本文關(guān)鍵詞：丁蔭楠導演電影研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：學界對于丁蔭楠電影的研究主要集中在他的傳記電影上,而對在作品總量上占據(jù)同樣比重的現(xiàn)實題材作品的重視度卻存在著明顯的不足。同時,丁蔭楠作為第四代導演的中堅力量之一,卻少有研究者將其放在第四代導演的身份背景下加以研究。因此,本文以丁蔭楠導演的全部十三部電影作為研究對象,將它們分為現(xiàn)實題材片和精英傳記片兩種類型,將丁蔭楠置于新時期的文化背景下和第四代導演的身份背景上,對他的電影進行整體闡釋,從思想內(nèi)涵、藝術(shù)表現(xiàn)等方面對丁蔭楠的電影藝術(shù)進行系統(tǒng)的歸納總結(jié),并對丁蔭楠導演在電影史上的地位和價值進行評價,以期能夠?qū)ξ覈膫饔涬娪昂椭餍呻娪暗膭?chuàng)作有所啟發(fā)。本文以紀實美學、福柯權(quán)力理論、女性主義、鏡像語言學、電影敘事學、電影類型學為基本理論依據(jù),通過文本細讀、對比分析、影片賞析、文化研究和電影理論研究等方法對丁蔭楠的電影藝術(shù)進行全面的分析。本文分為四個部分。緒論部分首先分析了丁蔭楠的成長經(jīng)歷對其創(chuàng)作的影響；其次概述丁蔭楠與第四代導演在成長經(jīng)歷、創(chuàng)作思想和創(chuàng)作風格上的異同之處；最后概括了學界對于丁蔭楠電影的研究現(xiàn)狀,進而介紹本文的研究意義和研究方法。第一章分別從現(xiàn)實題材片和精英傳記片這兩種題材類型分析了丁蔭楠電影的思想內(nèi)涵。在他的現(xiàn)實題材作品中,丁蔭楠關(guān)注現(xiàn)實生活,思考人的命運,記錄社會變動,從當下熱點且尖銳的社會問題中尋找創(chuàng)作源泉。對政治與人性、傳統(tǒng)與現(xiàn)代以及對人生存困境的揭示構(gòu)成了他現(xiàn)實題材作品的主要思想內(nèi)涵。在他的傳記作品中,更多的是他對歷史的思考,傳達了他的英雄史觀和悲劇情懷,體現(xiàn)了他的人文關(guān)懷。他將目光投向一群對中國民族做出重大貢獻的精英身上,以詩化的電影語言表現(xiàn)他們在歷史中的人情、動亂中的堅守,再現(xiàn)他們?nèi)缤樟_米修斯一般的悲劇性人生。第二章從敘事方式和影像表達兩方面分析了丁蔭楠電影的藝術(shù)表現(xiàn)方法。和大多數(shù)第四代導演一樣,丁蔭楠是一個特別注重形式探索的導演,并在不斷的形式探索中形成了自己歷史與詩情相結(jié)合的風格。這種風格主要是通過其恰如其分的敘述方式和寫實與詩意相結(jié)合的影像表達實現(xiàn)的。丁蔭楠的電影作品大多采用了團塊式綴合結(jié)構(gòu)模式,和時空交錯、虛實結(jié)合的敘事策略。在影像表達上,丁蔭楠的影片具有寫實與詩意化相結(jié)合的影像風格。具體表現(xiàn)為注重色彩和意象的象征作用,以此構(gòu)成一定的充滿隱喻意味的空間造型；注重音樂和音響的結(jié)構(gòu)作用,發(fā)揮他們在烘托氛圍、傳達心情、營造意境、抒情表意等方面的作用；通過實景拍攝、演員選擇、移動攝影和長鏡頭等方式營造影片的真情實感。第三章從現(xiàn)實主義的電影詩人、傳記電影的堅守者和電影藝術(shù)的探索者三個方面對丁蔭楠的電影史地位進行了定位。同時,作為一名主旋律電影導演,丁蔭楠為協(xié)調(diào)電影的藝術(shù)性、商業(yè)性與教化功能三者之間關(guān)系所做的努力也為我國的主旋律電影提供了寶貴的啟示。
【關(guān)鍵詞】：丁蔭楠電影 思想內(nèi)涵 藝術(shù)表現(xiàn) 現(xiàn)實題材 傳記片 主旋律
【學位授予單位】：河北師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2016
【分類號】：J911
【目錄】：

• 中文摘要4-6
• 英文摘要6-10
• 緒論10-15
• 第一章 丁蔭楠電影的思想內(nèi)涵：現(xiàn)實關(guān)注與人文關(guān)懷15-32
• 第一節(jié) 現(xiàn)實題材片：關(guān)注現(xiàn)實15-23
• 一、政治與人性的沖突15-17
• 二、傳統(tǒng)與現(xiàn)代的文化沖突17-20
• 三、對女性和藝術(shù)工作者生存困境的揭示20-23
• 第二節(jié) 偉人傳記片：歷史風云中的人情與堅守23-32
• 一、歷史中的人情24-27
• 二、動亂中的堅守27-28
• 三、壯志未酬身先死的悲劇情懷28-32
• 第二章 丁蔭楠電影的藝術(shù)表現(xiàn)方法32-45
• 第一節(jié) 恰如其分的敘事方式32-37
• 一、綴合式團塊結(jié)構(gòu)為主的敘事模式32-34
• 二、時空交錯、虛實結(jié)合的敘事策略34-37
• 第二節(jié) 寫實與詩意化相結(jié)合的影像表達37-45
• 一、具有象征意義的色彩和意象37-40
• 二、“音樂音響化”和“音響音樂化”40-42
• 三、多種手段營造真情實感42-45
• 第三章 丁蔭楠導演的地位及對中國主旋律電影的啟發(fā)45-58
• 第一節(jié) 丁蔭楠導演的電影史地位45-53
• 一、現(xiàn)實主義的電影詩人45-47
• 二、傳記電影的堅守者47-49
• 三、電影藝術(shù)的探索者49-53
• 第二節(jié) 丁蔭楠電影對中國主旋律電影的啟發(fā)53-58
• 一、正視歷史和現(xiàn)實,重視人文關(guān)懷53-55
• 二、與藝術(shù)電影、商業(yè)電影的融合55-58
• 結(jié)語58-59
• 參考文獻59-65
• 附錄65-67
• 致謝67-69
• 攻讀學位期間所取得的研究成果69

【相似文獻】

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本文編號：487383