荒誕美學(xué)是在人類對(duì)非理性世界的不斷探索之中誕生的,它強(qiáng)調(diào)了人與世界的對(duì)立,強(qiáng)調(diào)了置身于非理性世界中的人們和諧永恒愿望的破裂。加繆認(rèn)為,荒誕的出現(xiàn)為人們迷惘的人生指引了方向,喚醒了人們對(duì)自身存在意義的思考,雖然荒誕將伴隨我們直至死亡,但我們?nèi)砸暬恼Q并積極地向荒誕發(fā)起挑戰(zhàn)。大衛(wèi)·林奇作為美國(guó)電影界的鬼才導(dǎo)演,他的作品以陰郁、詭異且夾帶著黑色幽默的電影風(fēng)格在影壇獨(dú)樹一幟。他的影片充斥著變異的畫面、混亂的敘事和陰郁的氛圍,使人在現(xiàn)實(shí)與虛幻、喜劇與悲劇、清醒與迷離中徘徊,而這就是荒誕。國(guó)內(nèi)學(xué)術(shù)界對(duì)于大衛(wèi)·林奇的研究大多是基于電影敘事和視聽方面的電影學(xué)研究,很少有研究通過美學(xué)理論來分析林奇電影作品中的內(nèi)核。本文主要利用荒誕這一美學(xué)范疇分析大衛(wèi)·林奇電影的主題、人物、敘事結(jié)構(gòu),以及與之相適應(yīng)的視聽表達(dá)這四個(gè)方面的荒誕性。首先,本文對(duì)荒誕美學(xué)理論進(jìn)行了界定,以此為開端分析了大衛(wèi)·林奇電影中荒誕風(fēng)格形成的原因,并從荒誕的本質(zhì)出發(fā),分析大衛(wèi)·林奇電影主題的荒誕性。其次,本文探討了大衛(wèi)·林奇電影中人物的荒誕性,主要通過加繆荒誕理論中人面對(duì)荒誕的方式以及大衛(wèi)·林奇電影中異化的人物形象兩個(gè)方面去進(jìn)行論述。再...

【文章頁(yè)數(shù)】：55 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
abstract
緒論
    (一)研究背景及意義
    (二)國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀
    (三)研究思路與主要內(nèi)容
一、大衛(wèi)·林奇電影荒誕風(fēng)格的形成
    (一)荒誕美學(xué)理論的界定
        1.加繆荒誕美學(xué)理論
        2.荒誕在藝術(shù)創(chuàng)作中的表現(xiàn)
    (二)大衛(wèi)·林奇荒誕風(fēng)格的成因
        1.時(shí)代背景的影響
        2.成長(zhǎng)環(huán)境的影響
        3.藝術(shù)觀念的影響
二、主題的荒誕性——無處不在的抗衡
    (一)人與自我：理性與非理性的對(duì)立
    (二)人與他人：和諧與分裂的沖突
    (三)人與世界：永恒與有限的抗衡
三、人物的荒誕性——存在的追尋和人的異化
    (一)荒誕處境下角色的荒誕表現(xiàn)
        1.生理自殺：肉體的毀滅
        2.哲學(xué)自殺：精神的瓦解
        3.直面挑戰(zhàn)：對(duì)荒誕的反抗和超越
    (二)異化的人物形象特征
        1.抽象的人物角色
        2.無目的的人物行為
        3.人物形象的顛覆性錯(cuò)位
四、荒誕的敘事結(jié)構(gòu)——混亂的時(shí)序
    (一)開放多元的敘事視角
    (二)碎片化的情節(jié)拼貼
    (三)多層時(shí)空關(guān)系的建構(gòu)
五、荒誕的視聽表達(dá)——對(duì)未知的焦慮
    (一)變異的畫面——無形的壓迫
        1.抽象的空間造型
        2.壓抑的色彩運(yùn)用
        3.極端的特寫鏡頭
    (二)荒謬的語(yǔ)言——非理性的表達(dá)
        1.話語(yǔ)的非連續(xù)性
        2.原始語(yǔ)言的獨(dú)特運(yùn)用
        3.無意義的空洞對(duì)白
    (三)音畫結(jié)合營(yíng)造荒誕感
        1.音樂放大角色情緒
        2.音響開啟封閉空間
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
附錄
攻讀學(xué)位期間取得的研究成果
致謝



本文編號(hào)：3925229