動(dòng)畫(huà)屬于第三產(chǎn)業(yè)的一部分。隨著數(shù)碼技術(shù)的快速發(fā)展和風(fēng)格多樣化藝術(shù)形態(tài)影響的逐步深入,這不斷加劇了動(dòng)畫(huà)行業(yè)的競(jìng)爭(zhēng),也使得創(chuàng)作者漸漸關(guān)注起動(dòng)畫(huà)藝術(shù)本身的視覺(jué)效果的重要性。目前國(guó)內(nèi)動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)被美日動(dòng)畫(huà)充斥,國(guó)內(nèi)動(dòng)畫(huà)工作者急于突破現(xiàn)狀,但缺乏創(chuàng)新意識(shí)和視覺(jué)表現(xiàn)力,不過(guò),他們開(kāi)始認(rèn)識(shí)到:在動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中,視覺(jué)造型藝術(shù)語(yǔ)言的優(yōu)勢(shì)嶄露頭角,融合了自身民族文化的創(chuàng)作元素不但豐富了動(dòng)畫(huà)的藝術(shù)性還展示了創(chuàng)作者的不同個(gè)性特色,這種多元化的風(fēng)格特點(diǎn)也正是動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者他們一直追求的創(chuàng)新突破。在此背景下,本文從平面化設(shè)計(jì)在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景具象空間中應(yīng)用的視角,綜合使用文獻(xiàn)分析法、觀察法和案例分析法,對(duì)相關(guān)文獻(xiàn)和理論框架進(jìn)行較為全面而系統(tǒng)的整理,對(duì)“動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景”、“動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的風(fēng)格”、“裝飾風(fēng)格”、“具象空間”和“平面化”等概念作了較為詳細(xì)的介紹,對(duì)動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景具象空間的平面化應(yīng)用優(yōu)勢(shì),在視覺(jué)表現(xiàn)特征的強(qiáng)化、便于場(chǎng)景功能的優(yōu)化和技術(shù)應(yīng)用手段的簡(jiǎn)化三個(gè)層面上作了較為深入的歸納和梳理,并指出:通過(guò)強(qiáng)化整體結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)、突出造型特征的表現(xiàn)和強(qiáng)化畫(huà)面色彩的節(jié)奏來(lái)強(qiáng)化視覺(jué)表現(xiàn)特征;從利于空間塑造、方便角色運(yùn)動(dòng)和突顯環(huán)境特色便于場(chǎng)景功能的優(yōu)化;利用繪制過(guò)...

【文章頁(yè)數(shù)】：87 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
1. 緒論
    1.1 研究背景
        1.1.1 研究背景
        1.1.2 研究現(xiàn)狀
    1.2 研究目的與意義
        1.2.1 研究目的
        1.2.2 研究意義
    1.3 研究創(chuàng)新點(diǎn)
    1.4 研究方法與內(nèi)容
        1.4.1 研究方法
        1.4.2 研究?jī)?nèi)容
        1.4.3 研究框架
2. 相關(guān)概念
    2.1 動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的概述
        2.1.1 動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的定義
        2.1.2 動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的作用
        2.1.3 動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的風(fēng)格
    2.2 動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的空間類(lèi)型
        2.2.1 具象空間
        2.2.2 中介空間
        2.2.3 抽象空間
    2.3 平面化的概述
        2.3.1 平面化的定義
        2.3.2 平面化的表現(xiàn)
        2.3.3 裝飾風(fēng)格動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景具象空間的平面化設(shè)計(jì)由來(lái)
3. 動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景具象空間的平面化應(yīng)用優(yōu)勢(shì)與表現(xiàn)
    3.1 平面化應(yīng)用促使視覺(jué)表現(xiàn)特征的強(qiáng)化
        3.1.1 強(qiáng)化整體結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)
        3.1.2 突出造型特征的表現(xiàn)
        3.1.3 強(qiáng)化畫(huà)面色彩的節(jié)奏
    3.2 平面化應(yīng)用便于場(chǎng)景功能的優(yōu)化
        3.2.1 利于空間塑造
        3.2.2 方便角色運(yùn)動(dòng)
        3.2.3 突顯環(huán)境特色
    3.3 平面化應(yīng)用利于技術(shù)應(yīng)用手段的簡(jiǎn)化
        3.3.1 繪制過(guò)程中透視的弱化
        3.3.2 不同景別的分層利用
        3.3.3 手繪與數(shù)碼技術(shù)的結(jié)合運(yùn)用
4. 動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景具象空間的平面化設(shè)計(jì)思路
    4.1 風(fēng)格定位
        4.1.1 明確題材
        4.1.2 構(gòu)圖形式的選擇確定畫(huà)面整體結(jié)構(gòu)
        4.1.3 圖案的選定與變形突出造型特征
        4.1.4 色彩的選擇奠定環(huán)境基調(diào)
    4.2 表現(xiàn)手段
        4.2.1 弱化空間透視
        4.2.2 簡(jiǎn)化體面結(jié)構(gòu)
        4.2.3 概括圖案造型
        4.2.4 強(qiáng)調(diào)色塊界線(xiàn)
    4.3 效果呈現(xiàn)
        4.3.1 場(chǎng)景空間的立體感
        4.3.2 空間布局的秩序感
        4.3.3 色彩效果的節(jié)奏感
    4.4 整體設(shè)計(jì)思路
5. 動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景具象空間的平面化設(shè)計(jì)實(shí)踐以《奇妙旅程》場(chǎng)景設(shè)計(jì)為例
    5.1 創(chuàng)作思路、風(fēng)格定位與劇情簡(jiǎn)介
        5.1.1 創(chuàng)作思路
        5.1.2 風(fēng)格定位
        5.1.3 劇情簡(jiǎn)介
    5.2 弱化空間透視與簡(jiǎn)化體面結(jié)構(gòu)的綜合運(yùn)用
        5.2.1 沙漠、公路、海洋、森林、冰川空間素材的整合
        5.2.2 公路、森林、冰川場(chǎng)景的線(xiàn)形構(gòu)圖
        5.2.3 海洋場(chǎng)景的圓形構(gòu)圖
        5.2.4 沙漠場(chǎng)景的黃金螺旋構(gòu)圖
    5.3 圖案造型的概括
        5.3.1 場(chǎng)景圖案的選擇與變形
        5.3.2 場(chǎng)景圖案的布局
    5.4 色彩強(qiáng)化平面化效果的呈現(xiàn)
        5.4.1 沙漠、公路、海洋、森林、冰川色彩素材的整合
        5.4.2 沙漠場(chǎng)景的“熾熱”效果
        5.4.3 公路場(chǎng)景的“荒涼”效果
        5.4.4 海洋場(chǎng)景的“深邃”效果
        5.4.5 森林場(chǎng)景的“靜謐”效果
        5.4.6 冰川場(chǎng)景的“酷寒”效果
    5.5 實(shí)踐評(píng)價(jià)
6. 結(jié)論與展望
    6.1 結(jié)論
    6.2 對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)發(fā)展的展望
參考文獻(xiàn)
    中文文獻(xiàn)
    外文文獻(xiàn)
附錄
攻讀學(xué)位期間發(fā)表論文
致謝



本文編號(hào)：4016204