近幾年的國(guó)產(chǎn)電影市場(chǎng)中,主旋律動(dòng)作片異軍突起,屢屢問(wèn)鼎票房冠軍。吳京的《戰(zhàn)狼》系列、林超賢的《湄公河行動(dòng)》《紅海行動(dòng)》都屬此類(lèi)影片。類(lèi)型創(chuàng)作雖根植于電影的商業(yè)化,但其對(duì)受眾的吸引力也在于其表現(xiàn)形式和內(nèi)涵意義的時(shí)代性。切實(shí)關(guān)照觀眾的審美需求,是主旋律動(dòng)作片成功的基石;回應(yīng)觀眾的情感呼喚,是主旋律動(dòng)作片致勝的內(nèi)核。而在相同的一致性下兩人的影片又在敘事策略方面體現(xiàn)出不同的創(chuàng)作特點(diǎn)。本文對(duì)吳京和林超賢的作品進(jìn)行了比較分析,以期對(duì)主旋律電影進(jìn)一步向"多樣化"發(fā)展作有益探索。

【文章頁(yè)數(shù)】：6 頁(yè)

【文章目錄】：
一、共 性
    (一)動(dòng)作節(jié)奏與奇觀場(chǎng)景
        1.強(qiáng)化的動(dòng)作節(jié)奏
        2.奇觀化場(chǎng)景、特效
    (二)英雄形象與價(jià)值理想
        1.書(shū)寫(xiě)英雄的一致性
        2.從“中國(guó)夢(mèng)”到“人類(lèi)命運(yùn)共同體”的價(jià)值理想
二、個(gè) 性
    (一)吳京:預(yù)先呈現(xiàn)的全知視點(diǎn)
    (二)林超賢:限制性視點(diǎn)與主觀鏡頭
        1.限制性視點(diǎn)
        2.主觀鏡頭
三、小 結(jié)



本文編號(hào)：3921261