奉俊昊執(zhí)導(dǎo)的《寄生蟲》繼2019年摘取戛納金棕櫚大獎(jiǎng)后,又于2020年勇奪奧斯卡最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳原創(chuàng)劇本、最佳國(guó)際影片(原最佳外語(yǔ)片)四項(xiàng)大獎(jiǎng),創(chuàng)造了韓國(guó)后民族電影二十余年來(lái)的最好成績(jī),實(shí)現(xiàn)了韓國(guó)電影乃至亞洲電影的歷史性突破(在奧斯卡的歷史上,亞洲電影第一次獲最佳影片獎(jiǎng))。奉氏所有長(zhǎng)故事片:《綁架門口狗》《殺人回憶》《漢江怪物》《母親》《雪國(guó)列車》《玉子》《寄生蟲》,雖類型各異,主題表達(dá)、敘事結(jié)構(gòu)、鏡頭語(yǔ)言等亦難被簡(jiǎn)單地一致性概述,然其題材與視覺修辭則無(wú)不具有言此意彼的象征意味與啟人深思的寓言性,幾乎每部影片都有作為寓體的被奇觀化影像加以象征性刻畫的"怪物"。豐富的寓意與現(xiàn)實(shí)指涉體現(xiàn)出奉氏電影寓言尖銳的深刻性,但其始終以民間敘事視角對(duì)民族歷史與現(xiàn)實(shí)進(jìn)行的后現(xiàn)代性觀照又沒脫離導(dǎo)演所處的后民族電影語(yǔ)境。顯然,此于中國(guó)當(dāng)代電影創(chuàng)作亦大有啟示意義。

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【文章目錄】：
一、語(yǔ)義:“后民族電影”與本文獨(dú)特的一致性建構(gòu)
二、“怪物”:后民族語(yǔ)境中的奇觀化主旨形象
三、寓言:后民族氣質(zhì)與言此意彼的述說方式
    (一)言此意彼
    (二)民間性
    (三)現(xiàn)實(shí)與歷史映照
四、溯源:歷史文化、社會(huì)現(xiàn)實(shí)的觀照及啟示
    (一)“恨”文化背景與現(xiàn)實(shí)土壤
    (二)歷史溯源及之于中國(guó)電影的啟示



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