本文關(guān)鍵詞：80年代以來中國女性導(dǎo)演在女性視角下的創(chuàng)作特征

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【摘要】：隨著女性意識的發(fā)展,中國導(dǎo)演群體出現(xiàn)了主體轉(zhuǎn)型：從男性獨掌大權(quán)到女性頂起半壁江山。女性導(dǎo)演的電影作品呈現(xiàn)出了獨特的態(tài)度和風(fēng)格,因此研究女性導(dǎo)演在女性視角下的創(chuàng)作特征顯得尤為重要。由于時代和社會的限制,第一代女性導(dǎo)演創(chuàng)造的女性形象和男性導(dǎo)演的塑造如出一轍,臉譜化、無性別,多集中于“地母”和“花木蘭”這兩種形象。而80年代以后的中國女性導(dǎo)演受到西方女性主義思想的影響,開始將女性意識貫穿到電影作品中。她們通過電影追求兩性平等的話語權(quán),轉(zhuǎn)變大眾在父權(quán)社會影響下單一的男權(quán)思維模式。80年代以后的中國女性導(dǎo)演選擇親情、友情、愛情等電影主題,展現(xiàn)對女性的關(guān)愛和對弱勢群體的人文關(guān)懷,同時也不缺少對現(xiàn)實的批判。她們在敘事時融入了自己的私人情感,加入自己的經(jīng)驗體會,有意地選擇女性敘述人,從女性視角出發(fā),使女性成為敘事主體。在這種思想指導(dǎo)下,女導(dǎo)演鏡頭下的女性形象和和傳統(tǒng)影片中的大相徑庭。女性角色從模糊群體變?yōu)橛兴枷�、有靈魂的個體,從“附屬”地位提升到“主體”地位,也正是這些獨特而鮮明的女性角色反襯了男性角色的懦弱和無能。不僅如此,女性導(dǎo)演還對邊緣禁忌話題進行了大膽詮釋,不僅書寫了女性的“性解放”意識,還將視線轉(zhuǎn)向了女同性戀這一邊緣群體。但21世紀以來,市場經(jīng)濟體制的轉(zhuǎn)型促使中國的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)與世界接軌,文化產(chǎn)業(yè)逐漸成為經(jīng)濟結(jié)構(gòu)中重要的組成部分,商業(yè)氣息漸漸彌漫整個電影市場,市場邏輯主導(dǎo)下的電影行業(yè)制約著女性導(dǎo)演的創(chuàng)作發(fā)展。一方面,女性導(dǎo)演作品承受著來自西方電影的沖擊；另一方面,在中國電影的創(chuàng)作領(lǐng)域,商業(yè)片占據(jù)大片江山。電影行業(yè)的現(xiàn)狀,使以感性視角、細膩處理的女性導(dǎo)演面臨著前所未有的挑戰(zhàn)。無論如何,女性導(dǎo)演試圖恢復(fù)女性話語權(quán),謀求與男性同等的參與權(quán),為人類發(fā)展提供新的思維范式的貢獻是難以磨滅的,并且她們含蓄、細膩卻不拘一格的創(chuàng)作風(fēng)格也為電影帶來了新的美學(xué)意境。
【關(guān)鍵詞】：女性主義 女性視角 女性意識 女性導(dǎo)演 女性角
【學(xué)位授予單位】：山東大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號】：J905
【目錄】：

• 摘要8-9
• ABSTRACT9-11
• 緒論11-14
• 第一節(jié) 選題背景及研究意義11-12
• 第二節(jié) 文獻綜述及研究方法12-14
• 第一章 以80年代為界中國女性導(dǎo)演的發(fā)展概述14-26
• 第一節(jié) “花木蘭”和“地母”：80年代前中國女性導(dǎo)演話語權(quán)的缺失14-17
• 第二節(jié) 逃出藩籬：80年代以后中國主要女性導(dǎo)演及作品綜述17-26
• 一、內(nèi)地：黃蜀芹、胡玫、李少紅、寧瀛、馬儷文、李玉、徐靜蕾17-22
• 二、港臺地區(qū)：許鞍華、黃真真、張艾嘉、周美玲22-26
• 第二章 女性視角的詮釋和女性主義的發(fā)展簡述26-32
• 第一節(jié) 女性視角26-27
• 第二節(jié) 女性主義的發(fā)展脈絡(luò)27-32
• 一、什么是女性主義27-28
• 二、女性主義的流派和在藝術(shù)領(lǐng)域的意義28-32
• 第三章 “東窗視野”：80年代以來中國女性導(dǎo)演的創(chuàng)作解析32-54
• 第一節(jié) 影片主題的矛盾性：溫情的人文關(guān)懷與尖銳的批判相碰撞32-36
• 一、以親情、愛情為主題的溫情脈脈32-35
• 二、現(xiàn)實批判的橫眉冷對35-36
• 第二節(jié) 女性導(dǎo)演體驗式的敘述表達36-41
• 一、故事的私人經(jīng)驗性37-39
• 二、敘述角度的隱蔽性39-41
• 第三節(jié) 他們眼中的“她們”和她們眼中的“她們”41-45
• 一、定位的差異性：被看的風(fēng)景式的“走身”和觸摸靈魂式的“走心”41-43
• 二、女性角色地位“從屬性”到“主體性”的轉(zhuǎn)變43-45
• 第四節(jié) 他們眼中的“他們”和她們眼中的“他們”45-48
• 一、男性氣概的缺乏46-47
• 二、男性角色的缺失47-48
• 第五節(jié) 邊緣禁忌話題的大膽表達48-54
• 一、現(xiàn)代《行客歌》的撰寫：女性導(dǎo)演作品中的女同情節(jié)48-51
• 二、“本我”的釋放：女性導(dǎo)演作品中的性解放意識51-54
• 第四章 市場商業(yè)化的沖擊：女導(dǎo)演的無奈退守54-59
• 第一節(jié) 新時期商業(yè)市場沖擊54-56
• 一、宏大敘事與溫情脈脈：西方奇觀電影的沖擊54-55
• 二、大眾趨向與文藝情懷：國產(chǎn)商業(yè)片的過度發(fā)展55-56
• 第二節(jié) 女性導(dǎo)演新時期的現(xiàn)狀56-59
• 結(jié)語59-61
• 參考文獻61-64
• 致謝64-66
• 學(xué)位論文評閱及答辯情況表66

【參考文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 高力;;光影記憶:新中國女性電影60年[J];西南交通大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版);2009年04期

中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前2條

1 潘娣;論中國當(dāng)代女性電影審美特征[D];鄭州大學(xué);2007年

2 牛碧玲;21世紀以來中國女性導(dǎo)演的電影創(chuàng)作探究[D];蘭州大學(xué);2014年

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本文編號：537352