在20世紀(jì)70、80年代,西方原有對電影與性別關(guān)系的認(rèn)知因女性主義思潮的滲入而得到拓展。女性主義者逐漸認(rèn)識到好萊塢敘事影像所表達(dá)的內(nèi)容與現(xiàn)實(shí)情況并不不符,尤其是對女性形象的塑造與表達(dá),是一種鑒于性別權(quán)力關(guān)系而刻意建構(gòu)的視覺體系,于是女性主義電影批評隨之興起。到了20世紀(jì)90年代初期,女性主義電影批評逐漸進(jìn)入繁榮期,女性主義電影批評理論在美國迅猛發(fā)展并挑戰(zhàn)了美國電影批評理論的既定模式,改變了人們原有的對女性主義電影的認(rèn)識。到90年代后期,新的女性主義流派出現(xiàn),如第三世界女性主義、跨國女性主義興起等。更進(jìn)一步的將女性主義與性別研究推廣到一個(gè)全球范圍之上。在跨國女性主義思潮的沖擊下,女性主義以及女性主義電影批評研究也步入了一個(gè)新的歷史階段。雖然中國沒有西方國家強(qiáng)大的女性運(yùn)動背景,但女性主義電影批評與女性主題研究在中國電影研究中卻從沒有缺席過。只是在中國,一直以來有關(guān)性別的討論往往將電影女性人物同現(xiàn)實(shí)歷史中女性的社會、政治、以及階級地位掛鉤。直到20世紀(jì)80年代末,中國理論界才開始認(rèn)識到性別研究的獨(dú)立意義,性別研究也開始從國家和官方政治話語中逐漸脫離。到了90年代,女性主義批評研究在中國電影研究...

【文章頁數(shù)】：59 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
緒論
    第一節(jié) 研究目的及意義
    第二節(jié) 相關(guān)學(xué)術(shù)研究
    第三節(jié) 研究思路與創(chuàng)新點(diǎn)
        一、研究思路
        二、創(chuàng)新點(diǎn)
第一章 性別理論與海派風(fēng)格
    第一節(jié) 性別理論的產(chǎn)生與理論觀點(diǎn)
        一、性別理論的產(chǎn)生
        二、性別理論的流派及其觀點(diǎn)
    第二節(jié) 海派風(fēng)格的產(chǎn)生與界定
        一、上海都市文化催生出海派風(fēng)格
        二、海派風(fēng)格女性作家的界定
第二章 性別視野下海派風(fēng)格女作家的作品改編分析
    第一節(jié) 重返男性權(quán)利中心,女性“被看”、“被凝視”
        一、有意忽略女性心理表達(dá)
        二、敘事視角變?yōu)槟行?br>        三、避重就輕的增刪情節(jié)
        四、星色加持,刻意制造男性觀眾樂見的視覺奇觀
    第二節(jié) 弱化女性主題
        一、力求平衡：美化男性、強(qiáng)化女性
        二、用男性編碼的方式敘事
    第三節(jié) 引入新概念,置換女性主題
        一、重新定位人物形象,引入新理論
        二、體現(xiàn)沖突中的性別矛盾
第三章 海派風(fēng)格女作家作品被改編后女性主題重構(gòu)的原因
    第一節(jié) 導(dǎo)演的再創(chuàng)作
        一、文化、生活背景的制約
        二、性別的約束
    第二節(jié) 電影市場的要求
        一、經(jīng)濟(jì)的需要,規(guī)范、制度的制約
        二、觀眾的審美約束
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
附錄
致謝
攻讀碩士學(xué)位期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文



本文編號：4036264