(shù);2001年06期

6 李東;從市場看中國電影[J];電影藝術(shù);2004年04期

7 周斌;;珍惜優(yōu)良傳統(tǒng),大膽拓展創(chuàng)新——紀念中國電影誕生一百周年[J];電影新作;2005年06期

8 趙斌;沉思歷史 展望未來 第八屆上海電影節(jié)“中國電影百年論壇”學(xué)術(shù)紀要[J];北京電影學(xué)院學(xué)報;2005年04期

9 吳迪;審查與監(jiān)督:十七年中國電影[J];電影藝術(shù);2005年06期

10 倪駿 ,張超;三種心態(tài),三種形象——中國電影中的美國人形象[J];世界知識;2005年20期

中國重要會議論文全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 石川;;家的重建:中國電影的一種敘事策略研究[A];中國與世界影視文化多樣性的現(xiàn)實與前景——中國高等院校影視學(xué)會第十一屆年會暨第4屆中國影視高層論壇論文集[C];2006年

2 張振華;;改革開放使中國電影煥發(fā)異彩[A];求異與趨同——中國影視文化主體性追求與現(xiàn)代性建構(gòu)：中國高等院校影視學(xué)會第十二屆年會暨第五屆中國影視高層論壇文集[C];2008年

3 屈建平;;超越初級 與強手匹敵——漫談中國電影進入美國市場的機遇和挑戰(zhàn)[A];中國與世界影視文化多樣性的現(xiàn)實與前景——中國高等院校影視學(xué)會第十一屆年會暨第4屆中國影視高層論壇論文集[C];2006年

4 陳旭光;;“全球化”/“民族化”的二律背反與中國電影的選擇策略[A];北京論壇（2004）文明的和諧與共同繁榮：“全球化背景下藝術(shù)的傳統(tǒng)與創(chuàng)新”藝術(shù)分論壇論文或摘要集[C];2004年

5 馬丁·吉澤爾曼;;探析中國電影在德國成功的因素——中國明星在國外形象的個案研究[A];沖突·和諧：全球化與亞洲影視——第二屆中國影視高層論壇文集[C];2002年

6 王寧;;全球化語境下中國電影的文化批判[A];沖突·和諧：全球化與亞洲影視——第二屆中國影視高層論壇文集[C];2002年

7 周星;;全球化空間中的中國電影生存發(fā)展和獨立品格[A];沖突·和諧：全球化與亞洲影視——第二屆中國影視高層論壇文集[C];2002年

8 黃式憲;;從全球化視野看中國電影的現(xiàn)代性崛起[A];和而不同——全球化視野中的影視新格局——第三屆中國影視高層論壇論文集[C];2004年

9 苗偉;王桂芝;;從“東方主義”角度分析西方對中國電影的選擇性接受[A];第六屆中國跨文化交際研究會年會論文摘要匯編[C];2005年

10 賈冀川;;“五四”精神與八十年代中國電影[A];2007年江蘇省哲學(xué)社會科學(xué)界學(xué)術(shù)大會論文集（上）[C];2007年

中國重要報紙全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 尹鴻;乍暖還寒：中國電影渴望升級[N];文匯報;2006年

2 韓三平;繼續(xù)鍛造中國電影產(chǎn)業(yè)化鏈條[N];中國電影報;2008年

3 本報記者 王小寧;60億后,中國電影何去何從？[N];人民政協(xié)報;2010年

4 實習(xí)記者 賀宏麗;大學(xué)生是中國電影的未來[N];山西經(jīng)濟日報;2010年

5 本報社長代總編 王迎慶;在黨的旗幟下繁榮發(fā)展中國電影[N];中國電影報;2011年

6 本報記者 李舫;“文化折扣”阻礙中國電影遠行[N];人民日報;2012年

7 袁媛 國家廣播電影電視總局;好萊塢大片來襲，中國電影如何“走出去”[N];中國社會科學(xué)報;2012年

8 趙葆華;堅守中國電影民族文化身份[N];文藝報;2012年

9 本報記者 李博;用數(shù)字存留中國電影的滄海桑田[N];中國藝術(shù)報;2012年

10 本報記者 張婷;《一次別離》：一次中國電影自省的機會[N];中國藝術(shù)報;2012年

中國博士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 高飛;論佛教文化對中國電影的影響[D];吉林大學(xué);2011年

2 蔣俊;論中國電影精神之獨立[D];南京師范大學(xué);2006年

3 李欣;二十世紀二三十年代中國電影對女性形象的敘述與展示[D];復(fù)旦大學(xué);2005年

4 馬瀟;世紀之交中國電影趨勢[D];蘇州大學(xué);2007年

5 王艷云;早期中國電影中的上海影像研究[D];上海大學(xué);2008年

6 石川;政治．影像．詩意——1949—1966年的中國電影[D];中國藝術(shù)研究院;2001年

7 李超;現(xiàn)代進程中的空間呈現(xiàn)[D];山東師范大學(xué);2007年

8 高小健;重論1930年代的中國電影[D];中國藝術(shù)研究院;2006年

9 唐佳琳;新興電影運動：30年代中國電影的現(xiàn)代性追求[D];中國傳媒大學(xué);2009年

10 孟君;90年代中國電影中的作者表述[D];華中師范大學(xué);2006年

中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 范虹;新時期中國電影里的“瘋子形象”研究[D];西南大學(xué);2015年

2 徐慶蘭;身體文化視域下中國電影中的性別不公現(xiàn)象研究（1978-2015）[D];西南大學(xué);2015年

3 王金輝;新時期以來中國電影中的農(nóng)民工形象研究[D];山東大學(xué);2015年

4 顧家誠;歐洲三大電影節(jié)中國獲獎電影敘事研究[D];西北師范大學(xué);2015年

5 張路;我國明星跨界轉(zhuǎn)型導(dǎo)演現(xiàn)象研究（2010-2015）[D];蘭州大學(xué);2016年

6 王報芬;當(dāng)前中國電影檔期營銷研究[D];天津師范大學(xué);2016年

7 陸葉青;20世紀二三十年代中國電影海外傳播[D];中國藝術(shù)研究院;2016年

8 羅曼;新世紀以來中國電影神怪片現(xiàn)象研究[D];西南大學(xué);2016年

9 宋環(huán);20世紀80年代以來中國電影中的瘋癲形象研究[D];云南師范大學(xué);2016年

10 孟杰;全球化語境下的中國電影對外傳播現(xiàn)狀與策略研究[D];山東大學(xué);2008年

，

本文編號：675113