從世界上第一部紀(jì)錄片誕生以來,紀(jì)錄片的創(chuàng)作者和學(xué)者們開創(chuàng)了無數(shù)個創(chuàng)作流派和理論思潮。從弗拉哈迪“對現(xiàn)實的創(chuàng)造性處理”的紀(jì)錄片拍攝手法到懷斯曼的“直接電影”理論乃至后來的新紀(jì)錄電影,創(chuàng)作者們在堅持紀(jì)錄片表現(xiàn)真實的基礎(chǔ)上展開討論,討論的焦點就在于創(chuàng)作者在拍攝過程中的主觀控制和藝術(shù)創(chuàng)造對客觀現(xiàn)實的改造程度。 歷史的實踐證明,哲學(xué)意義上的絕對真實在電影中是不存在的。紀(jì)錄片所傳達(dá)的真實依賴于創(chuàng)作者對真實的態(tài)度和對現(xiàn)場拍攝影像語言的掌握技巧。紀(jì)錄片需要將鏡頭前的真實現(xiàn)場經(jīng)過創(chuàng)作者的主觀意識改造并通過視聽語言轉(zhuǎn)譯為給觀眾看到的現(xiàn)場真實。這個轉(zhuǎn)譯的過程就是紀(jì)錄片拍攝的控制過程。 紀(jì)錄片拍攝的現(xiàn)場控制,是紀(jì)錄片創(chuàng)作者面對拍攝現(xiàn)場的復(fù)雜環(huán)境,經(jīng)過分析并對拍攝對象的現(xiàn)場狀態(tài)進(jìn)行判斷和把握,通過一定的視聽語言有選擇有控制地進(jìn)行拍攝工作。由于紀(jì)錄片的紀(jì)實本性,拍攝內(nèi)容往往是原生態(tài)的生活場景,所以要求紀(jì)錄片導(dǎo)演需要用現(xiàn)場的分鏡頭意識來控制拍攝團(tuán)隊與被拍對象進(jìn)行現(xiàn)場調(diào)度,要求攝影師通過對視聽語言的運用在現(xiàn)場選擇不同的拍攝方案,并且能夠在后期剪輯的呈現(xiàn)上盡可能真實的傳達(dá)現(xiàn)場情感,最終形成一定的藝術(shù)風(fēng)格,塑造優(yōu)秀的藝術(shù)...

【文章頁數(shù)】：44 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
中文摘要
Abstract
目錄
第一章 緒論
    1.1 研究背景
    1.2 研究現(xiàn)狀
    1.3 研究方法及意義
第二章 紀(jì)錄片的現(xiàn)場控制觀念
    2.1 紀(jì)錄片與真實的關(guān)系
        2.1.1 紀(jì)錄片的真實本性
        2.1.2 紀(jì)錄片的現(xiàn)場真實
    2.2 紀(jì)錄片的拍攝需要控制
        2.2.1 拍攝對象的控制
        2.2.2 拍攝過程的控制
第三章 紀(jì)錄片拍攝中的現(xiàn)場控制
    3.1 紀(jì)錄片導(dǎo)演的現(xiàn)場控制
        3.1.1 紀(jì)錄片導(dǎo)演的故事意識
        3.1.2 紀(jì)錄片導(dǎo)演與攝影師的關(guān)系
    3.2 紀(jì)錄片攝影的現(xiàn)場控制
        3.2.1 攝影師對現(xiàn)場細(xì)節(jié)的觀察能力
        3.2.2 攝影師對拍攝器材的熟練應(yīng)用
        3.2.3 攝影師對視聽語言的熟悉掌握
    3.3 紀(jì)錄片音響創(chuàng)作與后期剪輯的現(xiàn)場還原
    3.4 紀(jì)錄片現(xiàn)場控制的限度
第四章 紀(jì)錄片現(xiàn)場控制對紀(jì)錄片藝術(shù)水準(zhǔn)的提升
    4.1 創(chuàng)作者自我控制以創(chuàng)造獨特的藝術(shù)風(fēng)格
    4.2 對拍攝對象的控制
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
攻讀碩士學(xué)位期間取得的科研成果
致謝



本文編號：3944267