本文關(guān)鍵詞：“受難敘事”與文明新戲

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【摘要】：本文為筆者博士論文第五章,略有刪節(jié)。在前四章對(duì)中國(guó)戲曲"受難敘事"的生成和演化進(jìn)行梳理的基礎(chǔ)上,本章討論了"受難敘事"在中國(guó)電影的前史——文明戲階段的情況。首先,文明戲作為中國(guó)演劇敘事史中的一個(gè)特定階段,繼承了中國(guó)戲曲敘事傳統(tǒng)的核心要素,即以"受難"為核心的敘事結(jié)構(gòu)和情感呈現(xiàn);其次,文明戲興起并存在于維新、辛亥與"五四"的浪潮中,其敘事形態(tài)又具有鮮明的時(shí)代特征。文明戲創(chuàng)作者們的戲劇實(shí)踐,為中國(guó)1920年代電影的發(fā)生、發(fā)展打下了扎實(shí)的基礎(chǔ)。
【作者單位】： 北京電影學(xué)院文學(xué)系;
【關(guān)鍵詞】： 文明戲 受難敘事 早期電影
【分類(lèi)號(hào)】：J909.2
【正文快照】： “受難-撫慰”為內(nèi)核的敘事結(jié)構(gòu),在新的時(shí)代中所發(fā)生的各種演變方式,以及演變過(guò)程中“傳統(tǒng)”與“現(xiàn)代”觀(guān)念的互動(dòng)滲透,遠(yuǎn)比我們想象的要復(fù)雜。確實(shí),電影從被普遍輕視的游樂(lè)場(chǎng)雜耍,成長(zhǎng)為一門(mén)有尊嚴(yán)有地位的文化產(chǎn)品,需要向更有身份優(yōu)勢(shì)的其他文化靠攏,并被改造。在歐美,這一，

本文編號(hào)：630445