隨著攝影機(jī)技術(shù)的發(fā)展以及人們對紀(jì)錄片觀念的轉(zhuǎn)變,攝影機(jī)的作用也發(fā)生了巨變。從20世紀(jì)60年代開始,人們逐漸意識到在鏡頭之下不可能存在絕對的真實(shí)。因此,以邁克·摩爾為代表的一眾紀(jì)錄片制作者開始重視發(fā)揮攝影機(jī)的工具作用,揭露社會現(xiàn)實(shí),表達(dá)個(gè)人政治傾向。在他們看來,攝影機(jī)拍攝不僅是對物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的復(fù)原,拍攝的過程也可以完成諸如示威、騷擾等行為。因此,借用奧斯汀的言語行為理論,紀(jì)錄片也可以具有和語言類似的述行效果,在這些述行紀(jì)錄片的制作過程中,拍攝過程和電影語言不再是消極地表現(xiàn)和描述世界,而是可以成為能夠能動(dòng)地改變和創(chuàng)造世界的方式和力量,拍攝本身成為一種改變現(xiàn)實(shí)、產(chǎn)生意義的行為,讓鏡頭產(chǎn)生超出本身意義的其它所指。因此,本文希望以邁克·摩爾紀(jì)錄片為例,探討他紀(jì)錄片中的述行形式及特征,以及其獨(dú)特的述行美學(xué)。在緒論部分,本文將對研究背景、目的、方法及對邁克·摩爾的現(xiàn)有研究進(jìn)行梳理。筆者發(fā)現(xiàn),從述行角度研究摩爾的紀(jì)錄片的研究成果并不多。因此,在第二章中,筆者將對邁克·摩爾本人進(jìn)行介紹,歸納當(dāng)今學(xué)者對其紀(jì)錄片的定位,尋找研究漏洞,進(jìn)一步提出述行性在其紀(jì)錄片中發(fā)揮的重要作用。在第三章中,筆者將從奧斯汀的言語行...

【文章頁數(shù)】：60 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖1:邁克·摩爾在多倫多社區(qū)隨機(jī)采訪

大眾的廣泛關(guān)注，在多方壓力之下，K-mart公司副總裁面對媒體代表公司宣讀“歷史性的聲明決定”，承諾將逐步停賣手槍彈藥（圖2）59。片段三：經(jīng)過多方探查的邁克·摩爾終于來到美國槍支協(xié)會主席查爾頓·海頓（CarltonHeston）家中進(jìn)行采訪。摩爾的問題帶有十足地挑釁意味，他質(zhì)....

圖2:K-mart公司副總裁對媒體宣布決定

摩爾等人的訴求盡快給予答復(fù)。隨后，摩爾一行人的行為在媒體的發(fā)酵之后引起了大眾的廣泛關(guān)注，在多方壓力之下，K-mart公司副總裁面對媒體代表公司宣讀了“歷史性的聲明決定”，承諾將逐步停賣手槍彈藥（圖2）59。片段三：經(jīng)過多方探查的邁克·摩爾終于來到美國槍支協(xié)會主席查爾頓·海斯頓（....

圖3：邁克·摩爾采訪美國槍支協(xié)會主席海斯頓

相傷害？”、“為什么你總是在災(zāi)難（槍擊事件）之后出現(xiàn)（進(jìn)行槍支合法性宣講）？”、“你是否可以向槍擊事件陰影下的弗林特市居民道歉？”。在“預(yù)設(shè)有罪”的拷問之下，海斯頓以意見不合為由離開采訪現(xiàn)場（圖3）。摩爾此時(shí)仍然繼續(xù)拍攝，他追出去，叫住即將離開的海斯頓，舉起因槍擊死亡的小女孩照片....

圖4：紀(jì)錄片《資本主義：一個(gè)愛情故事》中的“社區(qū)革命”

先用旁白為觀眾提供了事件的背景：“他們（托蒂一家）生銀行收走了他們擁有了22年的家。在鄰居的幫助下，他們題�！彼麄兯^的方式，就是借用社區(qū)和媒體的力量，將房出”標(biāo)志撕掉，重新搬回到房子（圖4）。在媒體記者的鏡頭統(tǒng)一的橘色服裝，高呼“社區(qū)！力量！”，他們熱情地幫助托回到房子中....

本文編號：3952831