發(fā)布時間：2017-07-04 20:20

  本文關鍵詞：王晶“賭”系列電影研究

  更多相關文章： 王晶電影 賭片 敘事內容 影像特征 發(fā)展創(chuàng)新

【摘要】：在香港電影圈,王晶是最為著名的商業(yè)片導演。他的影片一向被看作是準確把握電影市場走向的成功典范。以往的評論或學術探討常常緊抓其作品中略顯低俗的港式笑料不放,從未對其創(chuàng)作模式和特征進行深入的分析研究。對于一位創(chuàng)造了香港電影商業(yè)神話的導演,給予這樣的忽視顯然是不正確的。在他30多年的從影生涯里,幾乎涉足了香港影壇所有的類型片種。其中,從1981年《千王斗千霸》開始的“賭”系列電影,不僅引領了香港賭片的風潮,更是全世界以賭博為題材影片的重要組成部分。無論何時,商業(yè)性都是電影始終攜帶的本質屬性,只有得到市場的認可,才能推動電影經(jīng)濟的更大繁榮。因此,以王晶的賭片作為范本研究其作品的娛樂精神和市場表現(xiàn),整理出一套完整的商業(yè)運作模式是非常必要的。論文將分為四個主要章節(jié):第一章,歸納王晶商業(yè)電影的總體特點,梳理“賭”系列電影的創(chuàng)作軌跡,展現(xiàn)此系列在香港電影史中的地位。王晶的商業(yè)片一貫具有數(shù)量多、內容雜、表現(xiàn)手段豐富等特點。而王晶的賭片從1981年起到2016年,跟隨香港電影發(fā)展的整體環(huán)境幾經(jīng)起伏,經(jīng)歷了初現(xiàn)、全盛、低谷、創(chuàng)新四個階段,是香港市民心態(tài)轉變的真實記錄,也為其他賭片提供了創(chuàng)作范本。第二章,以此系列前三個階段的影片作為文本范圍,從主題、故事設置、人物、情懷、手法等方面,對“賭”系列電影進行全面分析。歸納出了四種主題類型,用具體影片驗證了此系列相對固定的模式化敘事步驟,列出了影片中通常出現(xiàn)的三類人物,展現(xiàn)了影片具有的情懷,整理了影片多次使用的創(chuàng)作手法。第三章,總結了“賭”系列電影不注重對鏡頭語言的精雕細琢,更多的是關注于文本內容和演員表演的影像特征。但在一些特定場景中,會用升格鏡頭突出人物的氣勢,用快動作表現(xiàn)滑稽之感,用多景別多角度的連續(xù)剪切展現(xiàn)賭局的精彩紛呈。第四章,以《澳門風云》三部曲為例,從影片的敘事內容、人物形象和表現(xiàn)手法三個方面分析“賭”系列電影在新時期的發(fā)展和創(chuàng)新。表明影片在電影市場實踐中所具有的可貴的先導功能,也代表了中國電影題材開放程度的進步。論文的結語的部分,講述了王晶對電影的理解,再次表明“賭”系列電影擁有巨大的商業(yè)開發(fā)價值。
【關鍵詞】：王晶電影 賭片 敘事內容 影像特征 發(fā)展創(chuàng)新
【學位授予單位】：重慶大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2016
【分類號】：J905
【目錄】：

• 摘要3-4
• abstract4-8
• 1 緒論8-10
• 2“賭”系列電影的概況10-19
• 2.1 王晶商業(yè)電影的總體特點10-13
• 2.2 王晶“賭”系列電影綜述13-19
• 2.2.1 創(chuàng)作軌跡13-17
• 2.2.2 歷史地位17-19
• 3“賭”系列電影的敘事內容19-47
• 3.1 主題19-23
• 3.2 故事設置23-28
• 3.2.1 經(jīng)典故事情節(jié)24-26
• 3.2.2 高潮和結局26-28
• 3.3 人物28-34
• 3.3.1 正面人物28-33
• 3.3.2 反面人物33
• 3.3.3 亦正亦邪的人物33-34
• 3.4 情懷34-37
• 3.4.1 身為香港人的驕傲34-35
• 3.4.2 蕩氣回腸的愛情35-37
• 3.5 手法37-47
• 3.5.1 拼貼37-39
• 3.5.2 戲仿39-40
• 3.5.3 嘲諷40-42
• 3.5.4 巧合42-44
• 3.5.5 夸張44
• 3.5.6 重復44-47
• 4“賭”系列電影的影像特征47-50
• 4.1 以升格鏡頭突出人物登場47
• 4.2 用快動作表現(xiàn)滑稽感47-48
• 4.3 多景別角度凸顯賭局的精彩48-50
• 5“賭”系列電影的發(fā)展創(chuàng)新50-53
• 5.1 敘事內容的拓展50-51
• 5.2 人物形象的變更51-52
• 5.3 表現(xiàn)形式的豐富52-53
• 6 結語53-55
• 致謝55-56
• 參考文獻56-58
• 附錄58-61
• A 王晶“賭”系列電影作品58
• B 王晶作為導演的電影作品58-61
• C 作者在攻讀碩士期間發(fā)表的論文61

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