發(fā)布時間：2024-11-11 21:24

　　是枝裕和(Hirokazu Koreeda)自1995年電影創(chuàng)作伊始,便受到國際影壇的關注,他的電影創(chuàng)作不僅傳承了日本電影的優(yōu)良傳統(tǒng),而且影片中所探討的關于生命、死亡、記憶、失去的命題也是具有普世意義的。本文以是枝裕和至今為止所有的電影作品為研究對象,對是枝裕和電影的現實表達進行研究。在是枝裕和的電影創(chuàng)作中,導演關注個體生命,在現實生活中挖掘題材,通過對日常生活的刻畫詮釋諸如生命、死亡等宏大的命題,在家庭中感悟生與死,在社會中品味人性,死是生的參照物,在死的對照之下,生才更有意義。在這樣的敘事主題之下,是枝裕和運用生活流的方式結構豐富、細膩的情節(jié),結構傳統(tǒng)的戲劇性沖突,構建碎片化的、充滿日常性的情節(jié),以實現電影敘事的現實性。是枝裕和的鏡語體系傳達出一種客觀、冷靜、克制的態(tài)度,這種對現實生活的表達態(tài)度,讓觀者有一個獨立的思考空間,去面對影片中再現的生活現實。長鏡頭的運用保證了時空的完整性以及連續(xù)性,紀錄了人物的動作和情感變化,遠景鏡頭給觀者帶來的距離感,使觀者以旁觀的態(tài)度審視影片,起到很好的間離效果。與此同時,是枝裕和對待現實又是積極樂觀的,“一家式”的全景鏡頭以及符號化意象的呈現,表達了...

【文章頁數】：57 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
中文摘要
ABDSTRACT
緒論
第一章 是枝裕和電影敘事的現實性
    1.1 日常生活詮釋宏大的敘事主題
        1.1.1 在家庭中感悟生命
        1.1.2 在社會中品味人性
    1.2 生活流結構豐富的敘事情節(jié)
        1.2.1 解構戲劇性沖突
        1.2.2 重建碎片化情節(jié)
第二章 是枝裕和電影語言傳達的現實態(tài)度
    2.1 客觀再現與現實
        2.1.1 長鏡頭的紀實性
        2.1.2 遠景鏡頭的距離感
    2.2 主觀想象與現實
        2.2.1 “一家式”全景鏡頭的美好
        2.2.2 符號化意象的抒情
第三章 是枝裕和電影現實表達的意義
    3.1 彰顯人文主義關懷
        3.1.1 細致描摹個體生命
        3.1.2 積極對話精神現實
    3.2 注入時代的注解
        3.2.1 虛構與現實的交織
        3.2.2 傳統(tǒng)與現代的碰撞
結語
參考文獻
攻讀學位期間取得的研究成果
致謝
個人簡況及聯(lián)系方式



本文編號：4011942