本文關(guān)鍵詞：中國電影默片時代的正反打——兼與賀瑞晴等商榷

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【摘要】：西方早期電影中的正反打主要有三種不同的形式:軸線、側(cè)偏和主次,在默片時代發(fā)展過程中,軸線和主次的方式逐漸式微,有人根據(jù)西方電影的這一特征,將面對鏡頭的表演歸屬于另類,并且將這一結(jié)論推演至早期的中國電影。而中國默片時代電影中正反打發(fā)展的軌跡與西方完全不同,不是單科獨進(jìn),而是三種方式齊頭并進(jìn),特別是主次方式的正反打發(fā)展出了多種樣式,形成了自身獨特的語言風(fēng)格。按照波德維爾的理論,正反打既不應(yīng)該是"自然"(傾向感知)的,也不應(yīng)該是"慣例"(文化決定)的,而是應(yīng)該兼顧這兩端,這樣才能夠包容發(fā)展中所出現(xiàn)的各種不同形式。
【作者單位】： 華東師范大學(xué)傳播學(xué)院;
【關(guān)鍵詞】： 中國電影 默片 無聲片 正反打
【分類號】：J909.2
【正文快照】： 電影中的正反打是指電影中人物的“看”與“被看”�！氨豢础庇挚梢苑殖蓛煞N,一種是單向的“看”,即被看一方自身不參與“看”,僅是純粹被動的“被看”事物,比如某人看到了街上的一輛車,這輛車本身并不會看,或者車上的人并沒有注意到有人在對其進(jìn)行觀看;另一種“被看”其本身

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本文編號：604198