本文關(guān)鍵詞：“城”與“鄉(xiāng)”的糾結(jié)：三十年（1978-2008）鄉(xiāng)土電影中的城鄉(xiāng)二元議題研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：自城鄉(xiāng)分野誕生以來(lái),城市與鄉(xiāng)村之間或沖突或融合的復(fù)雜關(guān)系便一直存在。城市得益于自身的地理和政策優(yōu)勢(shì),發(fā)展速度遠(yuǎn)超相對(duì)閉塞的鄉(xiāng)村。受此影響,我國(guó)城鄉(xiāng)的經(jīng)濟(jì)、政治、文化發(fā)展皆存在不均衡的問(wèn)題,由此也導(dǎo)致了兩者在各個(gè)領(lǐng)域內(nèi)的對(duì)立不斷加深,尤其是在文化領(lǐng)域：城市因?yàn)樽钕冉邮墁F(xiàn)代文明的洗禮,文化氛圍更加開(kāi)放、創(chuàng)新。而鄉(xiāng)村文化作為中國(guó)傳統(tǒng)文化的代表,則比較保守、陳舊。隨著城市化進(jìn)程的加快,城市對(duì)鄉(xiāng)村的沖擊也愈加劇烈,不僅表現(xiàn)在地域空間與人口比例上,還表現(xiàn)在推崇開(kāi)放的城市文化對(duì)堅(jiān)守傳統(tǒng)的鄉(xiāng)村文化的沖擊上。在整個(gè)文化系統(tǒng)中,鄉(xiāng)村傳統(tǒng)文化的生存空間,被來(lái)自城市的流行文化、消費(fèi)文化等多元文化所擠壓,甚至?xí)r刻面臨著走向消亡的危險(xiǎn)。面對(duì)當(dāng)前令人堪憂的文化危機(jī),鄉(xiāng)土電影表現(xiàn)出了高度的關(guān)切。其通過(guò)描繪詩(shī)意化的鄉(xiāng)村生活場(chǎng)景,獨(dú)特的民俗風(fēng)情,試圖喚起大眾的鄉(xiāng)土情結(jié),慰藉人們長(zhǎng)期漂泊在外無(wú)所皈依的心靈,構(gòu)筑起撫慰創(chuàng)傷的精神家園。改革開(kāi)放之后(新時(shí)期)越來(lái)越多的鄉(xiāng)土電影涌現(xiàn),它們已不僅僅局限于描繪鄉(xiāng)村風(fēng)土,而是通過(guò)深刻反思鄉(xiāng)村之所以出現(xiàn)文化危機(jī)的成因,并試圖將城市與鄉(xiāng)村的沖突與融合體現(xiàn)在電影的鏡頭語(yǔ)言中�？梢哉f(shuō)城市和鄉(xiāng)村作為獨(dú)立的形象出現(xiàn)在電影中,是創(chuàng)作者們自覺(jué)的城鄉(xiāng)意識(shí)的產(chǎn)物,也是其文化反思的結(jié)果。也正因?yàn)槿绱?電影對(duì)于城鄉(xiāng)二元關(guān)系的呈現(xiàn),通常會(huì)帶有導(dǎo)演個(gè)人認(rèn)知的標(biāo)簽,具有強(qiáng)烈的主觀色彩,甚至有時(shí)是有失偏頗的。新時(shí)期的鄉(xiāng)土電影歷經(jīng)三代導(dǎo)演的發(fā)展流變,整體呈現(xiàn)出興起——高潮一一落寞的運(yùn)動(dòng)軌跡。其中巔峰發(fā)展時(shí)期(主要是第五代導(dǎo)演時(shí)期)的鄉(xiāng)土電影最具代表性,這一代導(dǎo)演的作品生動(dòng)地呈現(xiàn)了城與鄉(xiāng)的二元并置與對(duì)立,表達(dá)了自身對(duì)于鄉(xiāng)土文化變遷的現(xiàn)代性深思,喚起了大眾心中逐漸消逝的鄉(xiāng)土記憶。鄉(xiāng)土電影的現(xiàn)代性追求使得部分電影人主動(dòng)承擔(dān)起探索傳統(tǒng)文明與現(xiàn)代文明融合的新道路,并希望通過(guò)自己的作品,重塑大眾對(duì)鄉(xiāng)土文化的文化認(rèn)同,發(fā)揮鄉(xiāng)土電影的文化建構(gòu)功能。但在商業(yè)化浪潮的沖擊下,電影中的鄉(xiāng)土還是逐漸淡出了人們的視野,鄉(xiāng)土電影的發(fā)展甚至呈現(xiàn)出荒蕪的尷尬現(xiàn)狀,陷入了前所未有的低谷。由于鄉(xiāng)土電影的創(chuàng)作者們一直未能在思想性、藝術(shù)性和通俗性、商業(yè)性之間找到平衡點(diǎn),因此作品整體的表現(xiàn)風(fēng)格與現(xiàn)代觀眾的娛樂(lè)性觀賞需求相去甚遠(yuǎn),以致投放市場(chǎng)后票房慘淡。針對(duì)這一現(xiàn)狀,本文通過(guò)梳理改革開(kāi)放后三十年的鄉(xiāng)土電影發(fā)展歷程,選取了其中較為典型的優(yōu)秀電影作品作為研究對(duì)象,挖掘出電影中種種有關(guān)城鄉(xiāng)二元議題的影像表現(xiàn),基于電影批評(píng)理論,并結(jié)合電影美學(xué)、傳播學(xué)、社會(huì)學(xué)等相關(guān)理論,使用文本分析的方法,來(lái)詳細(xì)闡述不同時(shí)期鄉(xiāng)土電影中城鄉(xiāng)議題的創(chuàng)作演變。文中將城鄉(xiāng)二元議題在電影中的具體表現(xiàn)進(jìn)行歸納總結(jié),并詳細(xì)分析了社會(huì)大環(huán)境對(duì)鄉(xiāng)土電影城鄉(xiāng)議題呈現(xiàn)的影響。另外還指出了這一議題呈現(xiàn)的缺失之處,對(duì)一些扭曲呈現(xiàn)和態(tài)度偏頗之處提出批判。文章的最后對(duì)鄉(xiāng)土電影發(fā)展的現(xiàn)代性困境進(jìn)行了詳實(shí)地解讀,對(duì)其以后如何能在秉持藝術(shù)性思想性的同時(shí)融入商業(yè)性,以及如何借助新媒體渠道實(shí)現(xiàn)更大范圍地傳播等方面提出設(shè)想。以期未來(lái)的鄉(xiāng)土電影能更好地進(jìn)行現(xiàn)代性反思,以引起社會(huì)對(duì)城鄉(xiāng)發(fā)展失衡問(wèn)題的重視,喚起更多人的鄉(xiāng)土文化保護(hù)意識(shí),最終讓鄉(xiāng)土電影在多元文化時(shí)代背景下得到更長(zhǎng)遠(yuǎn)的發(fā)展。
【關(guān)鍵詞】：鄉(xiāng)土電影 城鄉(xiāng)二元議題 三十年 電影批評(píng) 現(xiàn)代性反思
【學(xué)位授予單位】：安徽大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號(hào)】：J905
【目錄】：

• 摘要3-5
• Abstract5-10
• 緒論10-21
• 一、研究源起10-11
• 二、含義解釋及文獻(xiàn)研究綜述11-17
• (一) 鄉(xiāng)土電影及本文研究范圍說(shuō)明11-12
• (二) 城鄉(xiāng)二元結(jié)構(gòu)12-13
• (三) 電影現(xiàn)代性批評(píng)13-14
• (四) 鄉(xiāng)土電影研究的文獻(xiàn)綜述14-16
• (五) 鄉(xiāng)村影視劇作品中涉及城鄉(xiāng)議題的研究綜述16-17
• 三、研究?jī)?nèi)容與方法17-19
• 四、研究創(chuàng)新點(diǎn)及意義19-21
• 第一章 三十年鄉(xiāng)土電影中城鄉(xiāng)議題的發(fā)展流變21-33
• 一、興起的“第四代”：“城市”“鄉(xiāng)村”的熒幕初現(xiàn)21-25
• (一) 《人生》的“艱難抉擇”：吳天明的“城與鄉(xiāng)”22-23
• (二) 從《鄉(xiāng)音》到《安居》：胡炳榴眼中落寞的鄉(xiāng)村23-25
• 二、輝煌的“第五代”：城鄉(xiāng)關(guān)系反思的高潮25-30
• (一) 鮮明的城鄉(xiāng)對(duì)比：張藝謀的二元態(tài)度25-28
• (二) 詩(shī)意家園：霍建起的鄉(xiāng)村想象28-30
• 三、困境中的“第六代”：淡去的鄉(xiāng)土記憶30-32
• (一) 文化夾縫中的小城鎮(zhèn)：賈樟柯的鄉(xiāng)土反思30-31
• (二) 鄉(xiāng)土電影走向衰落：城市化浪潮中的“第六代”31-32
• 本章小結(jié)32-33
• 第二章 城鄉(xiāng)二元議題在鄉(xiāng)土電影中的具體表現(xiàn)33-44
• 一、鄉(xiāng)土電影的城鄉(xiāng)二元敘事結(jié)構(gòu)33-35
• (一) 鄉(xiāng)村背景下,城市的“在場(chǎng)”33-34
• (二) 鄉(xiāng)村“前景”下,城市的“不在場(chǎng)”34-35
• 二、鄉(xiāng)土電影中的城鄉(xiāng)二元對(duì)立形象35-42
• (一) 浮躁的都市與詩(shī)意的鄉(xiāng)村35-37
• (二) 鄉(xiāng)村“出走者”和城市“逃離者”37-41
• (三) 城市主導(dǎo)下鄉(xiāng)村的整體失語(yǔ)41-42
• 本章小結(jié)42-44
• 第三章 社會(huì)大環(huán)境對(duì)于鄉(xiāng)土電影城鄉(xiāng)議題呈現(xiàn)的影響44-49
• 一、城鄉(xiāng)發(fā)展失衡,差異長(zhǎng)期存在44-45
• (一) 戶籍制度的不公平導(dǎo)致城鄉(xiāng)發(fā)展失衡44
• (二) 城鄉(xiāng)發(fā)展失衡催生各種城鄉(xiāng)差距44-45
• 二、城市流行文化擠壓,鄉(xiāng)村傳統(tǒng)文化消亡45-46
• 三、城市話語(yǔ)主導(dǎo)下,鄉(xiāng)村話語(yǔ)權(quán)的喪失46-48
• (一) 鄉(xiāng)村“自我話語(yǔ)的消解性”47
• (二) 城市“他者話語(yǔ)的主導(dǎo)性”47-48
• 本章小結(jié)48-49
• 第四章 鄉(xiāng)土電影中城鄉(xiāng)二元議題呈現(xiàn)的缺失49-54
• 一、鄉(xiāng)村家園的“神化”和城市的“妖魔化”49-51
• (一) 真實(shí)的鄉(xiāng)村與想像的烏托邦49-50
• (二) 城市是黑暗深淵還是光明之地50-51
• 二、過(guò)于凸顯對(duì)立,缺少建構(gòu)意識(shí)51-53
• (一) 忽視城鄉(xiāng)關(guān)系的改善融合51-52
• (二) 缺乏現(xiàn)代性文化建構(gòu)意識(shí)52-53
• 本章小結(jié)53-54
• 第五章 鄉(xiāng)土電影的發(fā)展困境與未來(lái)探索54-64
• 一、鄉(xiāng)土電影發(fā)展的當(dāng)前困境54-57
• (一) 市場(chǎng)化浪潮的沖擊54-55
• (二) 娛樂(lè)化欣賞需求的誤導(dǎo)55
• (三) 創(chuàng)作者時(shí)代感的缺失55-56
• (四) 發(fā)行運(yùn)作機(jī)制的不完善56
• (五) 城鄉(xiāng)電影消費(fèi)市場(chǎng)的差距56-57
• 二、困境突圍：鄉(xiāng)土電影如何轉(zhuǎn)變升級(jí)57-63
• (一) 電影內(nèi)容制作上57-61
• (二) 電影發(fā)行傳播上61-63
• 本章小結(jié)63-64
• 結(jié)語(yǔ)64-66
• 參考文獻(xiàn)66-70
• 附錄70-71
• 致謝71-72
• 攻讀學(xué)位期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文72

【參考文獻(xiàn)】

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  本文關(guān)鍵詞：“城”與“鄉(xiāng)”的糾結(jié)：三十年（1978-2008）鄉(xiāng)土電影中的城鄉(xiāng)二元議題研究，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號(hào)：429637