國(guó)家債務(wù)危機(jī)引發(fā)西葡兩國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的多年震蕩,凸顯了穩(wěn)定、良好的政治經(jīng)濟(jì)環(huán)境對(duì)文化產(chǎn)業(yè)的重要影響。重創(chuàng)之下,西葡兩國(guó)紛紛將目光轉(zhuǎn)向海外。西班牙借助類(lèi)型片優(yōu)勢(shì)打開(kāi)國(guó)際市場(chǎng),促進(jìn)本土電影產(chǎn)業(yè)不斷升級(jí),助推電影多樣化發(fā)展。葡萄牙積極尋求國(guó)際合作,重點(diǎn)扶持優(yōu)秀電影人走出去,探索出一條"電影小國(guó)"的生存之道。

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【部分圖文】：

圖1《西班牙情事》海報(bào)

好萊塢電影在西班牙電影市場(chǎng)始終占據(jù)主導(dǎo)地位，市場(chǎng)份額高居70%左右。除了個(gè)別本土影片之外，歷年票房排行榜前十名均被好萊塢電影壟斷。西班牙本土電影市場(chǎng)占有率保持在12%-17%之間（附表2),2014年得益于喜劇片《西班牙情事》（Ochoapellidosvascos,2014....

圖2加泰羅尼亞獨(dú)立游行

21世紀(jì)10年代，自治區(qū)政府通過(guò)加泰羅尼亞文化企業(yè)協(xié)會(huì)（ICEC,InstitutCatalàdelesEmpresesCulturals）制定與推行電影政策，促進(jìn)電影生產(chǎn)、發(fā)行、遺產(chǎn)保護(hù)以及國(guó)際推廣。對(duì)于由加泰羅尼亞人主創(chuàng)并反映加泰羅尼亞文化的電影項(xiàng)目，ICEC提供單獨(dú)....

圖4《看不見(jiàn)的客人》海報(bào)

除此之外，占據(jù)西班牙本土市場(chǎng)主流的依然是喜劇片與愛(ài)情片，兩個(gè)類(lèi)型幾乎包攬了近十年的本土電影票房榜冠軍位置（附表4）。圣地亞哥·塞古拉（SantiagoSegura）的《多浪迪警官》（Torrente）系列的終結(jié)意味著觀眾對(duì)于粗俗喜劇的抵制，獲得巨大票房成功的《西班牙情事》系列由....

圖3《痛苦與榮耀》劇照

沿襲于巴塞羅那學(xué)派對(duì)于藝術(shù)電影的純粹追求，加泰羅尼亞導(dǎo)演阿爾伯特·塞拉成長(zhǎng)迅速，其作品不僅具有強(qiáng)烈的歐洲意識(shí)，而且注重電影與其他藝術(shù)媒介的對(duì)話(huà)，成了“展覽電影”（ExhibitionCinema）的代表，這類(lèi)影片不只出現(xiàn)于電影節(jié)，還會(huì)在美術(shù)館或藝術(shù)館里展出，擺脫了電影票房的約束....

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