本文關(guān)鍵詞：雙重轉(zhuǎn)型的悖論性合謀——試分析姜文、陳凱歌、陸川的近期創(chuàng)作

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【摘要】：當(dāng)前,中國(guó)電影正在經(jīng)歷產(chǎn)業(yè)化轉(zhuǎn)型,對(duì)"觀眾/票房"的考量逐漸成為電影創(chuàng)作的重要原則。在此語(yǔ)境下,一些長(zhǎng)于執(zhí)導(dǎo)作者電影的導(dǎo)演,近年來(lái)也轉(zhuǎn)向了商業(yè)類(lèi)型電影或在類(lèi)型電影和作者電影之間進(jìn)行探索,嘗試新的創(chuàng)作范式。這兩種轉(zhuǎn)型在某種程度上形成了一種悖論性的合謀:電影作者一方面試圖順應(yīng)產(chǎn)業(yè)化大潮,加入商業(yè)電影的創(chuàng)作,同時(shí)又試圖在商業(yè)電影的范式中植入他們所習(xí)慣的個(gè)性化表達(dá)和先鋒性探索。這種悖論使他們近年來(lái)的商業(yè)轉(zhuǎn)型之路走得并不順暢。筆者認(rèn)為,這既是由于電影作者對(duì)電影產(chǎn)業(yè)化準(zhǔn)備不足,也因?yàn)橹袊?guó)目前的電影產(chǎn)業(yè)還沒(méi)有形成完備的制片體制,無(wú)法對(duì)電影作者攜優(yōu)勢(shì)文化資本僭越范式的沖動(dòng)進(jìn)行必要的節(jié)制,因而這些轉(zhuǎn)型之作普遍存在著雜糅和"失范"。這些作品作為產(chǎn)業(yè)化轉(zhuǎn)型的嘗試,或許并不成功,但對(duì)于電影范式的探索而言仍具有積極意義。
【作者單位】： 四川大學(xué)文學(xué)與新聞學(xué)院;
【關(guān)鍵詞】： 轉(zhuǎn)型 悖論 合謀 姜文 陳凱歌 陸川
【基金】：國(guó)家社科基金重點(diǎn)項(xiàng)目“提高我國(guó)文化軟實(shí)力的中國(guó)道路研究”資助,項(xiàng)目批準(zhǔn)號(hào):14AZD040
【分類(lèi)號(hào)】：J905
【正文快照】： 2002年出臺(tái)的《電影管理?xiàng)l例》,打破了長(zhǎng)期以來(lái)行政體制對(duì)電影攝制權(quán)的壟斷,中國(guó)電影發(fā)展開(kāi)始由“文化事業(yè)”向“文化產(chǎn)業(yè)”轉(zhuǎn)型,“觀眾/票房”逐漸成為了電影創(chuàng)作的重要原則。經(jīng)過(guò)十余年的發(fā)展,中國(guó)成為僅次于美國(guó)的全球第二大票房市場(chǎng),2014年“在全球多地區(qū)電影市場(chǎng)增長(zhǎng)停滯

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