本文關(guān)鍵詞：新世紀(jì)中國(guó)女性電影的轉(zhuǎn)型研究

  更多相關(guān)文章： 女性電影 轉(zhuǎn)型 市場(chǎng)經(jīng)濟(jì) 平衡點(diǎn)

【摘要】：進(jìn)入21世紀(jì),中國(guó)電影市場(chǎng)上涌現(xiàn)出了一大批在藝術(shù)水準(zhǔn)、市場(chǎng)回報(bào)、社會(huì)思考等方面都表現(xiàn)不俗的優(yōu)秀的女性電影,它們似一道獨(dú)特旖旎的風(fēng)景線,成為當(dāng)今中國(guó)電影市場(chǎng)上的一大亮點(diǎn)。然而,看事物不該只看表面,在女性導(dǎo)演取得的諸多成就與掀起熱議話題的背后,我們也應(yīng)該看到新世紀(jì)女性導(dǎo)演為適應(yīng)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)浪潮下新的電影生態(tài)環(huán)境所做出的不懈努力。她們刻苦實(shí)踐,終于在重重迷霧之下,把握準(zhǔn)了電影創(chuàng)作中藝術(shù)與商業(yè)的不同維度,成功實(shí)現(xiàn)了其創(chuàng)作的轉(zhuǎn)型。本文根據(jù)女性導(dǎo)演創(chuàng)作中商業(yè)與藝術(shù)元素的運(yùn)用比例把女性電影的轉(zhuǎn)型分為三個(gè)階段：艱難轉(zhuǎn)向階段、尋覓商業(yè)與藝術(shù)平衡點(diǎn)階段、轉(zhuǎn)型突圍階段。并結(jié)合新世紀(jì)社會(huì)大背景、女性導(dǎo)演電影創(chuàng)作觀念、喜好來(lái)探討各個(gè)階段的女性導(dǎo)演所取得的成就、其電影作品的特點(diǎn)、創(chuàng)作的困境,十分清晰的呈現(xiàn)了女性電影轉(zhuǎn)型的發(fā)展脈絡(luò),也向讀者展示了女性導(dǎo)演們追逐藝術(shù)的熱情跟執(zhí)著。最后,本文把女性電影的轉(zhuǎn)型歸結(jié)于一句話,轉(zhuǎn)型其實(shí)就是尋找電影商業(yè)元素與藝術(shù)元素的平衡點(diǎn),話語(yǔ)雖簡(jiǎn)單,但過(guò)程卻是無(wú)比的曲折艱辛。同時(shí)研究女性電影的轉(zhuǎn)型,在筆者看來(lái)也有著非同一般的意義,這對(duì)于彌補(bǔ)中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)“中空”的缺陷、對(duì)中國(guó)電影創(chuàng)作整體轉(zhuǎn)型應(yīng)該有著不可估量的作用。
【關(guān)鍵詞】：女性電影 轉(zhuǎn)型 市場(chǎng)經(jīng)濟(jì) 平衡點(diǎn)
【學(xué)位授予單位】：西南大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號(hào)】：J905
【目錄】：

• 摘要6-7
• ABSTRACT7-9
• 緒論9-15
• 一、21世紀(jì)——女性電影發(fā)展的又一高潮9-10
• 二、新世紀(jì)中國(guó)女性電影轉(zhuǎn)型研究的意義10-11
• (一) 對(duì)彌補(bǔ)中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)“中空”缺陷的意義10-11
• (二) 對(duì)中國(guó)電影創(chuàng)作整體轉(zhuǎn)型的意義11
• 三、相關(guān)概念的界定11-12
• (一) 女性電影11-12
• (二) 新世紀(jì)中國(guó)女性導(dǎo)演12
• 四、研究現(xiàn)狀12-15
• (一) 從女性意識(shí)、女性形象、女性主義的角度來(lái)解析女性電影12-13
• (二) 從電影藝術(shù)與商業(yè)元素的角度來(lái)研究女性電影13-15
• 第一章 新世紀(jì)中國(guó)女性電影的轉(zhuǎn)型現(xiàn)象15-27
• 一、新世紀(jì)以來(lái)中國(guó)女性電影的源流15-18
• (一) 文藝范的初創(chuàng)期15-16
• (二) 異軍突起,票房走高期16-17
• (三) 一鳴驚人,曙光初現(xiàn)期17-18
• 二、中國(guó)女性電影創(chuàng)作的困境與轉(zhuǎn)型18-23
• (一) 商業(yè)化轉(zhuǎn)型創(chuàng)作時(shí)期18-21
• (二) 轉(zhuǎn)向商業(yè)與藝術(shù)創(chuàng)作的平衡21-23
• 三、轉(zhuǎn)型現(xiàn)象發(fā)生的特殊歷史語(yǔ)境23-27
• (一) 市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的大浪潮23-24
• (二) 中國(guó)電影的“文藝片”創(chuàng)作傳統(tǒng)24-27
• 第二章 艱辛的轉(zhuǎn)向——女性個(gè)性生命體驗(yàn)的銀幕表達(dá)27-39
• 一、《我們天上見(jiàn)》、《我們倆》為代表的個(gè)人生存表達(dá)28-33
• (一) 因?yàn)榻?jīng)歷,所以綻放真實(shí)的魅力28-31
• (二) 因?yàn)榧?xì)膩,所以詩(shī)情畫(huà)意31-33
• 二、《我和爸爸》、《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》的“自戀困境”的表達(dá)33-36
• 三、票房危局與轉(zhuǎn)向碰壁36-39
• (一) 馬儷文的《我們倆》,全國(guó)數(shù)字院線票房?jī)H5萬(wàn)元36
• (二) 《夢(mèng)想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)》廣州上映遭遇“冰點(diǎn)”的關(guān)注度36-37
• (三) 李玉的《紅顏》只有幾十萬(wàn)的票房37
• (四) 《海洋天堂》票房入不敷出37
• (五) 口碑絕佳的《我們天上見(jiàn)》,票房也沒(méi)逃離“遇冷”的魔咒37-39
• 第三章 尋覓平衡點(diǎn)39-49
• 一、《非常完美》、《杜拉拉升職記》的商業(yè)意識(shí)與個(gè)人表達(dá)40-44
• (一) 多元化的商業(yè)創(chuàng)作手段40-43
• (二) 淹沒(méi)在大眾視域下的個(gè)人意識(shí)表達(dá)43-44
• 二、搖擺、迷茫的困惑44-45
• 三、“個(gè)性化”道路的探索45-49
• (一) 導(dǎo)演李玉的印記45-47
• (二) 熟悉的商業(yè)氣息47-49
• 第四章 撥開(kāi)迷霧——轉(zhuǎn)型突圍49-59
• 一、《北京遇上西雅圖》、《致青春》的票房奇跡與鮮活的宣發(fā)模式49-52
• (一) 互文策略的運(yùn)用49-51
• (二) 注重與受眾的交流,打造口碑營(yíng)銷(xiāo)路線51
• (三) 極力成為全民話題51-52
• 二、《北京遇上西雅圖》的文本分析52-55
• (一) 更寬廣的女性視角下的個(gè)人表達(dá)52-54
• (二) 《北京遇上西雅圖》靈活多變的敘事風(fēng)格54-55
• 三、《致青春》的文本分析55-59
• (一) 回憶中的美好55-56
• (二) 現(xiàn)實(shí)中的殘酷青春物語(yǔ)56-59
• 結(jié)語(yǔ)：中國(guó)女性電影的發(fā)展與展望59-61
• 參考文獻(xiàn)61-65
• 致謝65

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前9條

1 李淼;;“電影商業(yè)美學(xué)”還是“商業(yè)電影美學(xué)”?——對(duì)“電影商業(yè)美學(xué)”的質(zhì)疑[J];當(dāng)代電影;2009年08期

2 李莉;;中國(guó)式“小妞”——國(guó)產(chǎn)“小妞電影”面面觀[J];當(dāng)代電影;2012年05期

3 李玉;關(guān)雅荻;;女性視角下的世俗言說(shuō)——李玉訪談[J];電影藝術(shù);2006年01期

4 陳曉云;;《桃花運(yùn)》:愛(ài)情敘事的N種可能與現(xiàn)代愛(ài)情的救贖想象[J];電影藝術(shù);2009年01期

5 丁亞平;楊豐;;女性視角和商業(yè)電影的對(duì)抗與和解——新世紀(jì)以來(lái)中國(guó)當(dāng)代女導(dǎo)演的商業(yè)電影創(chuàng)作[J];當(dāng)代電影;2013年01期

6 高若晨;孫朋;劉瑛;;女導(dǎo)演的生存法則[J];電影;2011年05期

7 姚延懷;賈會(huì)敏;;遠(yuǎn)離神話的第六代[J];電影評(píng)介;2006年19期

8 陳旭光;抒情的詩(shī)意、解構(gòu)的意向與感性主體性的崛起——試論第六代導(dǎo)演的“現(xiàn)代性”問(wèn)題[J];杭州師范學(xué)院學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版);2005年01期

9 童話;;從《蘋(píng)果》開(kāi)始,她走向了前臺(tái)——女導(dǎo)演李玉敢愛(ài)敢恨的故事[J];幸福(情愛(ài));2009年05期

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本文編號(hào)：524045