中國獨立紀錄片自20世紀90年代初開始逐漸發(fā)展起來,創(chuàng)作者以中國社會底層的弱勢群體、邊緣人群為主要拍攝對象,用影像記錄與闡釋了多種多樣的中國文化。中國獨立紀錄片與傳統(tǒng)的、官方的紀錄片相比,具有強烈的獨立精神,這得益于中國獨立紀錄片的創(chuàng)作者不受體制內(nèi)身份的制約、不受商業(yè)上資金的裹挾、不迎合大眾的審美趣味,以一種自由、獨立的個人化書寫方式來進行影像書寫。本論文在緒論中對此選題的選題背景、選題意義、研究現(xiàn)狀以及主要研究內(nèi)容與方法進行了詳細闡釋。主體部分共包括六章,第一章對中國獨立紀錄片進行了界定并梳理了中國獨立紀錄片的發(fā)展歷程;第二章從文化人類學與獨立紀錄片影像書寫的關系出發(fā),分析了文化人類學的核心議題——文化,探討了中國獨立紀錄片與文化人類學在研究領域的重合之處、中國獨立紀錄片創(chuàng)作者與文化人類學學者在工作方法上的相近之處;第三章梳理了中國獨立紀錄片所重點書寫的文化種類;第四章從中國獨立紀錄片對文化的影像記錄的角度出發(fā),分析了參與觀察的記錄方式、“單點介入”的記錄視點、作者化的長鏡頭“機內(nèi)剪輯”三種中國獨立紀錄片創(chuàng)作者對影像進行記錄的方式;第五章從中國獨立紀錄片對文化的影像闡釋的角度出發(fā),分別...

【文章頁數(shù)】：96 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖2-2文化分層的冰山比喻①第二節(jié)中國獨立紀錄片與文化人類學相遇

第二章文化人類學與獨立紀錄片的影像書寫

圖2-4《好死不如賴活著》中的平視鏡頭

第二章文化人類學與獨立紀錄片的影像書寫33圖2-4《好死不如賴活著》中的平視鏡頭片中，雷梅有三個孩子，其中兩個都是艾滋病患者。在如圖2-4所示的這個平視鏡頭中，她擺明了自己兩個身份：第一個是作為獨立的個體，她在遭受病痛折磨的時候有過結束自己生命的念頭，說了兩遍“不如死了”；但是作....

圖5-1《金星小姐》中的對比鏡頭

第五章中國獨立紀錄片對文化的影像闡釋68圖5-1《金星小姐》中的對比鏡頭另外作品的畫面帶有很強的粗糙感與隨意性，例如金星在講述在比利時遇到的出租司機的特殊請求的鏡頭中，畫面明顯曝光過度，整段講述中金星的臉都是“白色”的，如圖5-2所示，這在傳統(tǒng)的、官方的紀錄片中可能屬于瑕疵鏡頭，....

圖5-2《金星小姐》中曝光過度的鏡頭

第五章中國獨立紀錄片對文化的影像闡釋68圖5-1《金星小姐》中的對比鏡頭另外作品的畫面帶有很強的粗糙感與隨意性，例如金星在講述在比利時遇到的出租司機的特殊請求的鏡頭中，畫面明顯曝光過度，整段講述中金星的臉都是“白色”的，如圖5-2所示，這在傳統(tǒng)的、官方的紀錄片中可能屬于瑕疵鏡頭，....

本文編號：4033512