近二十年,一代代的獨(dú)立紀(jì)錄片導(dǎo)演大多都在記錄社會(huì)邊緣化群體的故事中表達(dá)著自己的創(chuàng)作思想。然而,作為邊緣化人群之一的流浪者,幾乎在中國(guó)獨(dú)立紀(jì)錄片的表達(dá)中缺席。杜海濱的《鐵路沿線(xiàn)》,是獨(dú)立紀(jì)錄片中表現(xiàn)流浪者群體的代表,他從流浪者和旁觀(guān)者這兩個(gè)敘事視角完成了對(duì)流浪者群像的刻畫(huà),在長(zhǎng)鏡頭中表達(dá)了他對(duì)流浪者的尊重與平等。但主觀(guān)情緒的介入,對(duì)紀(jì)錄片的客觀(guān)性造成了影響。除了群像的刻畫(huà),中國(guó)獨(dú)立紀(jì)錄片還需對(duì)流浪者個(gè)體進(jìn)行深入表達(dá),從而破除大眾對(duì)流浪者等底層群體的固有印象,最終讓這些被邊緣化的形象重新回歸到社會(huì)的"主體"地位之中。

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【文章目錄】：
一、流浪者本體分析
    (一)流浪者的成分
    (二)被迫流浪和主動(dòng)流浪
    (三)流浪者的幻想和命運(yùn)
二、流浪者形象的構(gòu)建
    (一)流浪者的自述
    (二)旁觀(guān)者的敘述
三、主體介入對(duì)還原真實(shí)的影響
    (一)長(zhǎng)鏡頭中的平等與尊重
    (二)主觀(guān)情緒對(duì)創(chuàng)作的影響
四、結(jié)語(yǔ)



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