發(fā)布時間：2017-06-23 06:09

  本文關(guān)鍵詞：中國魔幻電影的類型特點(diǎn)和現(xiàn)狀研究，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：2011年國慶檔后,中國電影業(yè)爆發(fā)了“魔幻”浪潮,創(chuàng)造“東方魔幻世界”被視為中國電影人打造好萊塢式大片的新希望。在電影誕生之初,法國電影人喬治·梅里愛就將“魔幻”帶入了自己的電影創(chuàng)作中,他利用“停機(jī)再拍”、“疊印”、“多次曝光”等特技手法,開辟了電影呈現(xiàn)奇觀的可能,代表作品有《仙女國》(Kingdom of the Fairies,1903)、《月球旅行記》(A Trip to the Moon,1902)等影片。進(jìn)入21世紀(jì)魔幻電影作為新興類型電影被全面強(qiáng)勢的確立起來。先進(jìn)的技術(shù)、極強(qiáng)的商業(yè)價值和眾多的影迷結(jié)合在一起,使這種基于現(xiàn)實(shí)的、在想象時空中的“架空世界”得以呈現(xiàn)出來,魔幻電影也在現(xiàn)今的大眾文化特征下體現(xiàn)出了完全不同的訴求。分析中國魔幻電影,從中國古代優(yōu)秀的神話傳說、民間故事中挖掘主題,到借助數(shù)字技術(shù)創(chuàng)造真實(shí)可信、富于質(zhì)感的奇觀影像,已經(jīng)在經(jīng)歷了很長一段時間的形成和發(fā)展之后,初具類型。其更為深層的文化層面,還涉及到了人類的兩難境地和適應(yīng)泛宇宙精神需要的問題解決。中國魔幻電影正在成為一種“商標(biāo)體系”的藝術(shù)表達(dá)。本文從魔幻電影的定義出發(fā),分析中國魔幻類電影的發(fā)展流變,重點(diǎn)從主題思想(themes)、故事情節(jié)(plots)、人物類型(character types)、影片場景(settings)和電影技巧(filmic techniques)等方面分析中國魔幻電影的類型特點(diǎn),對比中西方魔幻電影的區(qū)別和中國魔幻電影的發(fā)展現(xiàn)狀。研究結(jié)果發(fā)現(xiàn),中國魔幻電影已初具類型,打造中國式的“好萊塢”大片指日可待。
【關(guān)鍵詞】：魔幻 魔幻電影 架空世界 發(fā)展現(xiàn)狀 類型特點(diǎn)
【學(xué)位授予單位】：西安建筑科技大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號】：J905
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-9
• 1 緒論9-17
• 1.1 引言9-12
• 1.1.1 中國魔幻電影新勢力9
• 1.1.2 新世紀(jì)電影“魔幻潮”現(xiàn)象解讀9-10
• 1.1.3 亦幻亦真吊足胃10-12
• 1.2 本課題研究意義12-13
• 1.3 本課題國內(nèi)外研究現(xiàn)狀13-15
• 1.3.1 國內(nèi)研究現(xiàn)狀13-14
• 1.3.2 國外研究現(xiàn)狀14-15
• 1.4 研究目標(biāo)15-17
• 2 魔幻電影定義的討論17-25
• 2.1 魔幻的由來17-18
• 2.2 魔幻電影的顯著特征18-19
• 2.2.1 創(chuàng)造集體神話，塑造跨時代的英雄18
• 2.2.2 運(yùn)用不同類別的模式化體系，塑造定型化的人物18-19
• 2.2.3 魔幻現(xiàn)實(shí)主義的手法19
• 2.3 重構(gòu)影像世界新秩序19-25
• 2.3.1“架空世界”19-21
• 2.3.2 影射現(xiàn)代人思想21-25
• 3 中國早期魔幻類電影發(fā)展流變25-33
• 3.1 初登歷史舞臺（1920—1925）25
• 3.2 在第一次商業(yè)電影浪潮中跌蕩(1926—1931)25-28
• 3.2.1 走出古裝片：古代神話和民間傳說25-26
• 3.2.2 從古裝片到武俠神怪片：技術(shù)飛躍26-27
• 3.2.3 非古裝片：歐美影響下的本土化想象27-28
• 3.3 鬼神四起的“孤島”時期（1937—1945）28-30
• 3.4 解放前期（1946—1949）：臨冬前的斷流30-31
• 3.5 解放后的曲折發(fā)展（1949—1970）：分流和南遷31
• 3.6 破冰回暖（1970—至今）：類型雜糅31-33
• 4 中國魔幻電影的類型特點(diǎn)33-53
• 4.1 主題思想：創(chuàng)意和關(guān)鍵點(diǎn)34-37
• 4.1.1 魔幻電影中的“視覺符碼”34-35
• 4.1.2 魔幻電影中獨(dú)特的文化范疇35-37
• 4.1.3 幻化的物質(zhì)37
• 4.2 故事、情節(jié)和戲劇沖突37-39
• 4.3 人物類型：性格和人物關(guān)系39-42
• 4.3.1 代表真善美的正面人物39-41
• 4.3.2 象征假惡丑的反面人物41
• 4.3.3 中國魔幻電影中的女性角色41-42
• 4.4 影片場景和時空連續(xù)性42-44
• 4.4.1 神怪的生成43-44
• 4.4.2 魔法場面的表現(xiàn)44
• 4.5 視聽風(fēng)格：畫面構(gòu)成、運(yùn)動調(diào)度、音響處理和剪輯效果44-45
• 4.6 國內(nèi)外魔幻電影類型對比45-53
• 4.6.1 文學(xué)載體不同45-46
• 4.6.2 法術(shù)與施法者46-48
• 4.6.3 道具和武器48-50
• 4.6.4 西“魔”東“妖”50-53
• 5 中國魔幻電影發(fā)展策略53-59
• 5.1“中國式幻想”的歷史淵源和文化脈絡(luò)53-54
• 5.2 中國魔幻電影存在的問題54-56
• 5.3 造就中國魔幻巨制56-59
• 5.3.1 技術(shù)提升56
• 5.3.2 題材擴(kuò)大56-57
• 5.3.3 類型雜糅57-59
• 6 結(jié)論59-61
• 參考文獻(xiàn)61-63
• 致謝63-65
• 附錄一 圖表目錄65-67
• 附錄二 研究生階段研究成果67

【相似文獻(xiàn)】

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