20世紀(jì)30年代的“中國左翼文藝運動”是現(xiàn)代文藝運動的重要組成部分,其中,“左翼電影運動”以其蓬勃發(fā)展之勢,彰顯出“左翼文藝運動”的新銳實力。而“左翼電影批評”乃是基于“左翼文藝運動”的歷史環(huán)境而生成發(fā)展的。作為“左翼電影運動”的有機(jī)組成部分,“左翼電影批評”獨樹一幟,推動了文藝運動的發(fā)展,豐富了文藝思潮的內(nèi)容,成為中國現(xiàn)代文藝史上值得特別書寫的一頁。本文以20世紀(jì)30年代“左翼電影運動”的興起與發(fā)展為歷史語境,以“左翼電影批評”為文本分析對象,運用馬克思主義文藝?yán)碚撆c批評方法,從原初發(fā)生、精神宗旨、特殊品性、歷史局限、意義價值等多維度視域出發(fā),全面系統(tǒng)地梳理“左翼電影批評”的生成發(fā)展歷史,闡釋其精神旨趣與批評特色,總結(jié)其理論貢獻(xiàn)及經(jīng)驗教訓(xùn),這對于我們更好地繼承與發(fā)展馬克思主義藝術(shù)審美觀和文藝批評觀,對于建構(gòu)馬克思主義電影批評理論體系具有重要的當(dāng)代意義與學(xué)術(shù)價值。左翼電影批評的歷史語境與理論資源。本文首先追溯中國左翼電影批評發(fā)生的時代背景與生成過程,以尋找其產(chǎn)生的歷史必然性和話語合法性。一是左翼電影文化運動是民族危亡和社會危機(jī)激蕩的必然產(chǎn)物;二是左翼電影文化運動是中國共產(chǎn)黨確立統(tǒng)一文藝...

【文章頁數(shù)】：131 頁

【學(xué)位級別】：博士

【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
第1章 緒論
    1.1 論文問題的提出
    1.2 國內(nèi)外研究綜述
        1.2.1 國內(nèi)研究綜述
        1.2.2 國外研究綜述
    1.3 論文的研究方法
第2章 左翼電影批評的時代語境與歷史生成
    2.1 左翼電影運動興起與左翼電影批評生成
        2.1.1 民族危亡與社會危機(jī)的激蕩
        2.1.2 文藝戰(zhàn)線上的“文化領(lǐng)導(dǎo)權(quán)”爭奪
        2.1.3 左翼文藝思潮與運動的興起
    2.2 左翼文藝思潮與左翼電影理論的譯介傳播
        2.2.1 馬克思主義在中國的傳播及影響
        2.2.2 瞿秋白的馬克思主義文藝?yán)碚撟g介和探索
        2.2.3 魯迅的馬克思主義文藝?yán)碚撟g介和探索
        2.2.4 國際左翼電影思潮對左翼電影批評的影響
第3章 左翼電影批評的組織原則與組織模式
    3.1 作為黨的文藝戰(zhàn)線斗爭的電影批評
        3.1.1 共產(chǎn)黨對影評工作的直接領(lǐng)導(dǎo)
        3.1.2 “有片必評,爭鳴互糾”的批評原則
        3.1.3 以當(dāng)下主流報刊為依托的影評陣地
    3.2 “影評人小組”的組織化運行模式
        3.2.1 以“影評人小組”為中心的影評主體
        3.2.2 左翼影評人的文化身份及隊伍構(gòu)成
        3.2.3 左翼影評人各自為戰(zhàn)與群體運作
第4章 左翼電影批評的精神取向及現(xiàn)實原則
    4.1 革命與批判:左翼電影批評對革命主體的召喚
        4.1.1 革命意識形態(tài)的批評建構(gòu)
        4.1.2 揭露和反抗的歷史使命
    4.2 苦難與反抗:苦難的敘事與解放的吶喊
        4.2.1 社會底層命運的關(guān)注
        4.2.2 革命斗士形象的塑造
        4.2.3 舊式女性形象的改造
第5章 左翼電影批評的表現(xiàn)形式與話語風(fēng)格
    5.1 “軟性電影”與“硬性電影”的論爭
        5.1.1 “軟硬電影”論爭的社會文化語境
        5.1.2 “軟硬電影”的文化訴求
        5.1.3 “軟硬電影”文藝觀的當(dāng)下價值
    5.2 藝術(shù)社會學(xué)方法與批評范式
        5.2.1 “武器論”“工具論”的批評基準(zhǔn)
        5.2.2 藝術(shù)社會學(xué)方法的自覺選擇
        5.2.3 左翼影評范式:一內(nèi)容,二傾向,三形式
    5.3 意識形態(tài)話語建構(gòu)與現(xiàn)實主義批判風(fēng)格
        5.3.1 意識形態(tài)話語權(quán)的建構(gòu)
        5.3.2 現(xiàn)實主義電影批評范式的左翼突進(jìn)
第6章 左翼電影批評的代表人物及批評理論
    6.1 夏衍:堅持革命現(xiàn)實主義的批評原則
        6.1.1 左翼電影批評的領(lǐng)導(dǎo)者
        6.1.2 主張影評要切近電影本體
        6.1.3 體現(xiàn)強(qiáng)烈的目的性和論辯性
    6.2 王塵無:提倡將影評作為戰(zhàn)斗武器的批判原則
        6.2.1 左翼電影理論的開拓者
        6.2.2 提出“電影意識”的批評
        6.2.3 以現(xiàn)實主義為中心的批判風(fēng)格
    6.3 鄭伯奇:反對“電影八股”的進(jìn)步電影觀
        6.3.1 “多點開花”的左翼影評人
        6.3.2 反對模式化,批評“電影八股”
        6.3.3 電影變革的世界性和科技性
第7章 余論
    7.1 左翼文藝批評對中國馬克思主義文藝?yán)碚摻?gòu)的意義
    7.2 左翼文藝批評的歷史局限與當(dāng)代啟示
參考文獻(xiàn)
致謝
攻讀博士學(xué)位期間發(fā)表論文以及參加科研情況



本文編號：3975483