《家在蘭若寺》是蔡明亮在2017年完成的電影作品,也是他的第一部虛擬現(xiàn)實(VR)電影。觀者通過VR頭顯浸入的虛擬現(xiàn)場及其所指向的片場,在電影的放映現(xiàn)場交織疊合,虛擬與現(xiàn)實的邊界在其中顯影。本文著眼于《家在蘭若寺》的各種現(xiàn)場及其中蔡明亮的在場,分別從他對這些現(xiàn)場的營造,與他的影像語言、關(guān)注的話題等在其中的實現(xiàn)方式展開論述。電影語言本身有著超越電影技術(shù)之發(fā)展的特性。因此,從深焦、調(diào)度、設(shè)聲等方面出發(fā)考察蔡明亮對《家在蘭若寺》的敘事,可以挖掘到VR的場景化敘事特質(zhì);而將這部電影放置在蔡明亮整體的電影序列中,則能觀察其與這一序列的互文,和蔡明亮創(chuàng)作風格的延續(xù)。如身體、臉、鬼魅等這些蔡明亮電影中的常見話題,在VR的語境下被重申,并再次關(guān)聯(lián)至他的電影與現(xiàn)實生活、個人記憶的關(guān)系;當然,李康生的生命影像一直是蔡明亮電影中不可缺少的部分。本文嘗試以《家在蘭若寺》為例,從它的“現(xiàn)場”出發(fā),分析蔡明亮對VR的理解與實踐,展示電影之于VR技術(shù)的一種可能性,由此提供閱讀蔡明亮電影的獨特視角。

【文章頁數(shù)】：73 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖1電影《你那邊幾點》劇照來源：https://www.kff.tw/TW/film/filmDetail/563/891

在這三部被死亡、哀悼和鬼魂纏繞的電影中，還有一“物”反復出現(xiàn)——一條金帆船魚�！赌隳沁厧c》（圖1）中，小康父親去世后，“小康之家”就被日以繼夜的哀悼籠罩著——小康母親（陸奕靜飾）相信輪回，堅信小康父親的鬼魂會回家，她與那條魚說：“是你回來看我嗎？我好苦。想不想我？”�！赌槨罚▓D....

圖2電影《臉》劇照來源：https://cinematalk.wordpress.com/2012/09/05/visage-2009/

以繼夜的哀悼籠罩著——小康母親（陸奕靜飾）相信輪回，堅信小康父親的鬼魂會回家，她與那條魚說：“是你回來看我嗎？我好苦。想不想我？”�！赌槨罚▓D2）中，小康的母親去世后，她的鬼魂回到家中，這是她第一次顯影的場景，觀者通過水族缸看到她——半透明的鬼魂，而與她的身影疊印的是水族缸里的金....

圖3電影《家在蘭若寺》劇照來源：http://cinephilia.net/60367

35圖3電影《家在蘭若寺》劇照來源：http://cinephilia.net/60367

本文編號：4040063