本文關(guān)鍵詞：西方電影中的“中國人”的意識(shí)形態(tài)性分析，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：1970年法國結(jié)構(gòu)主義學(xué)家阿爾都塞在其長篇論文《意識(shí)形態(tài)和意識(shí)形態(tài)國家機(jī)器》中提出了意識(shí)形態(tài)國家機(jī)器理論,為電影意識(shí)形態(tài)批判提供了理論基礎(chǔ)。他認(rèn)為,作為國家意識(shí)形態(tài)工具的重要組成部分,電影不是純粹的藝術(shù),它具有鮮明的意識(shí)形態(tài)性。所謂“意識(shí)形態(tài)”是指“表現(xiàn)了個(gè)體與其實(shí)際生存狀況的想象關(guān)系”,這種關(guān)系是建立在“誤識(shí)”基礎(chǔ)之上。電影作為一種權(quán)利話語,代表著一種意識(shí)形態(tài),一種政治宣傳。作為電影中重要一支的西方電影同樣遵循這一理論,西方電影中的“中國人”在這其中也扮演著重要角色。由于西方電影具有自己鮮明的特色：發(fā)達(dá)的科技、廣泛的題材、鮮明的訴求、特殊的政治元素,在世界電影市場占有較大份額。數(shù)量眾多、分布廣泛的電影受眾使西方電影能夠觸及到世界各個(gè)地區(qū)、各個(gè)層面的人,并向其進(jìn)行意識(shí)形態(tài)滲透,我國也不例外。加之我國改革開放和市場經(jīng)濟(jì)的建設(shè),從各種渠道進(jìn)入中國市場的西方電影越來越多,受到西方電影“熏陶”的人越來越多,中國的年青一代尤甚,可以毫不夸張地說,西方電影伴隨著中國年青一代成長,可見西方電影對(duì)國內(nèi)民眾的影響不可小覷。西方電影中的“中國人”是西方電影中經(jīng)常出現(xiàn)的人物角色,無論在超級(jí)大片還是低成本、小制作的不知名電影中,我們也能夠從中發(fā)現(xiàn)“中國人”的身影。這個(gè)特別的身影被西方國家賦予了意識(shí)形態(tài)內(nèi)涵,因而成為西方國家意識(shí)形態(tài)表達(dá)不可或缺的重要組成部分。應(yīng)該如何看待西方電影中“中國人”；它包含了哪些意識(shí)形態(tài)內(nèi)容；它的意識(shí)形態(tài)表現(xiàn)方式是什么；針對(duì)西方電影的意識(shí)形態(tài)“入侵”,我們又能做些什么。本文對(duì)這些問題進(jìn)行了探討,有利于我們認(rèn)清西方電影在意識(shí)形態(tài)宣傳方面的真實(shí)面目,也有利于我國積極吸收國外利用電影宣傳意識(shí)形態(tài)方面的優(yōu)勢(shì),對(duì)我國國家意識(shí)形態(tài)建設(shè)有所裨益。本文分為前言、正文和結(jié)語三個(gè)部分。第一章前言部分對(duì)選題的目的和意義、選題研究現(xiàn)狀以及論文的研究思路和框架進(jìn)行論述,表明論文的研究方法和創(chuàng)新之處。第二章首先西方電影和西方電影中的“中國人”的概念做了界定。對(duì)明確意識(shí)形態(tài)內(nèi)涵之后引出本文理論基礎(chǔ)阿爾都塞意識(shí)形態(tài)理論,表明意識(shí)形態(tài)和電影之間的關(guān)系；再分析了西方電影中的“中國人”體現(xiàn)出的意識(shí)形態(tài)內(nèi)容,意識(shí)形態(tài)在西方電影中的“中國人”中的表現(xiàn)方式；最后敘述意識(shí)形態(tài)對(duì)西方電影中的“中國人”的作用。第三章則論述通過分析西方電影中的“中國人”的意識(shí)形態(tài)性對(duì)我國意識(shí)形態(tài)建設(shè)的啟示�？傊�,在以和平和發(fā)展為世界主題的今天,意識(shí)形態(tài)斗爭雖不如以前那樣風(fēng)起云涌,但是不可否認(rèn),意識(shí)形態(tài)斗爭仍然存在,仍是涉及到國家安全的重要因素。電影作為意識(shí)形態(tài)宣傳的有力武器,西方電影中的“中國人”蘊(yùn)含的意識(shí)形態(tài)性是我們研究西方國家電影意識(shí)形態(tài)的極為特殊的有效途徑,對(duì)其意識(shí)形態(tài)性研究對(duì)我國意識(shí)形態(tài)安全和建設(shè)具有重大意義。
【關(guān)鍵詞】：意識(shí)形態(tài) 西方電影 中國人
【學(xué)位授予單位】：安徽大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號(hào)】：J905
【目錄】：

• 摘要3-5
• ABSTRACT5-9
• 第一章 緒論9-13
• 1.1 選題的目的和意義9-10
• 1.2 研究現(xiàn)狀10-11
• 1.3 論文的研究思路和框架11-12
• 1.4 研究方法與創(chuàng)新點(diǎn)12-13
• 第二章 意識(shí)形態(tài)與西方電影中的“中國人”13-19
• 2.1 西方電影與意識(shí)形態(tài)13-15
• 2.1.1 西方電影概念界定13-14
• 2.1.2 西方電影中的“中國人”14-15
• 2.2 意識(shí)形態(tài)概念界定15-19
• 2.2.1 一般意義上的意識(shí)形態(tài)15-17
• 2.2.2 阿爾都塞意識(shí)形態(tài)理論17-18
• 2.2.3 意識(shí)形態(tài)與電影18-19
• 第三章 西方電影中的“中國人”的意識(shí)形態(tài)內(nèi)涵19-25
• 3.1. 宣揚(yáng)種族歧視和“黃禍論”19-21
• 3.2 丑化中國人和中國,宣揚(yáng)“中國威脅論”21-22
• 3.3 宣揚(yáng)資本主義、強(qiáng)權(quán)政治和霸權(quán)主義22-25
• 第四章 西方電影中的“中國人”的意識(shí)形態(tài)表現(xiàn)形式25-31
• 4.1 “中國人”的幫派成員形象--社會(huì)秩序的擾亂者25-26
• 4.2 “中國人”商人形象--無良奸詐的斂財(cái)者26-28
• 4.3 “中國人”平民形象--需要拯救的異國國民28-31
• 第五章 西方電影中的“中國人”形象的意識(shí)形態(tài)成因及啟示31-39
• 5.1 意識(shí)形態(tài)對(duì)西方電影中的“中國人”的影響31-35
• 5.1.1 個(gè)人主義影響下的西方電影中的“中國人”32-33
• 5.1.2 消費(fèi)主義影響下的西方電影中的“中國人”33-35
• 5.2 方電影中的中國人對(duì)我國意識(shí)形態(tài)建設(shè)的啟示35-39
• 5.2.1 辯證看待西方世界對(duì)西方電影中的“中國人”36
• 5.2.2 提高國家意識(shí)形態(tài)安全意識(shí),加強(qiáng)社會(huì)主義意識(shí)形態(tài)灌輸36-37
• 5.2.3 積極吸收西方電影傳播意識(shí)形態(tài)的優(yōu)勢(shì),轉(zhuǎn)變意識(shí)形態(tài)表現(xiàn)形式37-38
• 5.2.4 發(fā)揚(yáng)優(yōu)秀民族文化,走出國門38-39
• 結(jié)語39-40
• 參考文獻(xiàn)40-42
• 致謝42-43
• 攻讀學(xué)位間取得的研究成果43

【相似文獻(xiàn)】

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