發(fā)布時間：2017-07-04 01:09

  本文關鍵詞：性別與敘事—嚴歌苓作品的電影改編研究

  更多相關文章： 嚴歌苓 性別視角 電影改編 女性主義

【摘要】：近年來,旅美作家嚴歌苓的創(chuàng)作受到各方重視,是目前海外華人文學的代表人物,不僅屢見佳作面世,還多次榮獲國內(nèi)外文學大獎。此外,其作品大量地被導演搬上電影電視屏幕,不僅取得了良好的票房口碑和收視率,也斬獲了一些電影電視方面的大獎。但是,當筆者將嚴歌苓的作品和改編后的電影進行兩相對照,發(fā)現(xiàn)原本存在于作品中的女性意識被有意或無意的消解了;作者從女性視角出發(fā)對女性群體的觀望被男性視角的窺視取代了;以女性個體在歷史大潮中沉浮為主題的小說,在男性話語的權(quán)威闡釋下被傳統(tǒng)的主流書寫替換了。本文以嚴歌苓的小說文本和改編成的電影文本為研究對象,重點論述嚴歌苓的女性特征、海外身份在作品中的投射,從人物關系、故事情節(jié)、敘事視角、主題思想等方面研究在不同的改編者手中,作品從小說到電影發(fā)生的轉(zhuǎn)變,以及發(fā)生這些改變社會、文化等方面的原因。本論文緒論部分介紹了嚴歌苓作品中與電影電視相關的創(chuàng)作及改編,并分析了目前國內(nèi)對其作品改編方面的研究現(xiàn)狀及學術(shù)評價;第一章論述與本論文相關的理論觀點;第二章分析《少女小漁》、《金陵十三釵》、《歸來》三部作品的改編,論述了小說在改編過程中,作品主題、敘述視角、女性意識等因為創(chuàng)作者性別不同而導致的諸多改變;第三章通過分析嚴歌苓移民身份對其創(chuàng)作的影響,導演張艾嘉、張藝謀在進行二度創(chuàng)作時的文化思考,探討這些改編背后的社會、文化原因。
【關鍵詞】：嚴歌苓 性別視角 電影改編 女性主義
【學位授予單位】：河南大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2015
【分類號】：I712.074;J905
【目錄】：

• 摘要4-5
• ABSTRACT5-9
• 緒論9-15
• 一、嚴歌苓的“觸電”歷程9-11
• 二、嚴歌苓作品影視改編研究現(xiàn)狀與研究意義11-15
• （一）嚴歌苓作品電影改編研究現(xiàn)狀11-13
• （二）研究意義13-15
• 第一章 性別視角下的文學和電影15-19
• 第一節(jié) 性別視角下的女性文學研究15-17
• 一、從“生理性別”到“社會性別”15-16
• 二、女性文學研究中的性別視角16-17
• 第二節(jié) 性別視角下的敘事與電影17-19
• 第二章 性別視角下的嚴歌苓小說及改編19-37
• 第一節(jié) 《少女小漁》：被置換的主題 被遮蔽的“女性”19-23
• 一、小說《少女小漁》：在異質(zhì)文化中的女性書寫19-21
• 二、電影《少女小漁》：在改編中消解的女性意識21-23
• 第二節(jié) 《金陵十三釵》 ：視角轉(zhuǎn)換呈現(xiàn)性別權(quán)威話語23-30
• 一、小說《金陵十三釵》：女性視角突顯女性意識23-26
• 二、電影版《金陵十三釵》：站在男性立場上窺視女性26-30
• 第三節(jié) 從《陸犯焉識》到《歸來》：淡化歷史 簡化主題30-37
• 一、《陸犯焉識》：歷史夾縫中知識分子的自由與愛情30-34
• 二、《歸來》：規(guī)避歷史的愛情敘事34-37
• 第三章 說話的人及其“說話”37-47
• 第一節(jié) 海外身份成就獨特視野37-42
• 一、移民后帶來的創(chuàng)作重心的轉(zhuǎn)變37-39
• 二、“海外身份”下的文學立場39-40
• 三、“海外身份”成就獨特女性主義視角40-42
• 第二節(jié) 導演的二次創(chuàng)作42-47
• 一、“才女”張艾嘉的電影話語42-44
• 二、“才子”張藝謀的電影訴求44-47
• 結(jié)語47-49
• 參考文獻49-51
• 致謝51-52

【參考文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前5條

1 郝雪雯;;嚴歌苓小說近十年來研究綜述[J];赤峰學院學報(漢文哲學社會科學版);2014年03期

2 路璐;;性別元素、敘事視角與話語邏輯——西方批評視野中的《金陵十三釵》[J];南京師范大學文學院學報;2012年02期

3 劉文良;;“雙重視角”與生態(tài)女性批評的獨特魅力[J];北方論叢;2009年02期

4 孫曉虹;;舞文弄影的藝術(shù)景致——嚴歌苓小說創(chuàng)作與電影藝術(shù)關系探微[J];忻州師范學院學報;2006年01期

5 劉思謙;性別理論與女性文學研究的學科化[J];文藝理論研究;2003年01期

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本文編號：515824