本文以羅泓軫"原罪三部曲"為研究對象,認為相較其它韓國黑色電影在展演人類"悖論性悲劇命運"時表現出的現實關懷、批判精神、救贖意識,"原罪三部曲"卻沿著現實主義—懷疑主義—虛無主義的哲學進路逐級"下探"。傳統黑色電影懷疑人性和人類社會體制,羅泓軫的黑色電影則更進一步,對絕對真理和終極存在表現出強烈的失望和不信任。

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【部分圖文】：

圖1.《追擊者》人物關系圖譜

基于左翼文化的批判傳統，黑色電影大多聚焦資本主義社會中被嚴重異化的邊緣人和他們憤世嫉俗的噩夢人生，在敘事上打破了好萊塢傳統的全知型客觀視角，帶有強烈的主觀性，通過復雜化的敘事時空、閃回/閃前、碎片化的幻覺影像，以及大量的偶然性轉折來表現主角在宿命牢籠中兜兜轉轉、無法自救時的絕望。....

圖2.《黃海》人物關系圖譜

源自經典黑色電影的反英雄化角色設置一直保留至今：矛盾的人物性格、中間性（in-between-ness）的價值主張、乖張的處事態(tài)度、模糊的道德邊界，加上對自身欲望無法控制的軟弱、無力、焦慮和憤怒，黑色人物難辨正邪，在被人懷疑的同時自我懷疑，被人污蔑的同時自我污名化�！蹲窊粽摺分斜�....

圖3.《哭聲》人物關系圖譜

《黃�！费匾u了《追擊者》的“雙男主角”模式以及“追與逃”的故事框架，圍繞“殺人”和“尋妻”兩條線索展開故事，鋪開了一張由多組因果關系共同織就的“環(huán)套”敘事架構。這里必須點出，《黃�！芬呀浱摮隽藗鹘y的犯罪片定式。全片沒有標準的類型角色，兩位核心男性人物（金久男、綿正鶴）的角色身份....

圖4.2.2.2久男乘坐的偷渡船

西南大學碩士學位論文34景從室內轉入室外，但“隔離感和邊緣性明顯增強”30。圖4.2.2.2久男乘坐的偷渡船電影《哭聲》則將故事安排到了群山中的小山村，交通并不發(fā)達。讓故事發(fā)生在一個相對封閉的地理空間之中，從某種意義上來講也是探討人物關系的一種方式。羅泓軫希望能夠在此之中為我們構....

本文編號：3951457