從第一個國際電影節(jié)——威尼斯國際電影節(jié)誕生至今,已經(jīng)有八十多年的歷史。目前中國大約有二十個影展,位于亞洲第一。但是由于我國影展起步時間晚、電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展較快的原因,導(dǎo)致我國大部分影展都存在定位偏差、缺乏權(quán)威等缺陷。但是中國影展仍然隱藏著巨大的潛力,目前中國影視產(chǎn)業(yè)和影展都處于上升發(fā)展階段,文化經(jīng)濟大繁榮發(fā)展的新時代、政府政策的的扶持推助使新生力量的生存空間巨大且發(fā)展機遇眾多。該研究主要以全球電影節(jié)展發(fā)展為啟示和借鑒,以西湖國際記錄片大會為分析案例,梳理國內(nèi)主要影展的現(xiàn)狀和特點,著眼數(shù)據(jù)全球化的新時代背景,結(jié)合中國影視未來發(fā)展的趨勢,為中國影展的文化策略和創(chuàng)新發(fā)展提出對策,總結(jié)出在中國的電影市場環(huán)境下該如何舉辦中國影展的創(chuàng)新型與方法論,從影展的定位確立、平臺建構(gòu)、文化訴求、人才培養(yǎng)和形象打造等多方面探索如何展現(xiàn)中國影展特色并使其成為品牌,加強中國電影文化的國際輸出。

【文章頁數(shù)】：38 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖7/8/9：第一屆、第七屆、第十七屆上海國際電影節(jié)

—論影展的文化構(gòu)建—以西湖國際紀錄片大會（IDF）為例東方語境下的平臺建構(gòu)泡沫現(xiàn)象，因為他們在世

圖14：北京國際電影節(jié)交易板塊

論影展的文化構(gòu)建—以西湖國際紀錄片大會（IDF）為例影展作為一個展示平臺，也應(yīng)該開放一定的市場交易功能讓帶著作品前來參加的作者有“利”可圖。（圖14/15）歐美大部分節(jié)展運作都是采用“電影文化交流”和“商業(yè)市場交易”的雙輪驅(qū)動模式4，將節(jié)日活動轉(zhuǎn)變?yōu)樯虡I(yè)和藝術(shù)的有機結(jié)合體。但是我....

圖20：《少年小趙》海報

——樸玉瑩——論影展的文化構(gòu)建—以西湖國際紀錄片大會（IDF）為例護民族文化觀念�！坝跋裨捳Z敘事不僅成為民族文也是記憶形成的一種建構(gòu)過程，成為社會文化心理現(xiàn)的民族文化記憶以鏡像的方式使觀眾在觀看影族記憶和情感的過程。除了為世界展現(xiàn)東方魅力的同時，也成為構(gòu)建民族像載體，而影展....

圖22：法國陽光紀錄片節(jié)上，主席伊夫·讓諾向世界紀錄片人介紹西湖國際紀錄片大

中國美術(shù)學(xué)院——影視與動畫藝術(shù)學(xué)院——樸玉瑩——論影展的文化構(gòu)建—以西湖國際紀錄片大會（IDF）為例北京國際電影節(jié)和戛納國際電影節(jié)通過電影市場板塊的合作設(shè)計戛納電影節(jié)“中國新影人基金獎”和“中國新影人基金論壇”，入圍項目和中國新銳導(dǎo)演可以通過國際創(chuàng)投培訓(xùn)師一對一的輔導(dǎo)....

本文編號：3960684