本文關(guān)鍵詞：新媒介下中國獨立動畫的創(chuàng)作轉(zhuǎn)向研究

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【摘要】：在數(shù)字化生成的今天,世界變成了“地球村”,形成了信息的文化的全景式的環(huán)境。新媒介介入著我們的生活領(lǐng)域,也對動畫藝術(shù)的創(chuàng)作和傳播產(chǎn)生了影響。獨立動畫是對應(yīng)商業(yè)動畫的一種動畫形式,有著獨立的藝術(shù)價值和藝術(shù)精神。在互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展下,中國獨立動畫才發(fā)展逐漸發(fā)展起來�？梢娒浇閷τ谥袊莫毩赢嬍欠浅Ｖ匾�。本文將對中國獨立動畫的歷史、現(xiàn)象加以分析,對已有的中國獨立動畫作品的主題、敘事進行梳理分類。分析當(dāng)代新媒介是怎樣從物質(zhì)、結(jié)構(gòu)、審美、觀念的維度上對獨立動畫發(fā)生著影響。把新媒介下的獨立動畫放置到后現(xiàn)代的語境中加以分析,對動畫的本源,進行了思辨,提出新媒介下的動畫表現(xiàn)不僅僅是虛擬現(xiàn)實的奇觀或者獵奇形式的模仿。而要把割裂狀態(tài)下的作者,作品,受眾的關(guān)系統(tǒng)一起來,從新媒介的藝術(shù)、技術(shù)的結(jié)構(gòu)角度創(chuàng)造性的提出新媒介與獨立動畫具有一定的親緣性。新媒介是獨立動畫創(chuàng)作的物質(zhì)基礎(chǔ),新媒介塑造新的媒介思維從而影響?yīng)毩赢嫷膭?chuàng)作觀念,影響?yīng)毩赢嫷恼故痉绞?傳播方式。中國獨立動畫的創(chuàng)作從早期的文本為中心到模仿西方電影理論的“視覺文化”為中心逐漸轉(zhuǎn)向為新媒介環(huán)境下的以“信息文化”為中心,提出今天的獨立動畫創(chuàng)作不應(yīng)僅僅局限在影像的層面,應(yīng)更多的關(guān)注影像與社會、與其他媒介互聯(lián)的關(guān)系中,把獨立動畫的創(chuàng)作從僵化的影像原則中解放出來,納入更加多元的混合文化中,追求獨立的審美。同時提出獨立動畫的創(chuàng)作要避免過度的迎合大眾的審美趣味,定位獨立動畫的受眾是小眾的、亞文化的群體。最后提出新媒介下信息文化對獨立動畫創(chuàng)作的創(chuàng)作思維、語言、審美以及傳播的啟示。提出獨立動畫美學(xué)的可能性的轉(zhuǎn)移。希望在世紀之交中的獨立動畫崛起、發(fā)展,提供一點有益的思考。
【關(guān)鍵詞】：中國獨立動畫 新媒介 創(chuàng)作轉(zhuǎn)向 信息文化
【學(xué)位授予單位】：浙江師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號】：J954
【目錄】：

• 摘要3-4
• ABSTRACT4-9
• 一、緒論9-15
• (一) 研究背景9-11
• (二) 研究對象和目的11-12
• (三) 研究理論起點12
• 1. “媒介即信息”12
• 2. “作者論”12
• 3. “媒介間性”12
• (四) 研究創(chuàng)新性12-13
• (五) 國內(nèi)外研究現(xiàn)狀小結(jié)13-15
• 二、中國“獨立動畫”的創(chuàng)作概述15-40
• (一) 獨立動畫的概念15-16
• (二) 獨立動畫在西方16-20
• (三) 媒介與獨立動畫20-24
• 1. 媒介是獨立動畫的物質(zhì)屬性20-22
• 2. 媒介是獨立動畫的傳播載體22-24
• (四) 中國獨立動畫的興起與發(fā)展24-34
• 1. 獨立動畫前夜——中國學(xué)派的輝煌與沒落24-28
• 2. 互聯(lián)網(wǎng)動畫與閃客浪潮形成了獨立動畫穩(wěn)定的社會族群28-30
• 3. 關(guān)注新媒介的當(dāng)代藝術(shù)對中國獨立動畫的推動30-31
• 4. 動畫人才與動畫藝術(shù)展對中國獨立動畫的推動31-32
• 5. 中國獨立動畫作品特點32-34
• (五) 中國獨立動畫的創(chuàng)作之殤34-40
• 1. 中國獨立動畫人生存狀態(tài)不理想34-35
• 2. 中間地帶的中國獨立動畫35-38
• 3. 中國獨立動畫藝術(shù)性失格38-40
• (1) 過度追求視覺特效、技術(shù)中心、形式主義38
• (2) 低幼化傾向38-40
• 三、新媒介的特性以及對獨立動畫的創(chuàng)作的介入40-59
• (一) 何為新媒介40-41
• (二) “新媒介”的特性41-48
• 1. 數(shù)字編碼性42-43
• 2. 模塊化43-44
• 3. 自動化44-45
• 4. 可變性45-47
• 5. 轉(zhuǎn)碼性47-48
• (三) 新媒介與動畫藝術(shù)的親緣性48-50
• 1. 想象域的建造——數(shù)字編碼的虛擬與互聯(lián)48-49
• 2. 獨立的畫格——離散的元素49-50
• 3. 失真——動畫與現(xiàn)實的關(guān)系50
• (四) 新媒介決定獨立動畫的現(xiàn)實與創(chuàng)新50-52
• 1. 新媒介生成新觀念51
• 2. 新媒介生成新結(jié)構(gòu)51-52
• 3. 新媒介改變受眾接受方式52
• (五) 新媒介下獨立動畫創(chuàng)作的變革52-59
• 1. 回歸元語言52-53
• 2. 非線性非敘事的結(jié)構(gòu)53-55
• 3. “圖像-界面”加強獨立動畫的交互性55
• 4. “混合文化”經(jīng)驗變革獨立動畫創(chuàng)作觀念55-59
• 四、新媒介下獨立動畫從“視覺文化”向“信息文化”的創(chuàng)作轉(zhuǎn)向59-65
• (一) 現(xiàn)代“視覺文化”59-60
• 1. 視覺文化意義的解讀59
• 2. 對視覺極端追求消解了獨立動畫的意義59-60
• (二) “視覺文化”向“信息文化”的轉(zhuǎn)向60-62
• 1. “信息文化”提出意義60-61
• 2. 獨立動畫美學(xué)可能性—“大數(shù)據(jù)美學(xué)”61-62
• (三) “信息文化”對獨立動畫創(chuàng)作的啟示62-65
• 1. 開放互動的語言62
• 2. 獨立精神不斷追求62-63
• 3. 受眾的細分63
• 4. 自我營銷63-65
• 結(jié)語65-66
• 參考文獻66-68
• 攻讀學(xué)位期間取得的研究成果68-69
• 致謝69-71
• 附錄71-74

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