發(fā)布時間：2017-05-29 15:12

  本文關(guān)鍵詞：寧浩導(dǎo)演論，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：20世紀(jì)60年代初,隨著科學(xué)技術(shù)和經(jīng)濟(jì)的迅猛發(fā)展,現(xiàn)代西方社會進(jìn)入了后工業(yè)社會階段,而現(xiàn)代西方文化也經(jīng)歷了一次次新的裂變,嬉皮士、反文化和性解放思潮泛濫,后現(xiàn)代主義就是這個時代的產(chǎn)物。80年代達(dá)到鼎盛,成為西方學(xué)術(shù)界的熱點(diǎn)和主流。后現(xiàn)代主義是對西方現(xiàn)代社會的批判與反思,也是對西方近現(xiàn)代哲學(xué)的批判和繼承,是在批判和反省西方社會、哲學(xué)、科技和理性中形成的一股文化思潮。后現(xiàn)代話語于80年代中期進(jìn)入中國,1983年,美國后現(xiàn)代主義概念的權(quán)威闡釋者伊哈布·哈桑到山東大學(xué)講學(xué)；1985年,美國著名后現(xiàn)代文化理論代表人物弗雷德里克·杰姆遜教授訪問北京大學(xué),在北大進(jìn)行了為期半年的“后現(xiàn)代主義與文化理論”的專題講座；1987年,荷蘭學(xué)者杜威·佛克馬到南京大學(xué)作了關(guān)于后現(xiàn)代主義的學(xué)術(shù)報告。80年代后現(xiàn)代思潮席卷下的中國,先后出現(xiàn)了對后現(xiàn)代、后儒學(xué)、后知識分子、后殖民主義等“后學(xué)”或“后現(xiàn)象”的討論,這種探討的廣泛興起使得當(dāng)代中國進(jìn)入一種“后語境”時代。而寧浩成長于這一時期,在后現(xiàn)代文化的浸染下寧浩自然成為了后現(xiàn)代主義電影的代表人物。因此,本文將視角聚焦在作為中國電影界具有后現(xiàn)代特征的“鬼才”導(dǎo)演寧浩身上,本文首先研究寧浩的成長背景、電影觀以及創(chuàng)作的階段性特點(diǎn),找出了寧式電影獨(dú)特的主觀原因。其次,對寧浩電影敘事的后現(xiàn)代體驗(yàn)做梳理和分析,邊緣化、碎片化、游戲與狂歡；從后現(xiàn)代敘事模式出發(fā),比較昆汀和寧浩兩位導(dǎo)演作品對非線性敘事模式的運(yùn)用；分析寧浩在作品中對毒品、暴力、性的消解與游戲化的表達(dá)。最后探討了“鬼才”導(dǎo)演電影的影像風(fēng)格,主要是從黑色幽默、戲仿、鏡語風(fēng)格的角度加以分析,研究寧浩的后現(xiàn)代主義電影觀。在結(jié)語部分,對中西方后現(xiàn)代主義電影的比較做了思考,中國后現(xiàn)代電影在未來的發(fā)展道路上,如何取精去糟,找到一條健康的、被大眾所接受的道路,是一個值得深思的問題之一。
【關(guān)鍵詞】：寧浩 后現(xiàn)代主義 敘事策略
【學(xué)位授予單位】：西南大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號】：J911
【目錄】：

• 摘要5-6
• Abstract6-7
• 緒論7-11
• 一、研究背景7
• 二、研究內(nèi)容7-8
• 三、研究意義8
• 四、文獻(xiàn)綜述8-11
• 第一章 寧浩及其電影觀11-19
• 第一節(jié) 寧浩的成長背景11-12
• 第二節(jié) 寧浩的電影觀12-15
• 一、游戲的狀態(tài)12-13
• 二、小人物意識13
• 三、不以悅目為標(biāo)準(zhǔn)13-14
• 四、探索對世界的認(rèn)識、對人生的思考14-15
• 第三節(jié) 寧浩電影的階段性特點(diǎn)15-19
• 一、文藝16-17
• 二、商業(yè)娛樂17-19
• 第二章 寧浩電影敘事的后現(xiàn)代體驗(yàn)：邊緣化、碎片化；游戲與狂歡19-31
• 第一節(jié) 邊緣人物的世界19-22
• 一、聚焦底層小人物19-21
• 二、人物命運(yùn)的不可預(yù)見性21-22
• 第二節(jié) 寧浩電影的碎片化敘事模式22-27
• 一、“非線性”敘事模式23-24
• 二、敘事策略：多視角敘事24-27
• 第三節(jié) 毒品、暴力、性：消解與游戲27-31
• 一、對毒品的消解27-28
• 二、消解暴力28-29
• 三、性的游戲式表達(dá)29-31
• 第三章 寧浩電影語言的后現(xiàn)代表達(dá)31-45
• 第一節(jié) 黑色幽默31-35
• 一、反諷32-33
• 二、語言的狂歡33-35
• 第二節(jié) 寧浩對于傳統(tǒng)經(jīng)典作品游戲式戲仿35-38
• 一、對經(jīng)典故事情節(jié)的戲仿36-37
• 二、對經(jīng)典配樂的戲仿37
• 三、對經(jīng)典人物、經(jīng)典臺詞的戲仿37-38
• 第三節(jié) 寧浩電影的后現(xiàn)代鏡語風(fēng)格38-45
• 一、大膽、新奇的攝影風(fēng)格38-41
• 二、快速、凌厲的剪輯風(fēng)格41-43
• 三、道具的巧妙運(yùn)用43-45
• 結(jié)語45-47
• 參考文獻(xiàn)47-49
• 附錄49-52
• 致謝52

【參考文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前2條

1 王文斌;;從草根狂歡到家國敘事——論寧浩商業(yè)電影的母題成長與類型焦慮[J];北京電影學(xué)院學(xué)報;2013年01期

2 潘虹燕;;“游牧”文化的凱旋——論中小電影的后現(xiàn)代性[J];西南民族大學(xué)學(xué)報(人文社科版);2009年05期

中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前2條

1 宋魁;寧浩電影的后現(xiàn)代影像審美風(fēng)格透析[D];四川師范大學(xué);2010年

2 趙欣健;中西方后現(xiàn)代主義電影之探尋[D];牡丹江師范學(xué)院;2013年

  本文關(guān)鍵詞：寧浩導(dǎo)演論，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號：405158