與其他電影類型不同,紀錄片以呈現(xiàn)現(xiàn)實生活的客觀事實為基礎(chǔ),以追求真實性表達為首要目的,長久以來,紀錄片對于大多數(shù)創(chuàng)作者而言不能“虛構(gòu)”,只能“非虛構(gòu)”。但紀錄片的“虛構(gòu)”不能等同于捏造,“非虛構(gòu)”也不完全是真實,除了是一種創(chuàng)作觀念外,紀錄片的虛構(gòu)與非虛構(gòu)同時也是重要的敘事手法。進入數(shù)字時代后,兩種敘事手法逐漸消除對立而趨向靠近,這種變化引起普遍質(zhì)疑和討論,并促成和推動了紀錄片的新發(fā)展,甚至出現(xiàn)結(jié)合的案例,產(chǎn)生了諸如“偽紀錄片”和“紀錄劇情片”等新的電影類型,“物質(zhì)現(xiàn)實復原論”和“影像本體論”進入歷史發(fā)展帶來的局限中,導致紀錄片定義被重新改寫,電影理論維度被延展拓新。本文將以紀錄片《不墮傍生》的創(chuàng)作過程為實際研究對象,通過對世界紀錄電影史的梳理,從虛構(gòu)與非虛構(gòu)敘事手法的結(jié)合角度出發(fā),對紀錄片在數(shù)字時代下的發(fā)展趨勢進行研究和分析,配以對文獻資料、經(jīng)典作品的思考和歸納,就紀錄片新的類型出現(xiàn)的原因、發(fā)展過程、存在問題提出疑問和解決的對策。本文首先論述紀錄片虛構(gòu)與非虛構(gòu)敘事手法的定義及發(fā)展,對兩種敘事手法的結(jié)合趨向進行思考和表述,并立足于世界紀錄電影史、紀錄片大師創(chuàng)作經(jīng)歷和經(jīng)典紀錄片作品對兩種敘...

【文章頁數(shù)】：60 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
第一章 緒論
    1.1 創(chuàng)作及研究背景
    1.2 選題目的及意義
    1.3 創(chuàng)作方法
第二章 紀錄片虛構(gòu)與非虛構(gòu)敘事手法概述
    2.1 紀錄片的虛構(gòu)敘事手法
        2.1.1 紀錄片的真實
        2.1.2 紀錄片的虛構(gòu)
    2.2 紀錄片的非虛構(gòu)手法
    2.3 虛構(gòu)、非虛構(gòu)、再虛構(gòu)敘事手法的變遷
    2.4 虛構(gòu)與非虛構(gòu)敘事手法的結(jié)合
第三章 紀錄片虛構(gòu)與非虛構(gòu)敘事手法結(jié)合創(chuàng)作策略
    3.1 虛構(gòu)敘事手法的表現(xiàn)方式
    3.2 敘事手法結(jié)合下的敘事結(jié)構(gòu)
    3.3 敘事手法結(jié)合下的“再現(xiàn)”模式
        3.3.1 “再現(xiàn)”模式的調(diào)研策略
        3.3.2 調(diào)研策略的具體手法
        3.3.3 “再現(xiàn)”手法的運用
第四章 紀錄片虛構(gòu)敘事手法的詩化表達
    4.1 詩化敘事的隱喻表達
        4.1.1 “網(wǎng)球”段落創(chuàng)作
        4.1.2 “靈魂擺渡人”段落創(chuàng)作
        4.1.3 “詩歌”段落創(chuàng)作
    4.2 詩化敘事的技巧控制
    4.3 詩化敘事的視聽語言探索
        4.3.1 固定鏡頭的詩意和節(jié)奏
        4.3.2 文字符號的處理
結(jié)論
參考文獻
致謝
附錄1 ：紀錄片《不墮傍生》選題與策劃
附錄2 ：紀錄片《不墮傍生》拍攝大綱
附錄3 ：紀錄片《不墮傍生》導演闡述
附錄4 ：紀錄片《不墮傍生》劇照和工作照



本文編號：3917506