本文關(guān)鍵詞：新世紀(jì)以來(lái)抗戰(zhàn)題材電影的敘事研究

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【摘要】：從1932年的《共赴國(guó)難》開(kāi)始，，抗戰(zhàn)題材電影就一直受到各個(gè)時(shí)代電影藝術(shù)工作者的關(guān)注和偏愛(ài)。尤其是進(jìn)入新世紀(jì)以來(lái)，抗戰(zhàn)題材電影的創(chuàng)作更是呈現(xiàn)出蓬勃發(fā)展的熱潮，并呈現(xiàn)出了一些不同以往的新的創(chuàng)作特點(diǎn)。 為何抗戰(zhàn)題材電影在經(jīng)歷了八十余年的風(fēng)雨歷程之后依然能受到觀眾的青睞？在新的時(shí)代語(yǔ)境下，該如何塑造出符合大眾審美的人物形象？如何開(kāi)拓出新的主題？這些問(wèn)題在很大程度上都得歸結(jié)于電影自身的敘事。鑒此，本文選取新世紀(jì)以來(lái)大陸的抗戰(zhàn)題材電影作為研究對(duì)象，從電影敘事學(xué)的角度出發(fā)，緊密結(jié)合電影文本，分別從敘事角色、敘事視點(diǎn)、敘事主題以及其在敘事中存在的問(wèn)題入手進(jìn)行深入剖析，以揭示出新時(shí)代語(yǔ)境下抗戰(zhàn)題材電影所呈現(xiàn)出的敘事特點(diǎn)，并指出其存在的敘事困境和不足之處。 本文認(rèn)為，新世紀(jì)以來(lái)的抗戰(zhàn)題材電影在敘事角色的設(shè)置上，由此前較為單一的角色塑造變得更加復(fù)雜、多元，呈現(xiàn)出平民化和人性化的特點(diǎn)；在敘事視點(diǎn)上，也不再拘泥于單一的零聚焦敘事視點(diǎn)，而是在多種敘事視點(diǎn)下追求多元化的美學(xué)風(fēng)格；在敘事主題上，則不僅延續(xù)了先前英雄主義、愛(ài)國(guó)主義的主題，而且在人性的深度挖掘和反思戰(zhàn)爭(zhēng)歷史等方面進(jìn)行了一些卓有成效的探索。雖然抗戰(zhàn)題材電影在敘事角色、敘事視點(diǎn)和敘事主題上與先前相比已發(fā)生了重大改變，但是不可否認(rèn)，在這種轉(zhuǎn)變過(guò)程中也存在著一些困境和問(wèn)題，急需創(chuàng)作者加以解決。
【關(guān)鍵詞】：抗戰(zhàn)題材電影 敘事角色 敘事視點(diǎn) 敘事主題 不足之處
【學(xué)位授予單位】：山東師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類(lèi)號(hào)】：J905
【目錄】：

• 摘要4-5
• Abstract5-6
• 緒論6-11
• 一、 抗戰(zhàn)題材電影的內(nèi)涵及其外延7-8
• 二、 對(duì)抗戰(zhàn)題材電影的研究現(xiàn)狀8-10
• 三、 研究方法10
• 四、 研究意義10-11
• 第一章 敘事角色的平民化與人性化轉(zhuǎn)變11-20
• 第一節(jié) 抗日英雄的平民化書(shū)寫(xiě)：還原普通人11-16
• 一、 從“高大全”的英雄傳奇轉(zhuǎn)向平民化的人性書(shū)寫(xiě)11-12
• 二、 小人物開(kāi)始由“邊緣”向“中心”挺進(jìn)12-14
• 三、 從“意識(shí)形態(tài)”的政治代言人還原為“民間社會(huì)”的生命個(gè)體14-16
• 第二節(jié) 日軍形象的人性化書(shū)寫(xiě)：從扁形轉(zhuǎn)向圓形16-18
• 第三節(jié) 外來(lái)“他者”的介入與國(guó)際化視野18-20
• 第二章 敘事視點(diǎn)的多元化呈現(xiàn)20-30
• 第一節(jié) 《太行山上》：零聚焦敘事的全景展現(xiàn)21-23
• 第二節(jié) 反思型的內(nèi)聚焦敘事視點(diǎn)23-26
• 一、 《金陵十三釵》：固定內(nèi)聚焦敘事視點(diǎn)23-24
• 二、 《我的母親趙一曼》：多重內(nèi)聚焦敘事視點(diǎn)24-26
• 第三節(jié) 靈活多變的多重視點(diǎn)26-30
• 一、 《紫日》：外聚焦與內(nèi)聚焦相結(jié)合的敘事視點(diǎn)26-27
• 二、 《南京！南京！》：零聚焦與內(nèi)聚焦相交融的敘事視點(diǎn)27-30
• 第三章 敘事主題的傳承與發(fā)展30-40
• 第一節(jié) 愛(ài)國(guó)主義精神的繼承和弘揚(yáng)30-32
• 第二節(jié) 生存與死亡的真實(shí)再現(xiàn)32-34
• 第三節(jié) 善惡交織的人性反思34-37
• 第四節(jié) 炮火中的希望與救贖37-40
• 第四章 敘事上存在的問(wèn)題與應(yīng)對(duì)策略40-49
• 第一節(jié) 新世紀(jì)以來(lái)抗戰(zhàn)題材電影敘事存在的問(wèn)題40-44
• 一、 意識(shí)形態(tài)的桎梏40-41
• 二、 商業(yè)話(huà)語(yǔ)的沖擊41
• 三、 敘事倫理的變異41-42
• 四、 部分?jǐn)⑹虑楣?jié)的游戲化42-43
• 五、 對(duì)重要?dú)v史事件的娛樂(lè)化呈現(xiàn)43-44
• 第二節(jié) 應(yīng)對(duì)策略及其文化審思44-49
• 結(jié)語(yǔ)49-50
• 注釋50-52
• 參考文獻(xiàn)52-54
• 攻讀碩士學(xué)位期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文目錄54-55
• 致謝55

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：611422