本文關(guān)鍵詞：中國電影集團喜劇電影類型研究

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【摘要】：喜劇片作為中國電影集團(下簡稱中影集團)電影創(chuàng)作中,數(shù)量最多、影響力最大的電影類型,近年來以其相對穩(wěn)定的類型模式和鮮明的審美品格引領(lǐng)著國產(chǎn)喜劇片的生產(chǎn)潮流,開拓了受眾的認(rèn)知視域,也啟發(fā)了國產(chǎn)電影研究新話語。本文通過對中影集團出品的喜劇片典型文本分類別、有側(cè)重的探究,歸納其創(chuàng)作情況、特征與問題,力求從微觀角度透析其類型元素的個性與形態(tài),并通過聯(lián)系和比較,對其類型的藝術(shù)特征進行全方位審視。本研究緒論部分闡明了研究來源、目的、意義、方法和創(chuàng)新點。新世紀(jì)以來國產(chǎn)電影類型文本產(chǎn)量逐年攀升,類型越來越豐富,中影集團在其發(fā)展中發(fā)揮主導(dǎo)作用,喜劇類型在中影集團電影中占據(jù)關(guān)鍵地位。梳理了當(dāng)前理論界對喜劇類型的研究情況,并對喜劇文本進行定義,明確“笑”這一效果核心,指出喜劇游戲性、殘酷性與機智性三大特征以及本質(zhì)上的大眾取向和超越情懷。筆者從生產(chǎn)實踐角度結(jié)合中影集團喜劇的發(fā)展動態(tài)和文本特征將其分成后現(xiàn)代喜劇、黑色幽默喜劇、情感喜劇三個主要類型。第三部分詳析了中影集團后現(xiàn)代喜劇的特點,指出其善于表現(xiàn)小人物對權(quán)威的消解,群像塑造上注重主次詳略,往往有著各種文化符號拼貼成的社會環(huán)境和懸置封閉的生活空間、游戲回合般的線性敘事和新穎大膽的視聽影像,普世與個體超越是其主題意旨的兩大取向,或狂歡或窘迫的情境和或傳統(tǒng)或后現(xiàn)代化的搞笑手法勾勒出其的喜劇性面貌。這些影片普遍存在實感不強的問題,游戲化搞笑也需要通過提升其智性價值予以規(guī)控,文章就此提出了可行性建議。第四部分詳析了中影集團黑色幽默喜劇的特點,分析英雄這一典型形象的悲劇性和其對文學(xué)原著中小人物的簡化現(xiàn)象,以語言特色為例探索這些影片敘事的機智性和狂歡性,指出此類喜劇片的殘酷性問題,就提升其公平性和大眾性提出可行性建議。第五部分詳析了中影集團情感喜劇的特點,在內(nèi)涵觀念上研究其青年視角、保守的兩性關(guān)系、精英與貴族的階層取向,在形式手法上分析其情感邏輯與敘事邏輯的融合情況、悅目時尚的視聽風(fēng)格和松散寫實的喜劇手法。這些影片普遍存在著情感線和行動線結(jié)合不緊密、兩性觀念陳舊保守、脫離現(xiàn)實等弊病,抒情和搞笑情節(jié)交織形態(tài)不合理是其多類型雜糅所帶來的問題,文章就此提出了解決辦法。借鑒不同時期喜劇片與愛情片的流行文本,精致化和情懷化是此類喜劇的未來發(fā)展的可能性走向。第六部分對中影集團喜劇中創(chuàng)作實踐較少的潛力文本進行研究,其中動作喜劇的類型模式已成雛形,這些影片在滑稽人物形象的設(shè)定或亦敵亦友的人物關(guān)系建置上取悅觀眾,動作設(shè)計趨于寫實,文章指出了其喜劇和動作這兩種類型模式未能緊密融合的弊病。家庭倫理喜劇、兒童喜劇和戰(zhàn)爭喜劇的類型發(fā)展尚在萌芽階段,文章對相關(guān)文本進行了簡析,歸納其現(xiàn)時不足,以求建立對其理想模式的合理建構(gòu)。
【關(guān)鍵詞】：中國電影集團 喜劇電影 類型
【學(xué)位授予單位】：湖南大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號】：J905
【目錄】：

• 摘要5-7
• Abstract7-13
• 第1章 緒論13-28
• 1.1 選題來源與背景13-16
• 1.1.1 國產(chǎn)電影類型化文本的發(fā)展與創(chuàng)新13
• 1.1.2 中影集團的主導(dǎo)作用13-14
• 1.1.3 喜劇類型在中影集團電影生產(chǎn)中的關(guān)鍵地位14-16
• 1.2 研究目的與意義16
• 1.3 研究現(xiàn)狀與動態(tài)16-21
• 1.3.1 關(guān)于國產(chǎn)類型電影創(chuàng)作的研究17-19
• 1.3.2 關(guān)于喜劇片的研究19-21
• 1.3.3 關(guān)于中影集團的研究21
• 1.4 研究對象的界定和分類21-26
• 1.4.1 喜劇的定義21-23
• 1.4.2 中影集團喜劇的分類23-26
• 1.5 研究內(nèi)容、方法與創(chuàng)新點26-28
• 1.5.1 研究內(nèi)容26
• 1.5.2 研究方法26-27
• 1.5.3 研究創(chuàng)新點27-28
• 第2章 中影集團的后現(xiàn)代喜劇28-60
• 2.1 后現(xiàn)代喜劇概述28-30
• 2.1.1 后現(xiàn)代主義：思潮、特質(zhì)、方法論與文化內(nèi)涵28-29
• 2.1.2 中影集團后現(xiàn)代喜劇的發(fā)展過程29-30
• 2.2 后現(xiàn)代喜劇的人物塑造30-36
• 2.2.1 典型文本的人物概貌30-31
• 2.2.2 小人物對權(quán)威的消解31-33
• 2.2.3 群像處理的主次詳略33-36
• 2.3 后現(xiàn)代喜劇的環(huán)境設(shè)置36-41
• 2.3.1 社會背景的符號拼貼36-39
• 2.3.2 生活空間的懸置封閉39-41
• 2.4 后現(xiàn)代喜劇的敘事特點41-43
• 2.4.1 游戲化的線性敘事41-42
• 2.4.2 悲喜感在敘事中得到平衡42-43
• 2.5 后現(xiàn)代喜劇的主題意旨43-45
• 2.5.1 典型文本的主題概貌43-44
• 2.5.2 個體超越與普世性44-45
• 2.6 后現(xiàn)代喜劇的喜劇手法與視聽風(fēng)格45-51
• 2.6.1 喜劇情境中的狂歡與窘迫45-47
• 2.6.2 笑點設(shè)置和笑料安排47-49
• 2.6.3 新穎大膽的風(fēng)格化影像49-51
• 2.7 后現(xiàn)代喜劇存在問題與解決建議51-60
• 2.7.1 讓虛幻影像顯得真實可感52-55
• 2.7.2 提升游戲化搞笑的智性價值55-60
• 第3章 中影集團的黑色幽默喜劇60-80
• 3.1 黑色幽默喜劇概述60-62
• 3.2 黑色幽默喜劇的人物塑造62-67
• 3.2.1 世態(tài)中的英雄63-64
• 3.2.2 被簡化的小說角色64-67
• 3.3 黑色幽默喜劇的敘事特點67-70
• 3.3.1 歷史暗線中的時代背景68
• 3.3.2 對文學(xué)敘事的有限重構(gòu)68-70
• 3.4 黑色幽默喜劇的喜劇手法與視聽風(fēng)格70-75
• 3.4.1 語言中的喜劇性71-74
• 3.4.2 視聽風(fēng)格74-75
• 3.5 黑色幽默喜劇存在問題與解決建議75-80
• 3.5.1 喜劇的殘酷本性75-76
• 3.5.2 將驚懼融于喜樂76-77
• 3.5.3 提升喜劇的公平性和大眾性77-80
• 第4章 中影集團的情感喜劇80-95
• 4.1 情感喜劇的內(nèi)涵觀念80-83
• 4.1.1 青年視角與兩性關(guān)系81-82
• 4.1.2 時代感與精貴氣質(zhì)82
• 4.1.3 熱點觀照與現(xiàn)實盲區(qū)82-83
• 4.2 情感喜劇的形式手法83-88
• 4.2.1 情感邏輯的實感與依附取向84-86
• 4.2.2 動感視聽與簡明敘事86-87
• 4.2.3 喜劇手法松散寫實87-88
• 4.3 情感喜劇存在問題與解決建議88-92
• 4.3.1 模式問題88-89
• 4.3.2 喜劇手法問題89-90
• 4.3.3 多類型雜糅的問題90-92
• 4.4 情感喜劇的兩種可能性走向92-95
• 4.4.1 對馮小剛喜劇的借鑒與改良92-93
• 4.4.2 情感向情懷的轉(zhuǎn)向93-95
• 第5章 中影集團的其它潛力類型95-103
• 5.1 動作喜劇的喜劇手法和動作設(shè)計95-99
• 5.2 戰(zhàn)爭喜劇、兒童喜劇和家庭倫理喜劇99-103
• 結(jié)語103-105
• 參考文獻105-107
• 參考影片107-108
• 致謝108

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