本文關(guān)鍵詞：長鏡頭理論與蒙太奇手法在紀(jì)實(shí)性電影中的作用——以賈樟柯的《站臺(tái)》為例

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【摘要】：在這個(gè)泛娛樂化的時(shí)代,電影也正逐漸走向娛樂的一端,越來越多的商家為了追求票房,以迎合大眾為名義,試圖營造出一種通俗甚至粗俗的娛樂效果。賈樟柯作為新生代電影導(dǎo)演,他所創(chuàng)作的電影具有獨(dú)特的美學(xué)特征和文學(xué)內(nèi)涵,在影視行業(yè)中獨(dú)樹一幟。電影是生活的再現(xiàn)和藝術(shù)化,長鏡頭理論和蒙太奇手法作為場(chǎng)面調(diào)度的兩種手段,在紀(jì)實(shí)性電影中發(fā)揮著不可替代的作用。
【作者單位】： 河北大學(xué);
【關(guān)鍵詞】： 長鏡頭理論 蒙太奇手法 場(chǎng)面調(diào)度 賈樟柯 站臺(tái)
【分類號(hào)】：J932
【正文快照】： 提及真實(shí)性,人們似乎普遍認(rèn)為那應(yīng)該是紀(jì)錄片的本質(zhì)特征。而實(shí)際上,電影的紀(jì)實(shí)性美學(xué)一直是電影史上推崇并不斷追求的一種藝術(shù)境界。這種電影紀(jì)實(shí)性理論的奠基人是法國電影評(píng)論家安德烈·巴贊。作為“法國影迷的精神之父”的巴贊,一生沒有拍過電影,但他所提出來的理論卻影響著

【相似文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

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本文編號(hào)：563481